余秀华的存在，让近几年的诗坛似乎不再“风平浪静”，算得上是一石激起了千层浪。爱她的人对她的诗很痴迷，从《月光落在左手上》到《摇摇晃晃的人间》，她的作品受到了不少人的追捧。不喜她的人说她是诗坛“毒草”，俨然一副要将其赶出诗坛的样子。是与非，对与错，其实对于余秀华来说并不重要，毕竟你可以不看，但没有任何人有权利剥夺他人写诗的权利。
事实上，余秀华的存在抛出了一个值得我们深思的问题：为什么一个高中毕业的农村女子能写出被很多人喜欢的现代诗，而各高等院校文学院的高材生们却不行？结合近些年涌现出的打工诗人、儿童诗人、公园老大爷诗人等，细细思量后，我们不难得出这个问题的答案：艺术源于生活。从古至今，要成为一位优秀的诗人，都是要有饱满的人生体验、深刻的人生感悟的，这就是像余秀华这样的民间诗人能脱颖而出的根本原因。
敢爱敢恨、至情至性，是余秀华的魅力所在，这一点体现在她的数首经典情诗中。本期笔者要和大家品鉴她写给歌手李健的第四首情诗：《我要拄着拐棍去和你相爱》：
余秀华曾在采访中毫不避讳地表达了自己对李健的喜欢，称他是自己的梦中情人，其实这话倒是说出了不少女网友的心声。之后余秀华就开始了给李健写诗的“事业”，每次写完她都要晒出来 ，网友看得倒也十分痛快，不少网友在读完这第四首情诗后都表示：请大胆地爱！
诗分为三小节，写得有些凄婉，却够美！第一节有些“怪”，这是现代诗中经典的匠荒诞写法。阳光、人间、人群，房子、家、情侣，人潮 、他们、我，3个排比开篇可谓十分惊艳了。以乐景衬哀情，在大景中找到“我”这个小人物，而后抛出一句“人群里没有你”，一气呵成，高明！
第二节从“大半个中国”起句，梦、痛、爱三者的关系被诗人写在了字里行间，这几句写出了现代诗中难得的厚重感。以过去的沉重抒写如今的痴情，“如果没有你，我何必去收割”缠绵凄美，令人眼前一亮。直接、率性一直是余秀华诗歌的最大特点，但难点在于直率中如何写出浪漫，这一点诗人一直做得到位。
第三节从“我在去爱你的路上”起句。前两节写的是我为何要去寻你，这一节抒写的是寻找前的纠结。将对方比作天上的真正的男神，而自己不过是人间一个拄着拐棍的多情女子，怕天梯断裂，怕死在爱他的路上，这样的一番对比令人回味无穷。
很多人觉得余秀华这首诗中诠释的是一份卑微的爱，一个拄着拐棍的女子注定是很难获得真爱的。但笔者在这首诗中读到的却是果敢和坚决。两个“人群里没有你”，说明诗人内心追求的爱并非泛爱，而是对特定人物的痴恋，这本身就是至情至性的爱，又怎会卑微？
而抛开这段爱，就诗本身而言无论是遣词还是意境，它都是现代诗中的翘楚。诗中一叹三咏的表现手法，再加上痴情的“我”，人群里没有的“你”，共两个意境的引入，让整首诗缠绵悱恻，感人肺腑。什么样的诗是好诗？能歌以咏志，并让读者感同身受，这就是好诗！从这个意义上来说，这首《我要拄着拐棍去和你相爱》算是好诗，大家觉得呢？欢迎讨论。
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