专访郭帆：《流浪地球》从剪辑就开始反思剧本（1784期）

专访郭帆：《流浪地球》从剪辑就开始反思剧本（1784期） 原创 编剧帮 2019-02-05 23:00:39
文丨随芳芳
今天是中国农历新年第一天，对于中国人来说，这是一个回家团圆的日子。电影《流浪地球》讲述了在地球即将被毁灭时一群人回家的故事，这个故事也发生在农历新年第一天。
上映前，影片的质疑声远远大于期待，一句“中国目前还不具备拍出好的科幻片的能力”几乎要把电影全盘否定。经过点映后，电影里地木相撞、地球“刹车出走”、地标城市轰然崩塌等震撼的视效奇观打破了质疑，口碑迅速发酵起来。上映首日，票房突破1.7亿，豆瓣开分8.4，有观众评价，“我们终于等来了一部真正属于中国人自己的科幻电影！”
相比世界上的科幻电影，中国落后了太多太多，而我们的观众对于科幻电影的渴求从未减少过。作为《流浪地球》导演的郭帆，自15岁那年被《终结者2》震撼后，就立志要拍科幻电影。在科幻的这条路上，他一边努力追赶世界水准，一边不断尝试置入本土文化，他的前方一片混沌，没有任何方向的指引，自己走出了一条路。
今日（2月5日），郭帆在微博发布长文，为他的“小破球”（《流浪地球》昵称）写了一封信，信中满是唠叨，俨然一副老父亲的模样。他告诉“小破球”要相信希望，其实，他的这颗“小破球”虽不完美，但已经给我们带来了希望。
郭帆同时也是《流浪地球》的编剧之一，在编剧帮（bianjubang）记者采访的过程中，他毫不避讳自己对剧本的反思，表示自己从剪辑就开始反思剧本。郭帆分享了《流浪地球》的剧本创作过程，以及他对科幻电影剧本创作的心得体会。
导演、编剧郭帆分镜图前工作
从剪辑就开始反思剧本
“我也没有找到好的解决方案”
《流浪地球》有着大量的中国本土文化支撑，当太阳即将要毁灭地球的时候，人们仍不愿放弃自己的家，决定带着地球离开太阳系，用2500年的时间，100代人去寻找新家园。唯有中国人，才能做出这种愚公移山的壮举。
早在2015年编剧帮主办的《科幻电影创作与研发》论坛上，郭帆就强调我们要做中国的科幻电影，正在筹备《流浪地球》的郭帆，希望想尽一切办法摸索出中国科幻的这条路。彼时正是“中国科幻电影元年”喊出来的第一年，《三体》获奖给国产科幻电影燃起希望，多部科幻电影备案立项，然而爆发之势很快偃旗息鼓。国产科幻电影仍前路迷茫。
四年过去，郭帆磕磕绊绊地摸出来了一条路，在新春之际带着他的“小破球”来与大家见面。这颗“小破球”即使不那么完美，但它为志在科幻电影的创作者们留下了宝贵的经验，足以为中国科幻树立了一块路标。
编剧帮：你在《流浪地球》中既是导演也是编剧之一，从剧本改编创作来说，你觉得哪些方面是难点？
郭帆：最难的点就是找到电影的内核，我们一直在说中国科幻，中国科幻是什么呢？一开始是找不到的，直到2016年去工业光魔的时候一下子就找到了。
本来我们是跟人聊合作特效，跟他们聊聊梦想，看能不能给我们打折，人家也不打折。结果故事聊完之后那帮人极其兴奋，跨过桌子要跟我们合作。我当时就问他们，这个故事哪儿让你们这么兴奋。他们说你们想法太奇怪了，跑路都带着家，我第一反应是北京房子贵；另外一个奇怪的点为什么救援队有那么多人？我想的是我们大国人口众多。
当他们觉得奇怪的时候其实就是我们的特色，我们为什么会重视这个家？我们买房子买的不是六面墙的物理空间，而是一个家庭，老婆、孩子，包括丈母娘的眼神都在里面。我们中国人对家的理解，是这个物理空间承载着所有的情感、回忆，所有好与不好都在这里面。所以有时候即便发生了灾难、战争，有些人都不离开他的家，死也死在那儿的状态，这是中国人特别重视的一点。
编剧帮：有了这个精神内核后，剧本相较原著小说改编幅度非常大，电影里的主角刘启是带点中二气质的热血少年，当时为什么会确立这样一个角色？
郭帆：我们一开始是想往“实”做，但是如果所有的画面都达到几乎写实的水准的话太难了，我们根本无法企及，现在你们看到的画面，是我们经过四年竭尽全力能够呈现出来最好的样子了，还是有一些假的画面。角色一旦很“实”的话，这个戏就假了，演员的表演一定要匹配你所能呈现的环境，所以必须要中二，你才会觉得跟着虚假的世界契合，如果太真实，他会脱离这个世界，你会觉得很怪。
《星际穿越》那么写实的世界，完全可以按照写实的表演方式去演，但是我们的画面水准达不到。如果《星际穿越》是十的话，我们只能到七八分，人物的表演状态也只能到七八分，不然就不匹配了。
编剧帮：你觉得目前《流浪地球》的剧本有没有哪些遗憾的地方？
郭帆：剪辑的时候我发现其实剧作是有问题的，我到现在都在反省自己，因为没有做过科幻片，所以无从寻找经验。前面建置的时候你会觉得有点拖，因为它的戏剧冲突不够，那个张力要不断往上叠加才可以，但它有一个矛盾的地方，一开始的视觉奇观会完全把戏剧本身的张力给压掉，就变成了一个没有矛盾冲突的视觉展现而已。
因为我们没有经验，所以很难把控比例的大小。我不能不展现这些东西，如果没有展现地下城，第二幕被毁掉的时候你不会觉得心疼，那些你觉得美好的东西在你面前被破坏的时候你才会心疼。但是这些又会抢冲突，一开始冲突太大就会出问题，所以在一定程度上我是无解的。我也没有找到特别好的解决方案，怎么处理科幻片的建置和人物每场戏的戏剧冲突的问题，变成一个特别难的难题。
因为我觉得视觉绝不是核心，所以当这个剧本拿掉所有视觉习惯，它也要是一个好剧本才行，而且它可以放在任何一个类型片里面，放在爱情片、战争片、动作片也成立才行。如果我们把视觉拿掉，建置那部分会觉得弱，只要它弱就不对。
导演、编剧郭帆布置地下城场景
编剧帮：从策划开始，这个剧本一共创作了多长时间？请跟我们分享一下创作过程。
郭帆：剧本写了一年多，王红卫老师一直把着这个剧本。他把剧本的方式特别直接，拿过来一稿说：“这一稿写得不错，来来，再来一稿。”就给你推翻了。直到第三稿，“嗯？差不多是这个意思了。”才继续往下写。开拍前王老师说不行，再捋一遍，把每一场戏写在卡片上，按线性贴，文戏一个颜色，动作戏一个颜色，贴完后特别像剪辑线，很直观的看到文戏和动作戏的比例好不好，王老师就在那儿琢磨：这个不要，那个不要。我说这个不要就不接戏了，他说删掉你再想办法接上。就是这么处理的。
在建设人物关系上，北大心理学教授钟杰老师给我们提供了另外一个思路，他把那些IMDB排名前250特别好的电影顺着拉，把那里面的人物都摘出来之后，套到心理学模型上，发现一一对应。比如我们设置刘培强和韩子昂的关系，岳父和女婿有天然的矛盾关系，这是人物属性上。我们再加上一层心理学的，这点像《卧虎藏龙》李慕白、俞秀莲和玉娇龙之间的关系，玉娇龙是李慕白的本我，代表欲望，俞秀莲是超我，代表规则和限制。我们将家庭关系和心理学这两个三角靠在一起构成一个三角关系，再套上一个大三角关系，构件好人物关系后再放到剧本框架中。
电影里隐含对父亲的情感
“人文情感是无敌的说法”
《流浪地球》以灾难下的家庭情感作为切入点来讲故事，把恢宏的宇宙空间和私人的情感结合在一起，人类在灾难面前既强大又无助。抛去科幻设定，灾难来临前的人文情感依然动人，这正是郭帆创作的一贯标准。
作为编剧，郭帆说自己是个技术派，不会本能写作。他知道只有技术是无法让剧本深入人心的，但又表示神来一笔不是谁都能写的。所幸的是，他的电影始终都有自己个人情感的投射，在电影中他也找到了那份情感来源——父亲，成就了电影的神来一笔。
编剧帮：经过这么多年的实践，对于科幻剧本的创作，你有哪些经验可以分享一下？
郭帆：千万不要一上来就摁在科幻里面，首先要把“科幻”这个东西拿掉，就把它当成是一个普通的故事去讲，先找到最核心要表达的东西，载体只是外部的依附，找到故事核后，再以它为基础建立故事。一上来就直接说科幻，这事不成立，因为电影最核心的是人文情感。
人文情感是一个无敌的说法。当你们聊剧本聊不下去的时候，你说剧作一定要做到人身上，这句话谁都反驳不了。有一次我们跟王老师开剧本会，开着开着王老师说了一句别的，我们有一个编剧说：“王老师，我们剧作一定要放在人身上。”王老师点了一根烟，抽了半根也没想出反驳的话。
导演、编剧郭帆与小演员温馨互动
编剧帮：从你自身的创作经验来看，你觉得一个好剧本应该具备什么？
郭帆：剧作上我属于技术派。有些人是本能写作，从头就写一个人物，人物活起来会自己选择，那是极需要天赋的，我比较笨，只能找一些工具，我用的是悉德·菲尔德的编剧理论——三幕剧、七个情节点那套框架。
在电影学院上剧作课的时候老师举了一个例子，日本电影《入殓师》是一个典型的商业类型片，通过技术我们可以把它做到90%，但是另外10%是灵感、是顿悟，是技术解决不了的。里面的章鱼，他的爱人、肉体，包括父亲的尸体，前面90%都是肉的表现，都靠后面10%的情怀来连接，那个是神来一笔，也是电影得奖的重要原因，这个不是谁都能写得了的。
郭帆与吴京促膝长谈
编剧帮：《流浪地球》怎么找到“神来一笔”的？
郭帆：电影里面有我自己的情感，最重要的是我对我父亲的情感。有个影评人说我的创作是有固定模式的，我每个戏里都有父亲，而且一模一样。我想想好像是，之前的父子是辅线，但是父亲情感的东西没有变，我觉得这应该是我比较个人化的东西。
中国的父亲永远是隐忍的，我印象中我的父亲除了喝点酒跟我聊天之外，平时也不太说话，直到我有孩子后我发现我也这样，我比我爸应该好点，但是我也没有办法像西方父亲那样见到孩子说我爱你。小时候学的课文《背影》，我父亲也是一直以背影的状态呈现。
最初有一稿，父子离别的对白挺直接的，我当时写了好多，后来王老师说：“不太对，中国父亲不这样，应该是3、2、1，抬头，两个字就够了”。小时候抬头看星星，最后爸爸真的变星星了，抬头有很多可以解读的东西，这个动作足够准确，那个会触动你的内心。这是王老师提出来的神来一笔，真的很棒。
国产电影在回望过去、反思现在之外，终于开始向宇宙更深、更远处探索。在中国的电影产业，特别是工业电影制作链还没有发展完善，科幻电影更是没有前人经验可以借鉴的时候，《流浪地球》的上映，让刘慈欣梦里的画面照进现实，也为中国科幻电影开了个好头，正如豆瓣热评“中国科幻电影有了希望，是因为它在为你开路”。我们也相信未来会像郭帆所说，未来的路上会有更多的“小破球”，它们会结伴而行，它们会有一个统一的名字，叫“中国科幻”！
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在这个版块混了这么久了，第一次看见这么给你的帖子！