中学语文文学常识学习笔记：谢灵运的山水诗、鲍照

中学语文文学常识学习笔记：谢灵运的山水诗、鲍照的乐府诗  语文梦工场 2019-06-17 17:56:13
謝靈運、鮑照與詩風的轉變 孟二冬 撰
　　南朝是中国诗史上诗运转关的重要时期。谢灵运的山水诗，不仅把诗歌从淡乎寡味的玄理中解放了出来，而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力，并影响了一代诗风。鲍照的乐府诗在诗歌艺术上的探索与创新也有十分积极的意义。
第一节　谢灵运所开启的新风与山水诗的兴盛
山水诗的出现，不仅使山水成为独立的审美对象，为中国诗歌增加了一种题材，而且开启了南朝一代新的诗歌风貌，标志着人与自然进一步的沟通与和谐，一种新的自然审美观念和审美趣味的产生。
山水诗产生的原因：
1南渡之后，士族地主阶层大造别墅，在秀美的山水之间过着登临吟啸的悠闲生活。
2魏晋之后的隐逸之风，借山水体玄，成为当时一种普遍的风气。
3晋宋之际，随着自然山水审美意识的不断浓厚，山水绘画及理论也应运而生。
4五言诗的成熟以及江南民歌中描写自然景物的艺术经验，为山水诗的产生做好了文学上的准备。
魏晋和南朝属于两个不同的阶段：魏晋诗歌上承汉诗，总的诗风是古朴的；南朝诗歌则开始追求声色。这种转变始于陶谢的差异：从写意到摹象，从启示性到写实性。
谢灵运山水诗的艺术特色：
1在内容上，多是先叙出游，次写见闻，最后谈玄或发感喟，生动细致地描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色。
2追求“极貌以写物”，注重写实性，凭着细致的观察和敏锐的感受，运用准确的语言，对山水景物作精心细致的刻画。
3语言工整精练，真于情性，境界清新自然，呈现出“性情渐隐，声色大开”的特征。
4由于过分追求新奇，出现“语多生撰，非注莫解其词，非疏莫通其义”的毛病。
颜谢 钟嵘《诗品序》：“谢客为元嘉之雄，颜延之为辅。”颜延之的成就远不及谢灵运，“尚巧似”是他与谢灵运诗的共同特征，然而比谢诗更加锤炼雕饰，凝练规整，且喜搬弄典故，堆砌辞藻，而缺乏情致。其诗被鲍照称为“若铺锦列绣，亦雕缋满眼”。
第二节　鲍照及其创新
元嘉三大家：谢灵运、鲍照、颜延之
鲍照的诗歌内容：
1突出表现其建功立业的愿望和抒发寒门之士备遭压抑的痛苦，其中充满对门阀社会的不满情绪与抗争精神，代表着寒士的强烈呼声。
2描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活，渗透着诗人的慷慨不平。
3描写游子、思妇和弃妇的诗哀怨凄怆，细致感人。
4反映统治者横征暴敛和百姓的疾苦。
鲍照诗歌的艺术特色：
1抒发了贫寒之士的强烈呼声，表现为昂扬激越之情、慷慨不平之气和难以抑制的怨愤。
2充分汲取汉魏乐府和南朝民歌的艺术营养，句式长短参差，
3笔力跳荡雄肆、酣畅淋漓，风格俊逸豪放，奇矫凌厉。
4山水诗以五言古诗为主，风格深秀幽奇、严整厚重，讲究对句的工整和词语的雕琢。
鲍照模拟和学习乐府，发展了七言诗，创造了以七言体为主的歌行体，并以丰富的内容充实了七言体的形式，变逐句押韵为隔句押韵，同时还可以自由换韵，从而为七言体诗的发展开拓了宽广的道路。

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