古代小说女性肖像描写札记

古代小说女性肖像描写札记  语文梦工场 2019-07-14 05:49:04
古代小说女性肖像描写札记
近来在读古典名著的过程中，对于作品中的女性肖像描写很感兴趣。描写的很美！但在细品之后发现，大多数作品中的肖像描写是类型化的，反复中虽然有他的韵味，但还没有达到个性化，即今天所说的“这一个”。肖像描写在古典文学中有一个渐进的过程，从众人一面到百花齐放，最终有了姹紫嫣红的红颜百像图。
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概括的讲，唐传奇之前很少有女性的肖像描写，虽不是小说中，但作为女性肖像描写常提及的有这样几篇，《诗经·硕人》中对庄姜的描写，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮！美目盼兮！广为传颂，一则因为比喻新奇，二则最后两句一个“倩”字，一个“盼”字，极有神韵。《孔雀东南飞》中对刘兰芝的有一段描写，足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。也只是模糊美而已。《世说新语》中以描写女子的智慧为主，肖像极少。唐传奇中有了人物的塑造，如《李娃传》，但肖像也仅是如此，有娃方凭一双鬟青衣立，妖姿要妙，绝代未有。所写人物也只是有一点以极美为特征的轮廓而已，至于人到底如何是不知的。
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恰便似呖呖莺声花外啭，行一步可人怜。解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前。（《西厢记》崔莺莺）
言、行、身全了。可不让说话，只听声，用词又是古典文学中常用的；走又不让前行，只有态，只是可爱；身材娇不禁风，风中婆娑，又是一飘飘飞舞的散花天女。
他是朵娇滴滴海棠花，怎做得闹荒荒亡国祸根芽？再不将曲弯弯远山眉儿画，乱松松云鬓堆鸦。（《长生殿》杨玉环）
见芙蓉怀媚脸，遇杨柳忆纤腰。（白朴《梧桐雨》）
如前样，戏剧的人物塑造也是类型化而缺少质感。
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浑身雅艳，遍体娇香，两弯眉画远山青，一对眼明秋水润。脸如莲萼，分明卓氏文君；　唇似樱桃，何减白家樊素。可怜一片无瑕玉，误落风尘花柳中。（《三言》之杜十娘）
有隐约之美，但美到什么程度，这是一个怎样的角色，是不清楚的，只能笼统用一个“美”字来形容之。
眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三月桃花，暗藏着风情月意。纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得峰狂蝶乱。玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香。（《水浒传》潘金莲）
有了些意思，这是从武松眼中看到的潘金莲，写出些潘金莲的风骚之性。当然这应该是潘金莲最重要的一点。虽然写出些，但明显的仍然不能够彰显人物的自己的性格。
冰肌藏玉骨，衫领露酥胸. 柳眉积翠黛，杏眼闪银星. 月样容仪俏，天然性格清体似燕藏柳，声如莺啭林. 半放海棠笼晓日，才开芍药弄春晴.（《西游记》白骨精）
此白骨精很美啊，不仅没有精魅的风骚，反而有了些闺阁淑女的风范。当然这合适白骨精的变化目的，就是要让唐僧看到的是一位良家女子。但美丽有余，朴素不足，农家之女，贫穷之家，焉能如此妖娆！
眉如翠羽，肌似羊脂。脸衬桃花瓣，鬟堆金凤丝。秋波湛湛妖娆态，春笋纤纤妖媚姿。斜红绡飘彩艳，高簪珠翠显光辉。说什么昭君美貌，果然是赛过西施。柳腰微展鸣金佩，莲步轻移动玉肢。月里嫦娥难到此，九天仙子怎如斯。宫妆巧样非凡类，诚然王母降瑶池。（《西游记》女儿国国王）
这是八戒眼中的国王，是俗世的目光。所以描写出的只是一位世间的美丽女人，至于作为国王的英武之气并没有描绘出来。
原是昭阳宫里人，惊鸿宛转掌中身，只疑飞过洞庭春。按彻《梁州》莲步稳，好花风袅一枝新，画堂香暖不胜春。”又诗曰：“红牙催拍燕飞忙，一片行云到画堂。眉黛促成游子恨，脸容初断故人肠。榆钱不买千金笑，柳带何须百宝妆。舞罢隔帘偷目送，不知谁是楚襄王。（《三国演义》貂蝉）
极写女子之吸引人、引游人，倒与离间董卓、吕布意恰，但也是一团朦胧，没有真情性，是画中人物而已。
鼻倚琼瑶，蛾眉带春山之翠；牙排珠玉，星眼凝秋水之波。布帛队里生成，自压豪华气魄；诗礼人家长大，定须雅淡梳妆。身段儿不短不长，俏庞儿宜肥宜瘦。纤纤素手，恍如织女临凡；蹙蹙金莲，凝似潘妃出世。（《绿野仙踪》）
描写恍若神妃仙子，但此女有什么样的性格，并不能真正的感受到，反而像极了庙中供奉的神像，仪态万方，垂临下界，只是让人怀疑是不是人间才有的女子。
黛绿双蛾，鸦黄半额。蝶练裙不短不长，凤绡衣宜宽宜窄。腰枝似柳，金步摇曳。戛翠鸣珠，鬓发如云。玉搔头掠青拖碧，乍回雪色，依依不语。春山脉脉，幽妍清清，依稀似越国西施；婉转轻盈，绝胜那赵家合德。艳冶销魂，容光夺魄。真个是回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
腰肢柔媚，似风前垂柳纤纤；体态风流，如春后梨云冉冉。一双眼，秋水低横；两道眉，春山长画。白雪凝肤，而鲜妍有韵；乌云绾髻，而滑腻生香。金莲款款，而行不动尘；玉质翩翩，而过疑无影。莫言婉转都堪死，更有销魂不在容。
写出了美丽，但美丽是朦胧的，具体不显。更多带给我们的是一位“尤物”，是淫靡生活的一部分，至于这是一个什么样的人，是不能知道的。
丰姿绝世，艳质怜人。浑如腻粉妆成，宛似羊脂琢就。凤眼朦胧，勾引人魂无定；娥眉淡扫，巧传心事多般。轻盈态度，低头微哂有余情；娜袅腰肢，叉手抱来无一捻。津津檀口，相傍处私语生香；脉脉春心，偷送时娇羞婉转。声音细嫩，分明似金笼里学语雏鹦；性格聪明，合当似绣榜上风流女史。便是画工须束手，纵令巧笔也难描。（《禅真逸事》）
似美实荡，既色友淫。美在外，荡在心。只有概念之美，而无逼真之形。
以上描写突出渲染之功，夸张铺排。使人物如画中人物，只是有了朦胧的美，至于是否据情、据时、据环境，体现不好。
东壁画散花天女，内一垂髫者，扣花微笑，樱唇欲动，烟波将流。（《画壁》）
年方及笄，荷粉露垂，杏花烟润，嫣然含笑，媚丽欲绝。（《胡四娘》）
见女郎自母房中出，年约十八九，秀曼都雅，世罕其匹，见生甚避，而意凛如也。为人不言亦不语，艳如桃李，而冷如冰霜。（《侠女》）
东昌汴氏，业牛医者，有女小字胭脂，才姿惠丽。（《胭脂》）
乔女，————丑。（《乔女》）
（以上出自《聊斋志异》）
描写篇幅缩减，类型化逐渐向个性化发展。虽短短数语，人物竟要活了。不是一幅画，而是生活人，甚至有了美女也有了丑女。
不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了．第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲．第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗．第三个身量未足，形容尚小．其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰．
一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！"黛玉纳罕道："这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？"心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来．这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄Ё袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙．一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未起笑先闻．
厮见毕归坐，细看形容，与众各别：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目．态生两ь之愁，娇袭一身之病．泪光点点，娇喘微微．闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风．心较比干多一窍，病如西子胜三分．
《红楼梦》中则可以看到明显的进步。虽有承接的痕迹，但毕竟人物描写有了自己的性格。迎春、探春、惜春已是各个不同，脾性有异；熙凤更是直接活于纸上了，就如同真人般有色有形，有声有行；黛玉是如诗般的人物状态，“罥烟眉”是飘渺的，但一个“似蹙非蹙”就具体化了；“含情目”并没有进步多少，可“似喜非喜”则绘出了神韵、真实。面容愁、身多病、眼常湿、喘微微，闺阁秀女、弱不禁风之状有了。静如花临水，动如柳扶风，心性聪慧，病比西子娇，是诗意人物，又是典型环境中的典型人物。
停了数分钟时，帘子里面出来一个姑娘，约有十六七岁，长长鸭蛋脸儿，梳了一个抓髻，戴了一副银耳环，穿了一件蓝布外褂儿，一条蓝布裤子，都是黑布镶滚的。虽是粗布衣裳，到十分洁净。
正在热闹哄哄的时节，只见那后台里，又出来了一位姑娘，年纪约十八九岁，装束与前一个毫无分别，瓜子脸儿，白净面皮，相貌不过中人以上之姿，只觉得秀而不媚，清而不寒，半低着头出来，立在半桌后面，把梨花简了当了几声，煞是奇怪：只是两片顽铁，到他手里，便有了五音十二律以的。又将鼓捶子轻轻的点了两下，方抬起头来，向台下一盼。那双眼睛，如秋水，如寒星，如宝珠，如白水银里头养着两丸黑水银，左右一顾一看，连那坐在远远墙角子里的人，都觉得王小玉看见我了；那坐得近的，更不必说。就这一眼，满园子里便鸦雀无声，比皇帝出来还要静悄得多呢，连一根针跌在地下都听得见响！（黑妞、白妞刘鹗《老残游记》）
已经从以前的描述中摆脱出来，人物是生活中的、世间的，朴素了许多，但也就真实了许多，“这一个”了许多。反而从一种画感中走了出来，是我们身边的某位了。
从《金瓶梅》到《老残游记》，人物的描写逐渐的有了个性，不再着意渲染，以突出人物性格为主。读完可以记住作者写的是谁，不像以前只是朦胧的一团。
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人物塑造的过程中，有满纸的文君式的佳人系列，逐步从书本世界开始描绘生活中真实的人物。既然第一部世情小说是《金瓶梅》，人物的描写也从此始，逐渐的世情化、性格化。之前的古典名著就常言的几部来看，确也多数情况是佳人或佳人式的描写手段的广泛使用。白骨精、杜十娘、潘金莲个个貌美如仙、纯洁如玉，怎能符合精魅之性、多年为妓之风月情、心性淫靡之荡妇意。
《金瓶梅》中的描写仍接近于前，而后《聊斋志异》已经体现出了变化，不再极尽渲染之能事，语短而人物倒有精神，像年约十三四，娇波流慧，细柳生姿。（《娇娜》）；有女郎携婢，拈梅花一枝，容华绝代，笑容可掬（《婴宁》）。至《红楼梦》则虽有传承，但人物摹写已经基本是以塑造人物为主，不是为描写而描写，而是根据人物塑造的需要，像不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了．第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲．第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗．第三个身量未足，形容尚小．其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰．迎春、探春、惜春已是各个不同，脾性有异。到了清末《老残游记》时期，则人物描写已近现代了。而后古典小说式的人物描写基本没有了。
人物描写，初始是简单化的，只是为了“传达”，是“告诉你”，记住我告诉你的人物的性格；后来是类型化的，是繁复，是渲染法，无不渲染导致无不腴，人物便在无一不渲染中，成为了画，是画中人，目的是“张贴”，是“你来看”；最后是典型化，实质是归于朴实，让人自己活动、生活样，人物便逼真、典型了，是“你来想”，凝练而点特征化反而因为想让人物愈发丰满了，符合了各层次的审美要求。

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