92奥斯卡下的蛋

        92奥斯卡下的蛋

        因为欣赏口味和价值理念的大相径庭，生活多了许多应该和不应该，争论就开始了。
        应该得奖的爱尔兰人提名最多，却颗粒无收。谁也想不到布拉德皮特会拿到最佳男配，但看上去更应该的奖的罗伯特德尼罗、阿尔帕西特、乔 佩西，这些老戏骨却空手而归。最觉得意外的是奉俊昊的《寄生虫》，人们想象的顶点，就是它可以为韩国人带回一座最佳外语片的殊荣，但它最终竟捧回了最佳影片的小金人。

为什么是寄生虫

         颁奖礼前，其实不少人原本押《寄生虫》最佳影片。不过在它接连拿下最佳原创剧本、最佳国际影片（最佳外语片）、最佳导演三项大奖之后，大家都觉得终极大奖应该没有它的份儿了。
毕竟，奥斯卡历史上，从没有见过最佳外语片拿最佳影片的。
         但是——这谁都觉得不可能的事情，真真就发生了！
          简·方达念出得奖者名字时，老师脱口而出的，是连续十个卧槽。这是一个历史级别的大冷门。
        《寄生虫》是奥斯卡92年的历史中，第一部拿下最佳影片的非英语电影。
         也是第一部拿下最佳影片的亚洲电影。更是目前唯一一部同时拿下最佳国际电影（原最佳外语片）和最佳影片的电影。
         此前寄生虫早已在获奖之路上一路狂奔，第72届戛纳国际电影节金棕榈奖最佳影片、第66届悉尼电影节最佳影片、第22届英国独立电影奖最佳国际独立影片、第91届美国国家评论协会奖佳外语片、第85届纽约影评人协会奖最佳外语片，而在奥斯卡风向标的第77届金球奖也众望所归获得最佳外语片。那些小一点的包括韩国本土的荣誉暂不计内。寄生虫在今年各大电影节和电影评测活动中，可谓疯狂，一路神挡杀神佛挡杀佛。最终气势汹汹，杀到奥斯卡，它的实力在佳作涌现的电影大年，也绝没有一丝胆怯。
        而在电影背后掌控全局的是奉俊昊。他为人熟知的不是这一部电影，而是一个系列，《杀人回忆》《汉江怪物》《雪国列车》……导演全是奉俊昊，各种题材，一样精彩，今年的《寄生虫》，不过是韩国导演的一次厚积薄发，是十年磨一剑。《杀人回忆》是韩国最好的电影，没有之一。奉俊昊之前和好莱坞的合作，《雪国列车》就是代表。在和美国电影界沟通与协作上，韩国导演可谓轻车熟路。
        这不禁让人想起曾经的意大利电影美丽人生，它最终获得71届奥斯卡最佳外语片和最佳影片提名，其他还有一些提名和获奖奖项，大放异彩。导演兼主演的贝尼尼还拿到了那一届的影帝，上台后激动得有些语无伦次。但是在好电影云集的那一年，争议之声也是很大，巴西的中央车站、伊朗的天堂之子、西班牙的爷爷、阿根廷的探戈，每一部水准绝不低于美丽人生。但最后为什么是贝尼尼赢了？除了宏大主题历来为奥斯卡学院派老爷爷们欣赏，还有不得不提的是，幕后的推手。奥斯卡毕竟是一项商业化其为浓重的电影节，事实上任何一个以电影评选为主体的电影节，都不可能离开资本的操作，甚至是操纵。美丽人生背后是谁？那个去年刚刚因为性丑闻被抓起来的胖子，他可是无数经典的幕后推手。那一年的其他外语片有这个条件吗？它们都是纯纯的，最简单的艺术。奥斯卡追求过这个也追求着这个，但不会只追求这个。
        奉俊昊显然不缺资本加大佬支持。

马丁斯科塞斯的问题

         马丁斯科塞斯其实也不缺，但是他的问题就是他太高了，以至于他可以不买任何人的帐。
         和《婚姻故事》一样走网路 ，抛开传统，远离发行的常规资本需求，学院内一帮保守派仍对流媒体抱有一定的敌意。其中任何一项，都足以杀死一部电影，更何况他都占了。《婚姻故事》比他好，还拿了个最佳女配。而马丁老头儿比较不幸，什么也没得到。
         反观国内，2019除夕那天，徐峥的囧妈，石破天惊，开了网上发布先河。在新冠肺炎清空院线坐席的非常时期，徐峥这个大光头绝对是有魄力有眼光有勇气。但是线下立刻将之树为公敌。发行人出品方甚至是政府官方，纷纷表态，指责其破坏行业基本规则，要对其进行封杀。完全赤裸裸，没有任何遮掩，可见既得利益者内心的愤怒，已经到了何种地步。
        马丁老头儿基本做着同样的事情。徐峥6.3亿元“把电影卖身”字节跳动，老头儿二话不说，把电影甩手给了Netflix。可以想见，老头能坐在颁奖现场，还有那么多人起立向他鼓掌，已经是个奇迹了。
        在荷尔蒙散去后，将波诡云谲的历史背景隐藏在看似波澜不惊的生活之下，从一个人的一生看一段历史，这就是西科塞斯功力所在，从最初我们在网上开始听到斯科塞斯与德尼罗重聚《爱尔兰人》的消息2010年9月，到如今，也可谓十年磨一剑。我非常享受这部电影的节奏，然而有人说看睡着了，人和人的欣赏角度是不同的，记得他出色就好了，以奖项论英雄，不是真正爱电影的人干的事。如果爱电影，这部影片值得静下来看看，因为纯电影思维下，它可以击败所有对手。

奥斯卡的变化

       其实奥斯卡一直在变。
       就像生活里所有事物。不变即死。一开始迎合大众，后来迎合资本，迎合学院派，然后才迎合艺术，这些变化的本体之间没有必然的鸿沟，只是重心不同。
       现在，奥斯卡又从艺术开始转向资本和学院。爱尔兰人铩羽而归，寄生虫成为最大的赢家，是最好的注脚。

国影路在何方

当年的第三代辉煌是由陈凯歌、张艺谋这些人开创的。接下来贾樟柯、张元 、管虎，他们艰难拍出了优秀的作品，却迎来被禁无法在国内上映的命运。
因为我们有严格的电影审查制度。
据说是一帮年龄可以做我们外祖父外祖母的老人家，和一些可以做我们小弟弟小妹妹的年轻人，一本正经坐在某个严肃的放映厅，做着符合大众道德情操的判定，同时还要政治正确。这让审评出现让人啼笑皆非的结果，好影片被扼杀，神剧却满世界飞舞。
撇开阴谋论，只看电影，奥斯卡能获大奖的电影都有一个共同点：真实，写实。这些都被电影审查封杀得妥妥的。
你能想象蓝风筝这样反映文ge历史真实的电影在全国上映，虽然文ge早就过去了几十年，新一代中国人甚至没听说过这个名词，但它总是有些人心中的禁忌。
国影要想发展，只有一条路，电影分级制 。但这条路遥远的就像一团飘渺的雾气。
2003冯小刚，2012谢飞张元何平王小帅，2019谢飞，这些导演已经在不同时间不同地点疾声呼吁，前后贯穿几十年，冰山没有任何解冻的迹象。

我们的问题

马丁斯科塞斯不需要奥斯卡证明自己。
中国电影需要。我们的问题是我们是奥斯卡下的蛋。奥斯卡是一个标尺，不管我们愿不愿意承认，它就是一只会孵蛋的母鸡，而我们就是它下的蛋。即使很多人酸溜溜地说他们不需要，即使中国院线现在出现了国影压倒好莱坞的迹象。
电影这个鸡蛋生出来的应该还是电影，而不是其他，或者夹杂了其他。
92届奥斯卡金像奖创造了历史，韩国人创造了自己的历史，中国人的艺术何时写下强大的篇章？

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今天过得很不爽！

黄校长带领下的九华初中很厉害，今年一定可以再创辉煌。