4位诺奖作家的写作秘密：见识的人有多少，写得就能有多好

创意写作坊 2018-10-09 14:41:53

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社交圈太小的大文豪

和“死肥宅”又有什么区别？

在1856年到1857年间，法国《巴黎杂志》上连载的一部小说轰动了法国文坛。这位隐居乡野、籍籍无名的作者，一夜之间就坐拥了“西方现代小说的奠基者”这一文学史地位。

这部小说就是《包法利夫人》；而这位作者，就是法国作家居斯塔夫·福楼拜。

居斯塔夫·福楼拜 Gustave Flaubert

（1821-1880）

人民文学出版社编辑、北京大学西语系教师艾珉，认为福楼拜的伟大之处在于对世界表象的不满足。他和巴尔扎克、司汤达一样，试图深入人物内心中的欲望和动机，把那些未尝暴露的一面，给狠狠地撕裂揭示出来。

然而，她却也一语道破了福楼拜的短板所在——

总的说来，福楼拜的小说所反映的当代生活，比巴尔扎克和司汤达的作品要狭窄得多。根本原因在于他的生活经历远不如那两位作家丰富和坎坷。

他（福楼拜）自己也承认，他“对生活缺乏一个明确的、总体的概念”。……他不满现实，却又惧怕变革带来的动荡；于是他无所适从，只好躲进艺术的象牙塔，从艺术中寻求慰藉和满足。所以，和巴尔扎克、司汤达相比，福楼拜更是个艺术家，而不是历史家或思想家。……他的小说在同步反映现实的深度与广度方面，没能达到巴尔扎克和司汤达的高度。

1991年法国电影《包法利夫人》

福楼拜的生活经历可能是这帮大文豪当中最简单的——用今天的话说，福楼拜就像一个“死肥宅”。

福楼拜在父亲去世之后，继承一座位于塞纳河畔的克鲁瓦塞别墅和一笔庞大的遗产。他的富有使他不必与世人周旋，不必受出版商的催稿。他饭来张口衣来伸手，只与几名熟人来往；他终身未娶，读书和写作成了他象牙塔生活当中的全部内容。

1957年法国纪录片《塞纳河畔》

所以说，在艺术上，福楼拜足以被称为艺术家、奠基人，他毕生都在他的象牙塔中追求艺术上的完美；

但正是他十分有限的交际圈、他的“宅”，大大限制了他的视野和思维空间。他几乎感受不到历史变革和底层群众的生活斗争，他也几乎很少从不同身份背景的人当中寻找艺术灵感。

因此，他缺乏巴尔扎克那种把握整个资本主义时代动向的深邃，也缺乏司汤达那种预测到1830年法国七月革命的敏锐直觉。

在艺术之外，他其实没那么伟大。

2018年鲁迅文学奖获奖作家石一枫，现任职于《当代》杂志。这本杂志是一本推崇接地气与现实思考的批判现实主义杂志，希望对中国社会的历史和现实有所反思。有感于此，石一枫就曾在豆瓣时间写作训练营的直播live中讲道：

我觉得作家一定要是普通人、凡人，往往只有一个普通人才能写好东西。你必须以一个普通人的心态结交、观察身边的普通人，然后与这些普通人一起思考、感悟，这样的状态才是一个比较恰当的写作状态——你是以一种普通人的人生关怀来写作的。

石一枫，《当代》杂志编辑

其作品《世间已无陈金芳》于8月11日获第七届鲁迅文学奖中篇小说奖

在豆瓣时间写作训练营第二期中担任导师

一名好的作家，追求艺术形式的完美固然可敬；

但一名更好的作家，需要的是走出家门、广交好友、深入社会。写作的素材和灵感火花，自然会从与普通人的交流、理解、共处中迸现。

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诺奖作家的写作秘密：

见识的人有多少，写得就能有多好

其实，多少诺贝尔文学奖的获奖作家，都有着一种今天的我们可能难以想象的生活方式——

那就是见更大的世界，见更多的人。

我们所熟悉的海明威与马尔克斯，一个做过战地记者，一个做过小报记者。一个能在经历两次世界大战后写出波澜壮阔的《永别了，武器》，一个能在进行20天的深入采访后写出一本充满悬念与幽默的非虚构文学《一个海难幸存者的故事》。

海明威于1954年获诺贝尔文学奖，而加西亚·马尔克斯于1982年获诺贝尔文学奖。

另外两位诺奖得主，V.S.奈保尔与阿列克谢耶维奇，前者在印度孟买寄住窝棚、采访童工，以《印度三部曲》揭示了繁华都市背后的压抑与创伤；后者则深入采访二战、阿富汗战争、苏联解体、切尔诺贝利核事故等历史事件的当事人，将充满着恐慌、迷茫的尘封真相展示在读者面前。

V.S.奈保尔于2001年获诺贝尔文学奖，而阿列克谢耶维奇于2015年获诺贝尔文学奖。

这些伟大作家所接触的这些人，提供的不只是历史知识和写作素材，更多的还是一颗热爱交流、不断学习、充满灵感、关怀世界的心灵。

在我们豆瓣时间的写作成长营里，也有着这样的一群形形色色的普通人。他们可能是导师，是辅导员，是来自五湖四海、身份各异的学员。

但每一个人，都有着这样一颗的作家之心。

每一名导师，不仅在努力为同学们答疑解惑，自己也在从中努力学习年轻而先锋的写作方式——

导师石一枫与同学交流自己了解不多的领域——网络写作

每一名学员，身处这一个迷你写作圈，都在热切地互评交流、鼓励打气、获取灵感——

一名学员在与叶伟民老师进行交流后，逐步创作修改出了自己第一篇小说的雏形——

一名业已退休的写作爱好者，在音频课程和与辅导员的交流中，继续着他的写作之梦——

写作成长营第一期的学员叶凌生，在学有所成之后回到了成长营第二、三期。他开始担任辅导员，以一种新的身份与大家保持深度交流——

辅导员jean，正在写一部属于自己的长篇小说。她把自己小说的灵感，寄托在写作成长营社群中的交流与启迪上——

辅导员冷秋，也希望从这一份简单的工作中，寻求一份远不简单的收获——

在我们稀疏平常的日子里，我们的社交精力逐渐被工作和生活占满，可能很难再像那一群作家、记者、旅行者一样，去认识这样一群老师、辅导员和同学，这样一群身份不同、想法不同的普通人们；

而他们，他们脑中的知识与经验，他们心中的灵感与秉性，就是写作成长营历经三期想带给你的。

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现在，你要的豆瓣时间写作训练营第四期来了。

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在30天中的每一天，写作成长营音频课程之后，还有的定制训练。课后习题、写作实验、叙述学小课堂和大作业，让你一步一步见证自己的成长。

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4位知名导师，8场专属直播

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在成长营的4周时间中，每周你都可以参与2场来自资深导师的线上直播。

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最后，我们邀请了4位知名作家，

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郝景芳（著名作家、第74届雨果奖得主）

如果没有故事，我们每个人的生活都是碎片化的，而故事是碎片的连接方式，故事给世界意义。

阎连科（卡夫卡奖获得者、著名作家）

如果成为作家是达到一个楼顶，那么创意写作告诉你，其实是有电梯可以一搭而上的。但是到了楼顶想要登上天空是没有办法的，大作家的写作恰恰是没有方法的。

邱华栋（著名作家、鲁迅文学院副院长）

西方的创意写作把写作放到一个基础层面上来研究，比如开头怎么写，冲突怎么设置等，非常值得揣摩。

徐则臣（《人民文学》编辑、著名作家）

西方的创意写作为人诟病的往往是技巧太过熟练，但我们现在缺的就是写作技巧的熟练度。一个作家成长的时候，你可以先获得方法论。

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