有趣的认知：唐诗的超逻辑性

风泉琴酒诗 2018-11-13 09:31:00

唐诗与宋诗的一大区别在于，唐诗偏向于情，抒发作者情意。而宋诗则更偏向于理，更注重思辩。

披着感性外衣的唐诗语言常是超逻辑性的，尤其体现在语序上，不受语法的束缚，直指经验世界。

曾看到一段传言，作者认为只要单词的首尾字母不变，中间的字母随意变化，也不妨碍读者去领会其中的意思。例句如图：

"I cdn'uolt blveiee taht I cluod aulaclty uesdnatnrd waht I was rdanieg: the phaonmneel pweor of the hmuan mnid. Aoccdrnig to a rseearch taem at Cmabrigde Uinervtisy, it deosn't mttaer in waht oredr the ltteers in a wrod are, the olny iprmoatnt tihng is taht the frist and lsat ltteer be in the rghit pclae. The rset can be a taotl mses and you can sitll raed it wouthit a porbelm. Tihs is bcuseae the huamn mnid deos not raed ervey lteter by istlef, but the wrod as a wlohe. Scuh a cdonition is arppoiatrely cllaed Typoglycemia .

虽然后来被证伪了，但是当时看时确实印象深刻。原来我们一直看重的逻辑，其实并不是太妨碍意的表达。

唐诗的语序尤其自由，比如杜牧的清明：

清明时节雨纷纷,

路上行人欲断魂.

借问酒家何处有?

牧童遥指杏花村.

如果换一种断句，也不影响作者情义表达：

清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂.。

借问酒家何处，有牧童，遥指杏花村.

而锦瑟更是有多种玩法，同样的词，换一种语序：

锦瑟蝴蝶已惘然，无端珠玉成华弦。

庄生追忆春心泪，望帝迷托晓梦烟。

日有一弦生一柱，当时沧海五十年。

月照可待蓝田暖，只是此情思杜鹃。

改变了句子，虽略有牵强，仍然可读，诗情诗境诗语诗象大致保留了原貌。

杜鹃、明月、蝴蝶，成无端惘然追忆。

日暖蓝田晓梦，春心迷，沧海生烟玉。

托此情，思锦瑟，可待庄生望帝。

当时一弦一柱，五十弦，只是有珠泪，华年已。

改成长短句也尚可。由此可见，中国古典诗歌中每一个字、词都极端重要，相对独立。真是要“字字珠玑”！做到了字字珠玑，打散了也还是珠玑，打散了也还能“各自为战”！

此情无端，只是晓梦庄生望帝，月明日暖，生成玉烟珠泪，思一弦一柱已。

春心惘然，追忆当时蝴蝶锦瑟，沧海蓝田，可待有五十弦，托华年杜鹃迷。

甚至还可以改成对联。在诗中，它的主、谓、宾、定、状诸语的搭配、与其说是确定的、明晰的，不如说是游动的、活的、可以更易的。这违背了逻辑规律，这也违背了语法规则的起码要求。

语法中，人咬狗与狗咬人是不同的意思，主宾的更换就会导致意义表达的差异。但这种更换在诗里有可能被容许，被有意地采用乃至滥用。原因在于，这样的诗，它不是一般的按照语法逻辑顺序写下的表意言语，而是一种内心的抒情的潜语言、超语言性表达方式。

由于诗严格规律了字数，唐诗可谓惜字如金。唐诗常常会省略繁杂的虚词、动词，只留下实词。例如：鸡声茅店月，人迹板桥霜。

作者只是罗列了鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜这六种景物，景物之间亦无任何连接词连接，全由读者自行想象几组景物。这样未经修饰的原始景物陈列，最大程度地还原了自然画面，未加约束，反而增大了诗的意义表达空间。

这种手法叫做列锦，在诗词中都很常见。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月；枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”、“骏马秋风塞北，杏花春雨江南”。

无需语法，无需连接，于有限的字数中，创造无限的意境，唐诗的意妙无穷矣。

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楼主的病历本丢我这里了！

我就搞不明白了，看帖回帖能死人么，居然只有我这么认真的在回帖！

楼主是我最崇拜的人！