等我回家了，我要好好写这个回答。
。…。…。…。……。…。…。…。…。…。…。…。…。…。…。…。…。…。…。………
我之所以成为古龙的粉丝，究其因，大概是我在对的时间读了对的小说。
一开始，我是拒绝古龙的。
我读小说，，头两篇分别是岑凯伦的《彩虹公主》和古龙的《欢乐英雄》，彩虹公主的后遗症大概是我今生戒不了言情了……。而《欢乐英雄〉，当时真的是读不懂啊，小学生没见识，读完就被我抛到脑后了。
此后的几年，我看了很多杂七杂八的武侠小说，大部分是残本，比如仅有上册的《五凤朝阳刀》《残肢令》《绝代双骄》《夺金印》《连诚诀》《血染铁袈裟》，唯剩下册的〈剑门碧玉〉，魔改版的《卧虎藏龙》《西门吹雪花满楼》《乾坤残梦》…………长在农村的缘故，资源实在匮乏，那个年代也没有电脑，小学生是没有租书的钱的……那时候也不懂什么，拿到就没头没脑的看，不辨滋味，能啃带点民国味道的《鹰爪王》，也能读戏仿的《滑稽侠客》，但是，总归，它们只能算填肚子的糙米饭，能吃，要说多好吃，不见得。
我与古龙真正的邂逅，是在念中学的时候，具体是怎么开始的我也记不太清楚了，很有可能是租漫画的时候偶尔起意的添头。首先是〈风云第一刀〉然后是《欢乐英雄》，还有《天涯明月刀》，我才隐隐约约的想起来，小时候确实是读过一本书里面，有个小姑娘名字叫酸梅汤。
Miracle，我愿意用这个词形容这次邂逅。Miracle，奇迹，超自然现象，突然降临在身上的纯属奢望的好事。
这三本书对我的冲击实在太大了，用村上春树的话来说就是，摧枯拉朽，不可抵挡，好像森林里所有的老虎统统融化成了黄油。首先是李寻欢，作为一个刚刚有了一点儿阅读能力，初步能够经受通俗小说荼毒的中学生，精神空虚急需洗脑的中二存在，我简直是迫不及待地拜倒在他的极具表演风格的个人魅力之下，他那萧疏的气质，他的反英雄人物的设定，他刻木头人的仪式化的举动，甚至他的咳嗽和流血，在我眼里统统天神下凡。正值好几版小李在银幕上的热播，我看了一点儿大陆版的，大陆版的小李很原版，个李寻欢非常笃定，台词几乎照搬原作，港版关礼杰的小李更是气质爆棚，隐忍，克制，坚持，是我心目中完美的李寻欢，关礼杰咳嗽都咳得很小李。现在想来，撞上叛逆期的我喜欢悲剧化的英雄人物，也怪古龙的洗脑能力太强，总之，我没有一丁点儿反抗就被李寻欢征服了。同时，我又被阿飞吸引，因为他以年青而正义的姿态出现，干净，纯粹，非常吸引头脑空空对世界一无所知一腔热血的我。我怀着模糊的不知为何的憧憬和欲望，隐约在心中自比为阿飞，一厢情愿的将李寻欢视为自己人生路上的导师。现在想来，too young too simply，曾在心底怀着隐秘的希望，愿自己如飞剑客一般以一己之力冲破所有沉重的枷锁。
《欢乐英雄》么，一种新鲜的愉悦，妙想天开，令我欲罢不能。我头一次知道武侠小说还可以这么写，武侠小说的主角还可以什么都不做的就这么窝在那里，武侠小说的发展可以毫无目标或者直接说吧肆无忌惮包括情节、命名、对手设定、决斗场景……所有的细节。出场人物可以没有身份他们是蚂蚁，酸梅汤或者随便什么反正不用在现实社会有一个说得过去的职业和位置，武侠小说的主角可以肮脏邋遢多少天不洗澡与耗子作伴，他们痛饮滥喝口袋里老是一个子儿都没有，但是他们总是很快活随时随地可以在雪地上打个滚，可以四个人以一种奇妙的友情联系………这本书洒脱不羁的语言也是那么富有趣味，幽默，有人情味，最终没有一个坏人。古龙自己就用一句俏皮话给这本书作了完美的注解：谁说英雄寂寞，我们的英雄就是欢乐的。
《天涯明月刀》首先是他的引子，非常浪漫，天涯远不远，明月是什么颜色的，明月他皎洁忧郁，等等 ，前面几章延续了这个引子，很多空灵曼妙的描写，比如鲜红的蔷薇剑，比如那个神来之笔的歌女，然而，继续看下去之后，此本里对傅红雪强烈的耻感描写才是震惊了我的地方。其实，我现在已经忘记了天涯最后的结局了，我不知道公子羽最后怎样了，也不关心，不记得燕南飞是正是邪，不记得里面几个女性角色的死活，我唯一深深记得的是，傅红雪他怎样地被拷问着欲望和灵魂，而同时我也在倍受煎熬。《天涯明月刀》和《牛虻》类似，是直接描写心灵冲突的小说，它们在我的少年时代以不可抗拒的气势向我展示了灵魂被摧毁和重塑的过程以及其中的痛苦，以一种并不轻松的方式，某种意义上，它们重塑了我性格的一部分，也深远的影响了我的阅读口味和人生流向………
天涯明月刀同时还传达给了我一个十分重要的理念，在它的序里：
所以情节的诡异变化，已不能再算是武侠小说中最大的吸引力。
但人性中的冲突却是永远有吸引力的。
武侠小说中已不该再写神，写魔头，已应该开始写人，活生生的人，有血有肉的人！
武侠小说中的主角应该有人的优点，也应该有人的缺点，更应该有人的感情。
写《包法利夫人》的大文豪福楼拜先生曾经夸下句海口。
他说：“十九世纪后将再无小说。”
因为他认为所有的故事情节，所有的情感变化，都已被十九世纪的那些伟大的作家们写尽了。
可是他错了。
他忽略了一点！
纵然是同样的故事情节，但你若从不同的角度去看，写出来的小说就是完全不同的。
人类的观念和看法，本就在永不停的改变！随着时代改变！
武侠小说写的虽然是古代的事，也未尝不可注入作者自己新的观念。
因为小说本就是虚构的！
写小说不是写历史传记，写小说最大的目的，就是要吸引读者感动读者。
武侠小说的情节若已无法变化，为什么不能改变一下，写人类的情感，人性的冲突，由情感的冲突中，制造高|潮和动作。
应该怎样来写动作，的确也是武侠小说的一大难题。
我总认为“动作”并不一定就是“打”！
小说中的动作和电一影 画面的动作，可以给人一种生猛的刺激，但小说中描写的动作就是没有电一影 画面中这种鲜明的刺激力量了。
小说中动作的描写，应该是简单，短而有力的，虎虎有生气的，不落俗套的。
小说中动作的描写，应该先制造冲突，情感的冲突，事件的冲突，尽力将各种冲突堆构成一个高|潮。
然后你再制造气氛，紧张的气氛，肃杀的气氛。
用气氛来烘托动作的刺激。
武侠小说毕竟不是国术指导。
武侠小说也不是教你如何去打人杀人的！
血和暴力，虽然永远有它的吸引力，但是太多的血和暴力，就会令人反胃了。
这段话对我的影响极大，不是因为含金量，而是其中蕴含的理想主义和天真质朴，我一直认为，这段话是解答古龙小说魅力的金钥匙，也是古龙对自己的写作手法的巧妙概括和解释。
即使今天读这段话，我也依然为他所鼓舞，没多久，我就理所当然地成为古龙的脑残粉了。而且对传统武侠那种一板一眼的招式描写感到腻烦。
我买了一本漓江出版社仙儿编的《古龙妙语》，把里面从古龙书里摘抄的句子奉为圭臬，带着年青人的热情，经常读给我的同学听。我特别喜欢这么一句，今天也还记得：每一条伤疤都是一种表情，一种由那些充满了刀光剑影，热血情仇恩怨往事所刻画的悲伤复杂的表情，千千万万条伤疤，就变成了没有表情。后来，毕业了，书送给我了我的同学。
我对古龙的迷恋持续了很久。我读了《大旗英雄传》后所有古龙的书，特别喜欢的有《边城浪子》《萧十一郎》系列《风铃中的刀声》《剑花烟雨江南》《三少爷的剑》《陆小凤》《碧血洗银枪》尤其是三少爷的剑和边城浪子，念大学的时候，我重读了这两本书，同时，我对古龙的推崇也到了顶点。
十分幸运，我在网络上邂逅了飞觞醉月，同为古龙粉丝，因为与她的相遇，我得以在那段岁月记录下对古龙的一些思索，使得我的记忆保存了一些。
经历了和网上的朋友热切交流的阶段，我又是一个人了，在这个契机，我重新读了边城浪子和三少爷的剑，边城中的孤独感让我唏嘘不己，而三少爷的剑，其中隐忍的热血，逃离感和古龙对纯粹的武的探索，让我震惊，如果说《三少爷的剑》吸引我的是美，是沉默和爆发，《边城浪子》折服我的则是宿命和孤独。
再后来，很后来，我工作了，读了更多书，慢慢的，村上春树和温瑞安不再能满足我了，我受不了《海边的卡夫卡》，受不了《1Q84》受不了《妖红，惨绿》………………有一天，我拿起《七种武器》抱着欣赏的态度想要好好坐下来，重温一下旧梦，发现，里面尽是傻白甜和小确幸，包括我一直念念不忘的《离别钩》和《拳头》，为啥他们都表现得那么傻啊？？？？？？？？？
念念不忘，有时今是昨非。
我重新点开了陈勋奇版的《边城浪子》，翠浓的告白再也撼动不了我的心，我重新点开了《双旗镇刀客》，发现这个电影有个傻B般的冗长开头，我重新点开了《铸剑》，这个电影又土又挫，它真的是我心中的神作吗？
后来，后来我就不看古龙了，我去看王度庐了，为着纤娘肝肠寸断，为着俞秀莲不值，我就去看《切腹》，《七武士》还有布袋戏了。
布袋戏真香……………………
要武侠，看布袋戏…………。
最后结论。
编辑于 2019-05-02
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嘿嘿嘿
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高中时候我也对古龙小说如痴如醉，只到有一天突然看见汪曾祺老先生的文章里有这么一句话——“人是不能用警句交谈的”从此再也看不下去古龙的小说只觉得空洞，倒是金庸小说里汝阳王回头问赵敏缺不缺银子让我想起了过世的曾祖母。
发布于 2019-04-24
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踏月留香
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初中接触的武侠小说，很可惜先接触的金庸，后古龙，看完了金庸全集再刷的古龙，对比来看古龙是完全不能和金庸比的，即使是这样说，古龙在我心中地位也是很高的（初中没有看过多少书，除了武侠就是一些中外名著）。
到了高中，阅读更广了，除了再重温武侠，还接触了莫言余华阎连科等一系列的严肃文学作家，这就不免和武侠进行对比。结果，金庸天笑鹿三部曲无论是格局，文笔，流畅度，思想深度都足以和他们匹敌的。而古龙，就完全比不上了。。。
发布于 2019-05-17
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有萝莉
全国最牛逼团队金牌外交
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没啥转变，挺喜欢他的小说，就觉得这个人太不羁，太懒了。作品好多都其他人代笔，自己写一半剩下丢给别人。
发布于 2019-05-13
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匿名用户
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谢邀
我从前没有贬低古龙，现在也没有到挚爱的地步。
看武侠小说都是学生时代的事了，那个时候课业重，能抽空撒欢看个野书，偷乐好几天。何况黄易那种裹脚布我都能忍，古龙的精短意识流不要太适合偷看的人哦
古龙的小说，你要没点发散性思维是很难跟上他的节奏的。比如说李寻欢，悲不离酒，酒不离手，刨去吃拉撒，剩下的时间就是个烂酒鬼，可是这不妨碍小李飞刀例不虚发。逻辑呢？没有逻辑。类似的还有西门吹雪、沈浪、陆小凤。
反观郭靖，他的成长路程基本是我们九年义务教后五年高考三年模拟的轨迹，刷题晋级再刷题，这是有累积过程的，比起你学渣泡妞打架最后逆袭，逻辑自洽，论据清明，让人信服。
所以有些人说古龙的小说没有逻辑性，天马行空，乱七八糟，都对。而喜欢他的人则觉得太TM爽了。武功出处？这不重要，能上就行；打斗过程？这不重要，知道输赢就好；背景模糊？这不重要，反正很NB就对了。
近年来还有一种观点是喷金庸男权大猪蹄子不尊重女性的，结果就是古龙在这个问题上直接被广大女权主义者剥夺了解释权，毕竟他总是脱的辣么容易，腿太长，胸又太大。虽然这些依然不妨碍我觉得他有些女性写得还不错。
好吧，回过头来，其实喜欢或讨厌古龙，都不是他古龙的问题，而在于读者自身更倾向于哪种类型嘛。
也许年轻的时候喜欢金庸的学院派，待到中年又喜欢古龙的散修派，再年长上去，说不定还喜欢黄易的豪放派呢，没个准的事。
我现在就蛮喜欢梁羽生絮絮叨叨的体系脉络派的。
发布于 2019-04-06
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黄雨轩
我亦飘零久
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没变过，如果金庸是成人童话，，那么古龙是青年童话。我现在还觉得他写的东西是给小青年看的，曾经的烽火戏诸侯。
发布于 2019-05-04
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张三
工程造价
首先古龙在台湾写书 他写书按行结算 一行一个字 和一行十个字 稿费是一样的
金庸又不一样 他自己给自己写连载 占据自媒体（他自己的报纸···）的篇幅 从动机 收益 付出 载体 上 都不一样 不能一概而论
另外 古龙写的是书 得编辑评审 还要有市场 才有人愿意出版
金庸自己写了自己登报 这显然不一样
不是说他俩谁优谁劣 而是针对你的问题：从前排斥的变为喜欢，从前喜欢的变为排斥 这种转化的本质我认为是：
多年以后我们都知道了： 那个满怀理想主义的浪子 他居然也骗稿费 他居然也缺钱 他果然没有善终... 于是我们都变成了恶俗的现实主义
发布于 2019-05-22
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橙C
海鸥不再眷恋大海，可以飞更远
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还记得在前两年看过古龙的《多情剑客无情剑》和《边城浪子》，说实话，看完这两本比较有名的，就没多大兴趣了，因为里面人物塑造的过于夸张，居然还有100%出手即杀人的飞刀设定，还有众多bug就不一一赘述了，当然那也是有原因的，古龙现实中就是个浪子形象，平时花天酒地，没钱了，写小说换酒钱，所以说他的小说节奏比较快，形象比较夸张，用今天的话说就是爽文吧，毕竟能立马吸引群众的眼睛，古龙放在今天，适合写玄幻，背景放在武侠的世界，就显得特别空洞了
编辑于 2019-05-09
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Jack
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怎么说呢，读古龙不存在态度发生变化，而是一读古龙误终生，我从初中开始接触到古龙的小说，第一次看的是《多情剑客无情剑》，也就是小李飞刀，现在看来，读的起点太高了，这本书怎么说也是古龙的巅峰作品之一，以至于后期有些代笔的小说看的很难受。不过当时看小李飞刀的确是惊为天人，之后一发不可收拾，把古龙的全部小说读完。而且是越来越喜欢古龙小说的类型和风格，古龙作为一个早年有颠沛流离生活的作家，笔下大多都是浪子游侠，这些浪子游侠对年轻人有一种无以名状的吸引力，谁年轻的时候不曾梦想仗剑走天涯呢？但是古龙的小说里大多都是以圆满和欢喜的结局来收尾，悲剧的故事很少。古龙曾在一本小说里说过：这世界上悲惨的事情已经太多了，我们为什么不写一些快乐的事情呢？（大概就是这个意思）成为一个真正的古龙迷之后，对古龙的经历和写作过程有了更深的了解，就愈发喜欢这个头大如斗、嗜酒如命的熊大头了。大约07年左右开始进入百度古龙吧，在那里里认识了更多的喜欢古龙的人，大多都是一些很洒脱的人（只限于那时候，现在已经很久没去了），所以读古龙的小说，只要你一开始，就很难去改变态度，因为古龙一直就是那样一个人啊，古龙本人包括他的作品，都非常存粹“爱喝酒就是爱喝酒，爱美女就是爱美女”，不会像一个伪君子一样去伪装，这也是古龙英年早逝的原因之一。反观隔壁金庸，查大侠“淡泊名利”“政治墙头草”这些就不说了，起初我也读金庸，也十分喜欢他的小说，但是后来了解了查大侠的为人处世后让我很吃惊，对查大侠的态度倒是有一个很大的转变。
如今人到中年，成家立业之后，再读古龙，会更侧重于理解古龙笔下那些人性的光辉点以及一些抽象化的细节，比如道义、宽恕、原谅、希望的本质之类。
我曾在某篇文章里写到过古龙，最后是这样结尾的：有些人觉得古龙的小说不适合年轻人读，因为里面有一些很裸露的画面，但是我倒是觉得这是一个硬币的两面，看人们怎么去取舍了，其实古龙的小说还是更适合年轻人去读，可以不断修正年轻人的三观。古龙的小说更侧重一些虚无的东西，但是正是有这些虚无，才使得古龙的层次完全高出其他武侠作者的地方，所以我从不后悔曾经很迷恋古龙的小说，因为二十年之后的现在才明白，原来古龙那些虚无的东西就是光明、希望、宽恕、道义和爱。
发布于 2019-04-16
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最后的牛头人
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作为一个七十后，作为一个看武侠小说长大的七十后，作为一个只要是武侠小说就会想尽办法借过来读的七十后，我对古龙的印象不要太好，因为古龙是除了金庸以外少数几个武侠小说能让我从头看到尾的一个作家，另两个梁羽生，温瑞安，这四人不光能让我读完，甚至有几部我读过好几遍，虽然比不上金庸小说几乎可以倒背如流，古龙几部经典我也几乎记住了故事几乎全部主要情节，古龙在我心中仅次于金庸，和梁羽生并列，古粉觉得如果这也叫贬低的话，我也无可奈何，总不能让我昧着良心说古龙武侠比金庸好吧
发布于 2019-04-06
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雪里鸿
jayus
我一直很喜欢古龙 ，喜欢就是喜欢：浪尾也喜欢，不羁也喜欢，浪子也喜欢，寂寞也喜欢。我哒哒的马蹄，是个美丽的错误
发布于 2019-04-09
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牟小
看不懂字的读书人
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问错人了，我从来没贬低过古龙，倒是一直喜欢。
发布于 2019-04-06
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知乎用户
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我最开始听说古龙，是知道他在一大堆武侠小说作者里排名仅次于金庸。我曾经很中二的喜欢武侠和江湖这些元素，觉得有这么一个空间让自己的想想飞驰纵横，非常的有爽感。那时候我上初一吧，当时没怎么看过武侠小说，电视剧看过不少。当时看了小李飞刀的电视剧，好像还不是焦恩俊的，tvb的某一个版本。当时我已经看过笑傲江湖和神雕侠侣的电视剧了。我就很不理解，这么一个腻腻歪歪的剧情有什么好看的。我记得三少爷的剑，萧十一郎，电视剧剧情也都是各种魔改。这些让我一度以为古龙写的就是披着武侠皮的言情剧。然后我问了我一个看过各种杂七杂八武侠小说的同学，古龙小说是不是就喜欢写些腻腻歪歪的感情戏呀。他说，不是呀，电视剧跟小说完全不一样。后来我有机会就看了绝对双骄武林外史之类的，然后才知道古龙原来是这种风格的。要说对古龙认识有巨大转变，大概就是从看电视剧到看小说的转变。
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