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你的语文老师不会告诉你的写作小秘诀(14):写出“反作用” 阿培读写 2019-03-09 14:31:33
【温馨提示】阅读此文前,请先阅读《植树的牧羊人》一文。 我在《华尔街日报是如何讲故事的》一书中读到了作者对“如何完成一个好故事”的分析。他认为“预测法”,可能是故事创作中最有用的工具。他将一个故事分为三个主要阶段,发展——影响——反作用。对于新闻记者来说,一般会报道正在发生的新闻事件,作为即时资讯,这样当然就可以了。但是作为一个“成熟”的事件,如人物特写,则需要写出“影响”及“反作用”。
“影响”是指写作对象对周围人或“我”的影响(正面或负面);写作对象如何受周围人的影响(正面或负面)。
“反作用”是“影响”的延续,指其他人对写作对象的行为和态度产生的反应,最好是一种行动;写作对象如何回应环境、周围人对他的影响,同样用行动说明。
我们举一个例子来说明。
![](http://p3.pstatp.com/large/pgc-image/9f239f0cdf824a9ba0ed7600a82d8637)
初中语文统编新教材中有一篇文章叫《植树的牧羊人》,这篇真实感人,为作者带来巨大声誉,被改编成绘本和动画短片的文章,居然是一篇虚构的小说。看过文章的读者都不愿意相信,甚至有人专程跑到作者描述的地方去寻找这位“植树的牧羊人”。
这一切都基于文章带给读者的真实感。这种“真实感”的多方面剖析,我们留待后文去阐述。这里只谈谈此文是如何运用“影响”和“反作用”的。
《华尔街日报是如何讲故事的》一书中这样写道:
关于人物特写的指导,要强调的是行动与反作用。没有了这种向导的提醒,记者很可能迷恋于一个滔滔不绝的写作对象,结果整篇文章都是对方的夸夸其谈,言之无物。这样的话,即使是一个迷人的特写对象,也会令人厌烦。 很显然,《植树的牧羊人》,不但没有令人厌烦,还令人产生了浓厚的兴趣。首先作者笔下的老人是一位沉默寡言的人,少了作者和人物的夸夸其谈,作者在虚构这个人物时肯定有所思考。
作为文章写作,作者在好几个地方都可以结束全文,读者也不会感到不自然。
如只写第一次见面,可以这样结束:“此后,因为我辗转各地,再也没有见过他,但他……却至今难忘!”
或者写到第二次见面,也行。写出几年后再见他时,那个地方产生的变化。也足够吸引人。作者却并没罢休,直至“反作用”。所以他成功了。“反作用”中“行动”表现的段落如下:
![](http://p1.pstatp.com/large/pgc-image/ed0c0c0bfc8e476f8bdb9e92f7d0a135) 《植树牧羊人》片段
有意思的是,选入课文时,这个重要的段落被编者删除了。这个片段不仅仅增强了文章的真实性,而且正如前文所说的,以行动说话,少了作者和写作对象令人厌烦的“夸夸其谈”。
这样的写作技法,对学生写人作文有什么启示呢?
一是不要急于从人物的某一闪光点引申开来抒发你“受到的震撼”,会显得过于做作不真实;二是虽然作为文章的收束,适当的议论很重要,依然要谨记,多呈现事实,少说废话。《植树的牧羊人》一文的结尾是这样的:
这个男人告诉我们,只靠身体力行和蕴藏的品德,便能将荒地变成沃土。 艾尔则阿·布非耶,1947年逝世于法国巴农的安养院。
你的语文老师不会告诉你的写作小秘诀(15):写好双向互动 阿培读写 2019-03-10 23:52:45
最新一届奥斯卡最佳影片《绿皮书》,讲述的是——一名黑人钢琴家,为前往种族歧视严重的南方巡演,找了一个粗暴的底层白人做司机。在一路开车南下的过程里,截然不同的两人矛盾不断,引发了不少争吵和笑料。但又在彼此最需要的时候,一起共渡难关。行程临近结束,两人也慢慢放下了偏见......(绿皮书,是一本专为黑人而设的旅行指南,标注了各城市中允许黑人进入的旅店、餐馆)
![](http://p1.pstatp.com/large/pgc-image/290472c7d2d540a2ab047b27c006d767) 绿皮书
这算是一部公路喜剧片,有许多笑点,也很令人感动。影评留给影评家们,我们只从中撷取能为我们写作所用的小秘诀。成功的电影定然是一部好的叙事作品,肯定有其与构筑一篇文章的相同之处,不管是宏篇巨著,还是豆腐小文。这部电影的两个人物,黑人博士音乐家和白人司机,在六十年代的美国,这样的组合会发生怎样的故事,是可以预见的,在两个月的共同经历里,两个肤色迥异身份悬殊的人,相互影响,互为改变。这对写惯了师长对自己的爱,习惯了接受单向传递的中小学生来说,是会有所启发的。
我们来看一篇考场高分作文——
![](http://p1.pstatp.com/large/pgc-image/fa522eb370ce4e728ae82029a58a27d2) 考场高分作文
这篇文章之所以能得高分,是小作者并不是单纯地写邻居老奶奶对我的关爱,还写了妈妈和我如何回报这种关爱。这种双向的表达,使文章的意蕴显得异常丰富。
要知道人际关系都是双向互动的。只是在我们的小文章里往往有所忽略,或者说我们习惯了饭来张口衣来伸手,习惯了无条件地接受别人对我们的爱。如果你能在文章中写出这种爱的回馈,你便不俗。
有很多类似的优秀电影都阐述了这个为文之道。如《海蒂和爷爷》《蝴蝶》《遗愿清单》等电影。
不管作文还是做人。都请记得这种双向互动。晚安!
你的语文老师不会告诉你的写作小秘诀(16):别平铺,可直叙 阿培读写 2019-03-12 17:24:10
![](http://p3.pstatp.com/large/pgc-image/4f4ef4c493aa4225b7d15fad5686cdf9) 别平铺,可直叙
评价一个人的文章平铺直叙,肯定不是好话。不过文章大家王鼎钧先生告诉我们说,平铺确实不好,直叙却非恶评。所谓平铺就是所写事件没有起伏,水平如镜、没有一点波澜;直叙是按着事件发生的先后次序来写。为什么人们将“直叙”也当作文章的批评用语呢,因为直叙容易写成流水账。
其实,直叙是最基本的文章写法,我们不必没学走先学飞,连基本的方法都还没有掌握,却要炫如何“迂回曲折”,往往是不会成功的。重要的是我们要善用“直叙”。直叙用得好的文章其实很多,前面举到过的课文《植树的牧羊人》就是按照时间顺序来写的;叙事诗《木兰诗》是直叙,陶渊明《桃花源记》是直叙。那为什么同是直叙,有的是经典,有的成了流水账呢?
这当然在事件本身。比如“上学路上”,你可以从背起书包出家门,一路走一路看,一直写到校门口,那可能就成了平铺,是“流水账”;如何你写途中看到了什么吸引你的人事景物,结果忘记了时间,迟到了,那就不同。这两者的区别在哪里呢?
好的直叙得有——起落、详略和表里。也就是说如果能具备这些条件(小文章能表现其中一个条件足矣)那就大胆用直叙。我们还以电影《绿皮书》为例,因为《绿皮书》就是直叙,从旅程开始,一路向南,直至行程结束,回来。整个经历是一个大起大落。其间穿插了一些大大小小的起落,大起落详细,小起落简略。
行程中的起落,我们罗列几条:
- 托尼(白人司机)捡了路边礼品店掉在地上的玉石,被博士(黑人音乐家)认为是偷窃。
- 托尼买了一桶炸鸡,劝博士一定要尝一尝。
- 托尼为博士争取到了演奏用的斯坦威钢琴。
- 博士教托尼写有文采的家信。
- 博士动用关系化解了因托尼打警察而被扣警察局的困境。
- 托尼“贿赂”警察解救了博士。
- 博士虽受邀请却不能用白人卫生间、化妆间和餐厅。
- 在拒绝了最后一次演出后,博士在黑人酒吧弹奏钢琴,托尼开枪吓走小偷。
- 圣诞夜博士和托尼一家欢聚。
![](http://p1.pstatp.com/large/pgc-image/d033da06983f4e29a476b49658ad1744) 绿皮书
看过电影的同学,不难理解里边的起落和详略。那什么是表里呢?表,是指人物事件的外在表现,最直接显性的呈现。里,则是指能引起读者想象和推论的地方。如博士拗不过托尼吃了炸鸡,吃完了鸡,骨头怎么办?托尼潇洒地把骨头扔出窗外,博士也不自然地照做。结果,当托尼顺手把可乐杯扔出窗外后,博士笑容消失,命令托尼倒车把杯子捡回来……(因为塑料杯不可降解,动物吃了会致命)——不能为了达成一致而放弃最基本的原则。类似这样引发我们思考的地方很多,这便是一部电影的里,有这样的里,才是这部电影获奖的原因。
有的同学说,我没机会看这个电影。那就拿《桃花源记》分析一下,看看它的起落、详略和表里,你一定会有收获的!
你的语文老师不会告诉你的写作小秘诀(17):换一种表达 阿培读写 2019-03-16 18:36:25
![](http://p1.pstatp.com/large/pgc-image/3ebbe691041240e5a4a0bb0a75e9814f) 组合
语言的表达或许真有天赋的存在。不过,语感最强的人,真要写好文章也需要要实实在在的实践和练习。
不同的作家有不同的语言风格,我们所以喜欢一位作家,肯定不是他说了我们也会说的话,而是他把我们想说却不知道怎么说的话表达出来了,他的表达既是新奇的,又让人产生共鸣。简简单单的语词,在高明的作家笔下,总是那么摇曳生姿。这告诉我们,要让语言更有魅力,得突破常规(人云亦云),换一种表达。
还记得《绿皮书》中博士教托尼写家信的情节吗?
托尼这样写家信:
亲爱的德洛丽丝,我见了镇上所有的文化人,所有那些夸夸其谈的人。但你了解我的,我插不上话。我会吹吹牛,我写信的时候,正在吃薯条。我觉得我有点儿渴了。我把袜子洗了,然后放在电视上晾着。我应该带上熨斗的…… 博士说,你到底要表达什么?托尼说,我很想念她之类的。博士说,但你信里没写。应该这样写:
亲爱的德洛丽丝,当我想你时,我想起了爱荷华州美丽的平原。我们之间相隔的距离,使我意志消沉,没有你的时光和旅程对我来说毫无意义。与你相爱是我所做过的最轻松的事,没有什么比你更重要。在我活着的每一天,我都会深深地感觉到。遇见你的那天我就已爱上你,今天我爱你,余生也会继续爱你。吻孩子们! ![](http://p1.pstatp.com/large/pgc-image/4e9f2f1182c94a91b69fcb419485597b) 《绿皮书》
这是两种不同的表达,一是口语的表达,一是书面语(文学性)的表达。我们的语文学习主要学习的就是书面语的表达。所以我们要有意识加强这方面的练习。托尼的妻子收到信后,知道一定是博士教的,但读完仍然十分感动。这就是语言的魅力。
还记得电视纪录片《舌尖上的中国》热播的时候,网友们提炼出了一种“舌尖体”,比如“我在嗑瓜子”,舌尖体是这样说的:
瓜子,无疑是太阳和向日葵的爱情结晶,唇齿与手指的默契配合,让这温暖热情的果仁瞬间迸出又随即粉碎,只留下质朴的香气和空虚的果壳。 网友们当然有“恶搞”的成分,不过仔细一读,这种遣词造句上的讲究,确实增强了语言的厚度和韵律。
换一种表达,实质上追求的是文学性语言的陌生化效果,在中小学作文中如何尝试运用呢?
一,可以从小处着手。如成语的位置互换。“三心二意——二意三心”“天崩地裂——地裂天崩”“语重心长——心长语重”“种瓜得瓜,种豆得豆——种豆得豆,种瓜得瓜”等等,调换位置,便有了不同的滋味。(有时小文章中偶然出现一两个英文单词,或是方言俗语,也有这样的效果。)
二,从名家名文中学习语言的变异组合。如“挥一挥衣袖,不带走一片云彩”,这是诗歌的语言,完全可以活用到中小学生抒情浓郁的记叙文(散文)中。如语言大师老舍的《骆驼祥子》,其中可学的地方很多,试举一例,看看红字部分的用法:
![](http://p3.pstatp.com/large/pgc-image/d90f49cf1f3340ada98eb3b2f5bf070b) 《骆驼祥子》
三,加强修辞的生动运用。如萧红《呼兰河传》中的句子,“倭瓜愿意爬上架就爬上架,愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个黄花,就开一个黄花,愿意结一个黄瓜,就结一个黄瓜。若都不愿意,就是一个黄瓜也不结,一朵花也不开,也没人问它。”整齐的句式,反复和拟人的运用,增强了萧红小说散文化的程度,也增添了温情的色彩。“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”(朱自清《荷塘月色》)这是以听觉写嗅觉的通感。“一个浑身黑色的人,站在老栓面前,眼睛正像两把刀,刺得老栓缩小了一半。”(鲁迅《药》)这是夸张。不多举例,大家在阅读中细加体会,遇到撞击你心扉的句子,请咂摸咂摸。
老师常叫你摘抄好词好句,什么是好词好句,这就是。
我知道答案
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