关于诗词中动词用法的一点浅见

关于诗词中动词用法的一点浅见  慧眼看吧 2019-06-05 21:03:13


某君曰：“高明的诗人往往慎用动词，尽量少用动词，在该用动词处换上形容词，效果反而好。比如唐人张说之“洞房悬月影，高枕听江流。”而野老却是“入帘残月影，高枕远江声。”显然野老的更好。马致远之“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”甚至不用动词……”
某君关于动词使用的这种说法，的确在诗词界流传甚广，以至于有些诗人视动词为大敌，避之唯恐不及。
我认为不是绝对的，动词用得好，表现力也是其他词性替代不了的。
那么，动词到底有哪些妙用呢？
其一，动词是最能表现动态的词。动词直接给人以鲜活的生命力。如毛泽东的词“山舞银蛇原驰蜡象”“鹰击长空鱼翔浅底”充满动感力度。“云破月来在弄影”，一弄字而境界全出，“红杏枝头春意闹”，一闹字而趣味无穷，动词也罢，形容词也罢，关键在用得是否恰当
其二，动词最能直接体现人物内心情感。如辛弃疾的“把吴钩看了，栏杆拍遍”“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声” 极富张力。


其三，看似平凡的动词也有不平凡的表现力，比如王维名句“行到水穷处，坐看云起时”，行、坐二字；再如杜甫的“身轻一鸟过，枪急万人呼”的过字，都是动词用得极好的例子。
其四，中国古典诗词大都体现了东方文化的静之美，然静与动是相对的，所以古典诗词中就有以动写静以动衬静之手法。在某种程度上说，通过动之美更能体现静之美。比如王维的“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”，后两句就是以动写静，惊、鸣两个动词就不止是在写动了，假如没有这两个动词，那种静谧之美如何体现！
其五，动词的目的，不仅是表现那个物像的动态，而且是传递人物内心活动，内心感受。这才是动词的真正价值。比如，“竹喧归浣女，莲动下渔舟”竹喧二句在诗中作用极大，前两联脱俗，尾联超然，第三联则将隐藏在内心深处的那一段合俗之情漏出来了，这种感情就体现在这两个动词上。喧，下，表面上是写女子说笑的喧闹，实际上是写作者内心的悸动，倾听他人的热闹，反映出的是对世俗宽容又疏离的复杂情感，所以在结尾才有王孙自可留。
其六，一些诗人少用或者不用动词，而是用名词或者形容词，但名词形容词其实在使用的时候也是暗含了动词的特质。比如“日色冷青松”的“冷”字，再比如“古藤老树昏鸦”，枯藤缠绕老树，昏鸦栖息在老树，都是暗含动词。这才是诗人们为什么不直接用动词的原因。还有“鸡声茅店月，人迹板桥霜”之类，美则美矣，不可常见，都是极少有的精品，因为局限性太大，历史上名词组成的诗句又有几个能达到这种水平的？但是有动词的好诗句比比皆是。因此，动词回避论这种以偏盖全的观点会误导人的。


再回头看某君对唐人张说句“洞房悬月影，高枕听江流。”杜甫句“入帘残月影，高枕远江声。”这二人的评价，认为杜甫的高于张说的，我个人觉得前者未必次于后者。当然一切景语皆情语，“洞房悬月影，高枕听江流”描写的场景是高悬的月亮，倾听近处的江声；“入帘残月影，高枕远江声”则写的是残月，远去的江声。场景不同，用词当然不同。没有动词的景只是烘托的背景，作者触景之情，须得充分调动读者的想象力去体会。而带动词的句式更及时表达而且更能快速带动读者进入角色。
最后，关于哪类词好不好的问题，这个并无定论，不管名词动词，用的好的，哪个最出彩，最富有表现力的，哪个就是好词。

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