影评 | 下档前，再带你回味一遍《聂隐娘》

影评 | 下档前，再带你回味一遍《聂隐娘》  中新青年电影院线 2015-09-06 17:57:32

《刺客聂隐娘》一上映就引起了不小的争议，喜欢的捧上了天，不喜欢的又贬下了地，其实大多争议源于影片的叙事。如果了解侯孝贤，了解朱天心、阿城，应该不会怀疑他们讲故事的能力。所以我们能不能放下愤怒和成见，静下心来，像品一杯清茗般仔细回味这部影片，也许能品出别一番滋味。
电影一开始，道姑授聂隐娘以羊角匕首，让她去执行刺杀任务，聂隐娘不失所望，杀大僚于闹市，全身而退。
《聂隐娘》原本是唐裴铏所撰《传奇》小说中的一篇。原著小说中，聂隐娘是从二尺长的宝剑开始练起的，随着武功的精进，武器越发短小，直到最后三寸的羊角匕首。而在白天闹市中执行刺杀，却不被人发现，也体现出其武功已经演练到出神入化的境地。
某大僚与儿童嬉戏的场景，看起来冗长而无意义，其实这是聂隐娘躲在房梁上看到的情景，表明了她等待时间之长。她原本奉命去刺杀大僚，但因觉得小孩可爱，而一直不忍下手。后来大僚抱着小儿睡去，给了聂隐娘绝好的时机，但她还是心生怜悯而失去了时机，最终绝尘而去。
原著中，聂隐娘因觉小儿可爱，而有所耽搁，但最终还是持大僚首级而归。电影中，聂隐娘则一击不中，绝尘而去。一方面表现了刺客的高傲，另一方面也表现了其内心的柔软。作为一个刺客，如果心存怜悯，必然不能成为合格的刺客，所以后来聂隐娘有违师命，未达使命的结局是必然的。
序幕结束，《刺客聂隐娘》的标题在画面上静滞了很久，我们可以看到画面下方的小鸭子，从画面左侧缓缓游到画面右侧。
好友说：“聂隐娘的叙事很新鲜，肉眼不仅能看到人物与景观，还能看到时间的延展和空间的对话。”而这个静止空镜头就充分体现了“时间的延展”。
年幼时田季安和元氏的亲事，聂隐娘被道姑带走，田季安之父田绪被巫术所害，少年田季安执掌魏博这些情节，原本都有拍摄，但却被导演剪掉了。
侯导似乎更喜欢原始朴素的叙事手法，所以他的电影大都是平铺直叙的，所以该片中的一些闪回、倒叙镜头都被剪掉了，虽然会给观众的认知造成一点障碍，但是这些情节在后面都通过对话进行了交代。
如果你熟悉欧洲神话和童话，以及中国古代的志怪小说，你会发现它们与现今以好莱坞为主导的主流叙事有很大的差别，它们没有完整的起承转合，没有复杂的铺陈，不会刻意制造冲突和高潮，也没有截然相对的正反人物，不刻画人物的心理动机，也不灌输主流的是非观。但是这种叙事却流露出一种未经修饰的美感，这可能就是侯导选择《聂隐娘》的原因之一。
好友说：“有一种编剧架构模式，就像堆积木一样，先把高楼架起来，再把不会影响主体架构的几块积木拿掉。于是，大楼不倒，而楼也不是其他人架的普通的楼，是件艺术品。”我觉得，这很能体现侯导的追求。就像列夫·托尔斯泰很喜欢的一句法国谚语一样“请原谅我写得太长，我实在没时间写得短一些”，言简意赅、点到为止大约是不少艺术家所追求的境界。所以倡导“less is more”的极简主义才会从建筑延伸至整个设计领域，所以直到现在我们还在讲求“短、舍、离”。
聂隐娘沐浴更衣，想起嘉诚公主教她抚琴，给她讲青鸾舞镜的故事，不禁黯然神伤。
“鸾鸟无朋”正是整部电影的主题，现实

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