“慰安妇”导演被逼捐1.7亿：人性的贪婪，你永远想象不到

“慰安妇”导演被逼捐1.7亿：人性的贪婪，你永远想象不到 原创 电影集中营 2019-07-12 21:27:38
一牵扯到钱，丑恶的嘴脸就露出来了。
没错，厂长说的就是#慰安妇子女向导演郭柯讨钱#事件。
估计没人会想到，在上映23个月后，纪录片《二十二》会以如此不堪的方式再度登上热搜。
起因来自一封部分“慰安妇”受害者家属的联名信——“我们想讨一个公道”。
大致这几个意思：

大部分老人已经去世，没有直接在《二十二》里上镜，但你拍摄的是“慰安妇”题材，她们都是慰安妇，没有她们的努力，就没有这个题材，没有这个题材哪里有你的电影。

拿我们母亲的名声赚钱，反而把钱给别人花，为什么？

一张下葬图片能拿5万，凭什么我们没有。

不难看出，受害者家属诉求很简单，围绕一个“钱”字。
因为这是郭柯当初的承诺，“我深知票房能到今天不是我拍得多么好，是这些老人的感召，让大家走到影院里看，票房的这些收益，当然要回到老人身上，再高的票房我也会捐”。
那么他给捐了吗？
捐了。
据郭柯回应，2018年1月，影片中出现的李爱连等9位山西老人，他都给了援助金，或本人或直系亲属或养子/女都签了收条。
包括片头片尾葬礼中的老人张改香、陈林桃，援助金也在2019年1月到位，此外，除山西外其他地区的老人也陆续收到，综合统计一共24位。
最后，郭柯还向“慰安妇研究与援助”项目捐出导演个人收益400万元。
综上所述，后续工作不是挺到位的吗？
原来，据郭柯回应称，讨钱家属及父母未出现在片中、未给予配合，“于情于理，我也不该给他们钱”。
就像网友说的，拿母亲的苦痛来消费，这些人的吃相未免太难看。
“没有她们的努力，就没有这个题材，没有这个题材哪里有你的电影。”
听一听。
把去世老人的创伤作为要钱的理由，这种沾血的钱竟也要的理直气壮？！
回归正题，厂长想说一句：这本就是一场闹剧。
《二十二》不该成为“利益交易”的角逐场。
就像郭导说的，韩国等其他国家也拍过同类型题材，为什么人家就没有发生这种情况，反而引发正面的响应。
况且，拍《二十二》的初衷也不是为了赚钱。
“慰安妇”三个字，承载了难以言说的苦痛、本不该有的耻辱、沉重的历史，它将深埋半个世纪的伤痛，重新摆在眼前。
但，这不是在狠心撕掉旧伤上的结痂，而是要告诉世人：时间在溜走，她们正在“消失”。
数字代表着片中的受害老人。
从2012年短片《三十二》，到两年之后的二十二，再到2017年时的8，今年更是剩下5。
虽然不愿承认，但这个数字总有一天会变成零。
受害老人正在迅速的离开我们，那段历史或将随之埋葬于泥土之下。
因此，本片的存在更显得弥足珍贵，它极大可能成为她们在这世上的唯一留影。
“我既需要你想起，又希望你能忘记”
受害老人最怕的就是子女和旁人知道自己的过去，这也是让镜头后的郭柯最困扰的地方。
镜头小心克制，没有尖锐的提问，她们大多在闲聊，聊儿时、聊战乱、聊快乐，聊苦痛。
全片缓和、安静，却能让人感受到生命的强大和顽强。

这世界真好，吃野东西都要留出这条命来看。
韦绍兰老奶奶最后笑着说了这句话。

看着她们，你常常忘记那一“伤痛”的存在——
毛银梅（1922-2017）
被骗到中国慰安所的韩国人，离开家乡那么久，依然能哼唱几句《阿里郎》。
她不喜欢回忆过去，但又不自觉说起简单的日语。
有人来看她，开心的像孩子；看人离开，忍不住抹眼泪。
她在采访中的那句“这一世过后，再也不想投胎了”，让厂长我至今难以忘记。
林爱兰（1925-2015）
腿部残疾，行动只能靠坐在椅子上慢慢挪步子，自慰安所逃出后，她终身未嫁，一个人在养老院度过。
过去的创伤，她不愿多说，但说起那段抗日打鬼子的经历，语气铿锵有力，依然是她感到最骄傲的事情。
拿着民政局给她发的抗日战争胜利60周年纪念奖章，她笑了。
影片中的她们就是这样普通，展现着自己平凡的余生。
有的贫穷孤苦，在睡梦中离世；有的成家生子，过得平静且安逸。
你很难想象，在脸上的皱纹、简陋的房屋、发黄的老照片背后，究竟还藏着多少不为人知的血和泪！
正如片中字幕打出的“触目惊心”的过去——
历史会不断稀释个人的苦难，但罪行会被永远记住，纪录片《二十二》用画面保存下了这段历史。
而这，正是它虽不完美，仍值得赞扬的原因。
曾关押过40多个女人的破败小院
厂长一直觉得，电影人当中，属拍纪录片的最牛逼。
因为拍一部纪录片太难了。
出力还不讨好。
《二十二》更是如此，从2014年1月开拍到2017年8月正式上映，整整三年半的时间，历经坎坷。
剧组和李爱莲老人合影
为了拍全22位“慰安妇”幸存者，郭柯带着30多人的摄制团队，跨越湖北、广西、海南、山西、黑龙江多省，跋涉11996公里，经历火车、飞机、轮渡......
因为她们是一个群体，少一个都不是完整的。
然而投资商却觉得一下子拍22个主角，成本太高，不现实，撤走了投资，拍摄计划停滞不前。
为了支持电影的拍摄，郭柯的母亲甚至提出把老家房子卖掉。
就在这个时候，演员张歆艺无条件借给郭柯100万，电影才得以继续拍摄。
勒紧裤腰带坚持，紧巴巴地拍完了，拿到了公映许可证，可是发行费用短缺，根本没有能力进入主流院线跟观众见面。
不得已，影片在公益平台上发起众筹，前后累计32099人参与，筹得100多万元。
20万用后期制作，剩余80万则作为此后电影的宣发费用。
包括带着电影跑各个电影节，导演都是让主办方帮他把机票直接订到下一个电影节的举办地，因为他没钱。
然而这些都没有什么，郭轲从一开始就没打算靠这个项目赚钱，他甚至想过，电影上不了就上不了，大不了以后当资料片留存。
他唯一的目的，就是希望能有更多人直观地感受这段历史。
如果电影真的赚到钱，那么除影片成本之外，剩余的还是要用到这些老人身上。
因为她们不是盈利的工具。
2017年澎湃新闻曾经刊发过一篇文章《观看的限度与救助的困境：“关注”对慰安造成了新苦难》。
里面提及，在慰安妇居住的村子，会有一些村民担当起慰安妇经纪人的角色，帮助联系采访和报道，甚至找来一些老人假扮慰安妇，从中赚取回报。
更可怕的是，有些慰安妇的家属也参与其中，有一位老人就曾对摄制组哭诉，好心人给她的钱第二天就被儿子拿走。
这些人和如今公然要钱的家属，简直令厂长震碎了三观。
（截图自澎湃新闻）
什么时候，历史的隐痛可以成为获利的渠道？压榨的枷锁？
她们是谁？
她们是受尽创伤的人，是历史遗留下的最沉重的回忆，那是死亡与痛苦、血泪交织的生命悲歌。
她们是真正的巨人，代表着一种最震慑人心的生命尊严。
将如此纯粹、敏感的历史与最污浊的利益链条相勾连，人性轻而易举地被金钱泯灭，这种吃相何其难看。
“没有她们的努力，就没有这个电影？”
恕我直言，这是什么屁话？
她们拼命地活，为的是等一句道歉，等一个正义，这才是从头至尾应该被铭记的。
淡忘这些只谈钱，是对她们最大的侮辱。

   

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• 哦呢4 6小时前
  真正的巨人却没能教育出有血性的子女，何其可悲？其实，她们也不是什么巨人，她们只是那个年代被历史选中的可怜之人，可怜到无法改变自己的命运，可怜到自身的公道都无从讨回，可怜到面对帮助过自己的人却无法帮他说一句话~人啊，心一定要善良[祈祷][祈祷]
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• 好v句好 13小时前
  这世界上有两个东西，不能直视——太阳，人性
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• 红尘多少年忙里须偷闲 36分钟前
  看到最后一张老人的图片心都碎了，老人依然美丽动人风韵犹存，只要老人家还能活着你们的家就存在着，钱有那么重要吗？[流泪]
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• 迷迷糊糊47 3小时前
  “没有她们的努力，就没有这个题材”，那你的意思是当下很多根据真实故事改编的电影都该把钱全部拿出来给故事原型者的家属咯？真是没道理，还说别人推三阻四，人家又不是你的慈善基金
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• 沙漠绿洲6090449 30分钟前
  这是往自己亲人伤口上撒盐，如果讨钱者母亲犹在，肯定是会痛不欲生。电影是要我们牢记中国近代屈辱的历史，而他们不以此为耻，反以此为荣，这是时代的悲哀吗？现在真的成了金钱社会？那以后悲剧可能还会重演
  
  
  

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