如果你想成为作家，两件事必须做到，多读多写

斯蒂芬136句名言，如果你想成为作家，两件事必须做到，多读多写  作家名著名言集锦 2018-08-27 08:04:12


斯蒂芬·金
国籍： 美国
斯蒂芬·金作品： 《肖申克的救赎》《闪灵》《绿色奇迹》《写作这回事》《斯蒂芬·金的故事贩卖机》《杜马岛》《重生》《它》《黑暗的另一半》《头号书迷》
斯蒂芬·金简介：
斯蒂芬·金（StephenKing），1947年9月出生于美国缅因州一贫困家庭。在州立大学学习英国文学。毕业后因工资菲薄而走上写作之路。70年代中期声名渐起，被《纽约时报》誉为“现代恐怖小说大师”。他是当今世界上读者最多、声名最大的美国小说家。他的每一部作品都成为好莱坞制片商的抢手货。1979年，在他32岁时，成为全世界作家中首屈一指的亿万富翁。 当然史蒂芬．金在内心深处仍有无法言说的心事，那就是他十分渴望成为马克·吐温式的大作家，但不管他如何努力，人们总是称他为“恐怖小说家”，无疑，这令他异常沮丧。
斯蒂芬.金的名言：
1.懦怯囚禁人的灵魂，希望可以令你感受自由，强者自救，圣者渡人。《肖申克的救赎》
2.这些墙很有趣，刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙，慢慢地，你习惯了生活在其中，最终你会发现自己不得不依靠它而生存，这就叫体制化。 First you hate 'em, then you get used to 'em. Enough time passes, gets so you depend on them. That's institutionalized.《肖申克的救赎》
3.重要的事往往最难以启齿，因为言语会缩小其重要性，要让素昧平生的人在意你生命中的美好事物，原本就不容易。《肖申克的救赎》
4.每个人都是自己的上帝，如果你自己都放弃自己了，还有谁会救你？每个人都在忙，有的忙着生，有的忙着死，忙着追名逐利的你，忙着柴米油盐的你，停下来想一秒，你的大脑，是不是已经被体制化了？你的上帝在哪里？《肖申克的救赎》
5.生命可以归结为一种简单的选择：要么忙于生存，要么赶着去死。《肖申克的救赎》
6.不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们无法达到，也接触不到，那就是希望。《肖申克的救赎》
7.万物之中，希望最美，最美之物，永不凋零。《肖申克的救赎》
8.Fear can hold you prisoner. Hope can set you free. 恐惧让你沦为囚犯，希望让你重获自由。《肖申克的救赎》
9.一纸文凭不见得就可以造就一个人，正如同牢狱生涯也不见得会打垮每一个人。《肖申克的救赎》
10.我回首前尘往事，犯下重罪的小笨蛋，我想跟他沟通让他明白，但我办不到，那个少年早就不见了，只剩下我垂老之躯。《肖申克的救赎》
11.坚强的人只能救赎自己，伟大的人才能拯救他人。《肖申克的救赎》
12.有些鸟儿天生就是关不住的，它们的羽毛太鲜明，歌声太甜美，也太狂野了，所以你只能放它们走，否则哪天你打开笼子喂它们时，它们也会想办法扬长而去。《肖申克的救赎》
13.我发现自己是如此的激动，以至于不能安坐或思考，我想只有那些重获自由，即将踏上新征程的人们，才能感受到这种即将揭开未来神秘面纱的激动心情。我希望跨越边境，与朋友相见握手，我希望太平洋的海水如同梦中一样的蓝，我希望。《肖申克的救赎》
14.故事本身才是主角，而不是说故事的人。《肖申克的救赎》
15.或许有一天你鼓起勇气，把心中的一切和盘托出，结果只落得让别人看笑话，因为他们压根儿不懂你在说什么，也不知道你为什么觉得事情那么重要，说着说着，几乎要哭了出来。我想普天下最糟的事，莫过于怀着满腔心事与秘密，却非无人可诉，而是没有人听得懂！《肖申克的救赎》
16.怀抱着最好的希望，但预做最坏的打算。《肖申克的救赎》
17.如果你继续坚持写作就会发现，你所塑造的每个角色中都有你的一部分。《写作这回事》
18.在安静的地方，一个人可以听到自己内心的思绪。《肖申克的救赎》
19.恐惧束缚着你的心灵，希望释放着你的心灵。 Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.《肖申克的救赎》
20.我们都得死，没有例外，这我知道，但是上帝啊，有时候，这条路真的太长了。《绿色奇迹》
21.因为像我们这种人，我们知道在超凡入圣与无恶不作之间还有第之种抉择，这是所有成熟的成年人都会选择的一条路。因此你会在得失之间求取平衡，两害相权取其轻，尽力将善意放在面前。《肖申克的救赎》
22.用一只手洗净另外一只手的罪孽。《肖申克的救赎》
23.你知道，有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的，它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。《肖申克的救赎》
24.纯粹的虚构正是小说作家最纯粹的乐趣所在。《写作这回事》
25.这就是意义所在，你需要它，就好像自己不要忘记，忘记世上还有不是用石头围起来的地方，忘记自己的内心还有你自己的东西，他们碰不到的东西。《肖申克的救赎》
26.我们坐在太阳下，感觉就像自由人，我好像就是在修自己家的房顶，我们是造物主。而安迪，他在这间歇中蹲在阴影下，一丝奇特的微笑挂在脸上，看着我们喝他的啤酒。《肖申克的救赎》
27.我希望太平洋就和我梦中所见的一样蔚蓝。《肖申克的救赎》
28.他们饶你一命，但是却夺走你生命中所以最重要的东西。《肖申克的救赎》
29.“希望”是个好东西，也许是世间最好的东西，好东西永远不会消逝的。《肖申克的救赎》
30.那天回想起小时候，好像是最痛苦最没有希望的时代，又好像是所有痛苦都还没有到来的时代。《闪灵》
31.还有，安迪，如果你真的到了南方，请在太阳下山以后，替我看看星星，摸摸沙子，在水中嬉戏，感受完全自由的感觉。《肖申克的救赎》
32.生活可以归结为一种简单的选择：不是忙于真正的生活，就是一步步地走向死亡。《肖申克的救赎》
33.People hurt the ones they love. That's how it is all around the world. 人们伤害他们爱的人，全世界都是这样。《绿色奇迹》
34.写作开始于，摆脱外在的世界，创想自己的世界。《写作这回事》
35.有零，有永恒，有生命的腐朽，但没有终点。《斯蒂芬·金的故事贩卖机》
36.我写作是为了自我满足。
37.也许我藉此还清了房贷，还送孩子上了大学，但这些都是附加的好处，我图的是沉醉其中的乐趣，为的是纯粹的快乐。
38.如果你是为了快乐而做事，你就可以永远做下去。《写作这回事》
39.有些鸟是注定不会被关在笼子里的，因为它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。《肖申克的救赎》
40.有些鸟儿天生就是关不住的，它们的羽毛太鲜明，歌声太甜美，也太旷野了，所以你只能放它们走，否则哪天你打开笼子喂它们时，它们也会想办法扬长而去。你知道把它们关住是不对的，所以你会为它们感到高兴，但如此一来，你住的地方仍然会因为它们离去而显得更加黯淡和空虚。《肖申克的救赎》
41.“进入禁忌的区域，便会有邪恶的事物临头。”《闪灵》
42.如果你根本不下注，你就不会输。《肖申克的救赎》
43.我依然喜欢好故事，爱听好故事，也爱讲好故事。你也许知道（或在乎），也许不知道（或不在乎），我出版这本和下面两本书，赚了大钱。如果你在乎，那你也应该知道，在“写”这件事上，我并没有得到一文钱。正如其他自发性的事情一样，写作本身是超乎金钱之外的。钱当然是好的，不过在创作时，你最好不要太去想钱。这种想，只会让创作过程便秘而已。《肖申克的救赎》
44.发疯是种心灵自杀。《斯蒂芬·金的故事贩卖机》
45.一个可以和人并肩而行的人，绝对不会完全孤独。《斯蒂芬·金的故事贩卖机》
46.希望是件美丽的东西，也许是最好的东西，而美好的东西是永远不会消逝的。《肖申克的救赎》
47.在我看来，长篇也罢短篇也罢，都是由三部分构成：叙事，将故事从A点推进至B点直至Z点结束。描写，为读者描绘出现场感觉，对话，通过语言赋予人物生命。《写作这回事》
48.无论别人怎么说，现实很难比小说离奇，大部分时候你都能料到结果。《头号书迷》
49.堕落是救赎。《肖申克的》
50.一旦我开始写某本书，除非万不得已，我不加停顿， 也不会放慢速度。如果我不是每天都写，人物在我脑子 里就开始走样，他们开始变得像是小说里的人物，而 不是真实的人。叙述故事的刀锋开始生锈，我就开始对 故事情节和进展失去控制。最糟糕的在于，那种创作新 东西的兴奋感会逐渐消退。写作开始让我觉得像份工作，而对大多数作家来说，这简直就是死神之吻。写作 最棒的时候，向来如此，亘古不变，就是当作家 觉得他是满怀灵感享受写作的时候。如果不得已我也可以不动感情地写，但我最喜欢鲜活滚烫，几乎灼人的写作状态。《写作这回事》
51.我可以辩解，但又何必呢？《重生》
52.好小说的重要法则之一就是，如果你可以将某事表现出来让读者看到，就决不要明讲出来。《写作这回事》
53.若是人生的一切错误都可以用“delete"来删除，若一切愿望都可以用”enter"实现，我们的世界会真的更好吗。《斯蒂芬·金的故事贩卖机》
54.好的写作通常要求作者放下恐惧和造作，就写作的好坏判断而言，造作本身即恐惧。《写作这回事》
55.好小说总是由故事开始，发展出主题，几乎很少是先定好主题，然后发展出故事。《写作这回事》
56.我也有这种时候，很多次，很多美好的小事，都以后去做吧，等熬过这一段。我都忘了被我扔掉的关爱自事都有哪些。《闪灵》
57.你是个陌生人，陌生人何必要承担我的烦恼呢。《肖申克的救赎》
58.有些鸟儿是永远关不住的，因为他们的每一片羽毛，都沾满了自由的光辉!《肖申克的救赎》
59.一旦涉及记忆，你我都会耍老千。《杜马岛》
60.There is something inside ,that they can't get to , that they can't touch. That's yours. 有一些别人无法触及到的你的内在，那是你坚实的壁垒那是你。《肖申克的救赎》
61.也说不上哀恸，因为失踪并不等于死亡。那不像用把刀子砍掉什么，倒像是某样东西被水慢慢冲到水槽里，只有等过了很久以后，你才知道那东西不见了。《斯蒂芬·金的故事贩卖机》
62.活着,是为了亲自体验那早已知晓的命运。《从天而落》
63.但我不想谈这件事，甚至想这件事，我们当时之所以这么做，完全是为了求生存，而求生存本来就是丑陋的。《肖申克的救赎》
64.每个恐惧的人都活在自己制造的地狱里。《重生》
65.你可以写，你该去写，而且如果你足够勇敢，开始写了，你要坚持写下去，写作，跟其他的艺术创作一样，是神奇的生命之水。 这水免费，所以畅饮吧，干杯，再满上。《写作这回事》
66.我们无时无刻不在愚弄自己，简直能以此为生了。《杜马岛》
67.是的，我爱，我曾经爱过，或者至少试着爱过，但是回忆又广又深，所以我无法渡过。《斯蒂芬·金的故事贩卖机》
68.待人不善的方式有千万种，等你长大就知道了，但我觉得所有不好的行为都源自最根本的自私。《重生》
69.在本书进入核心部分的时候，我提出两个简单主题。第一，要写出好作品就必须掌握基础（词汇、语法、风格的要素），还要往你工具箱的第三层装满称手的工具。第二，坏写手怎么也不可能改造成称职的写手，同样，好作家再怎么努力也成不了伟大的大师，但是经过辛勤的工作，身心的投入，得到及时的帮助，有了这些，一个勉强称职的作家就能进步成为一个好作家。《写作这回事》
70.写小说，尤其是长篇小说，可能是件孤单而艰难的工作，就像是乘坐浴缸穿越大西洋。《写作这回事》
71.说到底是一颗沙铄落入蚌壳才长成了珍珠，而不是一群蚌开会讨论结果才长出了珍珠。《写作这回事》
72.人人都需要一项爱好， 每个人也需要一两个奇迹，只为了证明人生不只是从摇篮到坟墓的漫长跋涉。《重生》
73.Monsters are real, and ghosts are real too. They live inside us, and sometimes, they win. 妖怪是真实存在的，魔鬼也是。它们就住在我们体内，而且有时它们还把我们打败了。《闪灵》
74.有希望才危险，希望能把人弄疯，希望无用，你最好认命。《肖申克的救赎》
75.I think the best stories always end up being about the people rather than the event, which is to say character-driven. 我认为好小说最后的落脚点总是人物而不是事件，也就是说，好小说都是由人物驱动。《写作这回事》
76.恐惧是多数坏作品的根源所在。《写作这回事》
77.对坐牢的人而言，时间是缓慢的，有时你甚至认为时间停摆了，但时间还一点一滴地流逝。《肖申克的救赎》
78.A short story is like a quick kiss in the dark from a stranger. 短篇小说就像黑暗中来自陌生人的快速一吻。《被诅咒的手》
79.坏事儿我干过不少，但放鸽子不是我的风格。《重生》
80.生活在恐惧中是很可怕的，布朗他知道，但他知道的太深。《肖申克的救赎》
81.因此我们阅读，体会那些平庸之作，以及那些绝对的烂书，这样的经验会帮助我们，当这些东西悄然出现在自已作品中的时候我们能有所识别，免得写成那样。同样，我们阅读也是为了拿自己跟好作家及伟大的作品做个比对，对自己能做到哪一步心里有个数。我们阅读还为了体验不同的写作风格。《写作这回事》
82.有时候，死亡是自然而然的，是一种仁慈，为苦痛画上句点。但更多时候，它却像是个刺客，残忍得没有意义，没有一丝悲悯。《重生》
83.要想让你的对话传达出现实感，让读者产生共鸣，你就必须得实话实说。
84.你必须一以贯之，人被锤子砸到手指头的时候会说什么，你也要照实写。如果你认为礼仪风纪检查团会不赞同，因而将“狗屎”改作“蜜糖”，那么你就违背了作者和读者之间心照不宣的约定，你许诺要通过虚构的故事来表现人们真实的言行。《写作这回事》
85.做噩梦其实不是坏事， 噩梦让我们能想象最糟的状况，我想这就是噩梦的意义。《它》
86.这就是回到家的感觉，无论你背井离乡多久，家就是有人想让你留下来的地方。《重生》
87.世界如此艰难，哪能全如你愿。《重生》
88.日子过得顺的话，人总是很难记清楚时间。《写作这回事》
89.t floats around.It's got to land on somebody.It was my turn, that's all. 霉运到处漂浮，总有人要承受，我只是运气不好罢了。《肖申克的救赎》
90.写作的时候，你会想让世界整个消失掉，难道不是吗？当然是这样。你写作的时候是在创造自己的世界。《写作这回事》
91.我读书并非为了学习写作；我读书就是因为我喜欢，但不知不觉中我还是在学习，你拿起来读的每一本书都有教益，通常写得不好的书比好书教益还要多。通过阅读烂文章，人是最能清楚学会不该怎么写，而好的作品能教给学习写作的人以风格、优雅叙事、情节发展、丰满可信的人物创作，还有实事求是的态度。《写作这回事》
92.噩梦并不受逻辑的控制,而且如果噩梦能够解释,反会失去原有的趣味，因为噩梦和恐惧的艺术是相互对立的。《Alan Wake心灵杀手》
93.怪物和鬼,都真实存在,它们存在于我们体内,有些时候,胜利属于它们。
94.我要用一句警示语来为这篇小布道文做结，从问题和主题思想开始写，几乎注定写不出好小说。好小说总是由故事开始，发展出主题，几乎很少是先定好主题，然后发展出故事。
95.关门写稿的时候，把脑子里的想法直接下载到纸上的这个阶段，我能写多快写多快，速度以自己能耐受，不难过为标准。
96.写小说，尤其是长篇小说，可能是件孤单而艰难的工作，就像是乘坐浴缸穿越大西洋。很多时候你会产生自我怀疑。
97.我发现，如果我写得快些，将脑海里的故事原样倒在纸上，只有要核对人物名字以及他们各自的背景故事时才回头看前面，这样我就可以保持住起初的热情，超越那种随时可能袭上心头的自我怀疑之感。《写作这回事》
98.没有经历痛苦，就没有真正的安乐，是故救赎之前，必先承受痛苦的煎熬。《肖申克的救赎》
99.你应该总是把读者放在心上，若没有你忠实的读者，你将只是个冲着虚空絮絮叨叨的声音而已。《写作这回事》
100.我也曾天真害羞，就像杀人犯也曾蹲在地上玩泥巴一样。《黑暗的另一半》
101.写作不是为了赚钱，出名，找人约会，做爱或是交朋友。最终写作是为了让读你书的人生活更丰富，也让自己的生活更丰富。《写作这回事》
102.没有好朋友，也没有坏朋友，只有你想要，需要携手同行的人，定居在你心中的人。《它》
103.当然还有一条世间真理，那就是旧的老人去了，会有新的老人来，而好故事从不消失，只会代代相传。《它》
104.你写第一稿的过程中，或是刚写完时候的工作就是要认清你的书说的是什么。而你写第二稿时的任务，至少是任务之一，就是要让这“言之有物”的“物”更明确，为达到这个目的，你可能得做些重大改写和内容调整。这样做给你和读者带来的好处就是重点更突出，故事更紧凑，这样做极少失手。《写作这回事》
105.我注意到一件事，那就是当你取得了一点成功之后，一般杂志就很少对你说“不适合我们”这样的话了。《写作这回事》
106.你应该总是把读者放在心上,若没有你忠实的读者，你将只是个冲着虚空絮絮叨叨的声音而已。《写作这回事》
107.我也曾天真害羞，就像杀人犯也曾蹲在地上玩泥巴一样。《黑暗的另一半》
108.阅读在一个作家的生活里就是他的创作核心。《写作这回事》
109.没有好朋友，也没有坏朋友，只有你想要，需要携手同行的人，定居在你心中的人。《它》
110.如果你想成为作家，有两件事你必须首先得做到：多读，多写。据我所知别无捷径，绕不开这两样。我看书速度很慢，但通常我每年要看七八十本书，其中多半都是小说。我读书并非为了学习写作；我读书是因为我就喜欢。瘫倒在我的蓝椅子上读书，这是我晚间的消遣。同样，我读小说并非为了研究小说的艺术，而纯粹是因为我喜欢故事。但不知不觉中我还是在学习,你拿起来读的每一本书都有教益，通常写得不好的书比好书教益还要多。《写作这回事》
111.爱有牙齿，会咬人，而这种伤口永远也无法愈合，没有任何语言可以使爱的伤口愈合，可笑的是，恰好相反，若是伤口干了，语言文字也随之枯死。《尸体》
112.好描写的关键始于所见清晰，终于落笔明晰，意象清新，词汇简单。《写作这回事》
113.我们来自一个谜，我们又走向一个谜。《重生》
114.如果写到后来这不是个主要场景，我将在下一次修改稿中将这些描述文字删减到短短几行字。我绝对不能仅仅因为这段写得好就把它留下来,如果我写作能有钱赚，那我写得好是应该的,人家付钱不是为了纵容我自我陶醉的。《写作这回事》
115.我太忙了，没时间怨恨。《它》
116.记住，你要写的是一部小说，不是论文,永远是故事优先。《写作这回事》
117.有时候，过去的事情并不会这么容易过去，否则人们为什么还要读历史呢？《纳粹高徒》
118.Sometimes human places create inhuman monsters. 没有人性的怪兽就隐藏在人群当中。
119.阅读真正的意义在于，它能够让写作变得容易上手，当你来到作家国度的时候，应该准备好各种证书文件，持续的阅读会将你带人这样一种状态（换句话说，就是做好精神准备），你可以很迫切很放松地写作。同样阅读也能持续教你知道：前人都做过些什么，还有什么没做，哪些是陈腔滥调，什么才令人耳目一新，怎么写算是言之有物，或者死气沉沉。你读得越多，下笔或者是往键盘上敲的时候，才越不会显得像个傻瓜。《写作这回事》
120.慈悲不是勉强，恰如甘霖从天降，自天堂。《杜马岛》
121.俗话说骗子发达，话是没错，却只适用于大场面大事，具体到写作这样的丛林世界就行不通，在这里你必须得一步一个脚印，一字一句往下写。在那个荒蛮世界里，一旦你开始撒谎，不真实地讲述你所了解的事实和感受，一切都会分崩离析，坍塌下来。《写作这回事》
122.预做着最好的结局，却做着最坏的打算。《肖申克的救赎》
123.每个人写作的唯一理由都是借以了解过去，为将来面对死亡预做准备，这是为什么小说中的动词都是过去式。《肖申克的救赎》
124.像这种不同风格的混合杂糅，在形成你个人风格的过程中必不可少，却不是凭空发生的。你必须得广泛阅读涉猎，同时不断精炼并且重新定义自己的作品。《写作这回事》
125.人们真正的生活开始于不同的时期，这一点和他们原始的肉体相反。《黑暗的另一半》
126.很多时候，读者因为一本书“太闷”而将它放到一边，这种“闷”的产生是因为作者为自己描述的力量着了迷，却看不到自己的第一要务，即推动故事发展。《写作这回事》
127.这世上半数问题都来自这种“这是我的，我说了算”的心态。《重生》
128.一个好故事再加上好文笔，看得人血脉贲张，仿佛被击倒在地，这是任何一个作家经受锻造的必由之路。除非你曾被好作品震倒，否则你决不可能希望让自己的作品也有如此力量，将读者震住。《写作这回事》
129.我最不缺的是身体上的痛楚和自我怀疑。《写作这回事》
130.很多时候我们总是得到过多的信息，很多事情我们还是不知道的为好。《写作这回事》
131.或许有一天你鼓起勇气，把内心中的一切和盘托出，结果只落得让别人看笑话，因为他们压根儿不懂你在说什么。《肖申克的救赎》
132.有的人会沉沦，如此而已，但世事就是如此，有的人会沉淀下去。《肖申克的救赎》
133.试图止住笑，就像是去堵一个千疮百孔的泥土堤坝。《黑暗的另一半》
134.你难道需要有人给你做个纸牌子，上头写着“作家”，然后才能相信自己真的是作家？《写作这回事》
135.有人过世的时候，往往会让你回想起过去。《亚特兰蒂斯之心》
136.如果你认为一切都是为了传达信息，你最好还是放弃写小说，另找一份写产品说明书的工作去吧。《写作这回事》

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信楼主，得永生！