填词的八种过片技法

填词的八种过片技法

倾城Love

[url=]2020-01-25[/url]


过片也叫“过遍”，即一首词下阕的开头。如果某一词下片首句与上篇首句句式不同，那么，其下片首句则名之曰“换头”，或者称之“过变”。除单调外，大多数的词牌都是由上下两片组成的。慢词有三、四片的。而下片的开头是与上片衔接发地方。，是全词的关键所在。因此，填词者、评词者都十分关注。过片不能断了曲意，须要承上启下。那么怎样才能做到不断曲意，承上启下呢？此法较常见的有以下八种：
1、貌断神续。
作词必须要血脉贯通。这就要求：“过片不可断了曲意，如常山之蛇，救首救尾。”如李煜的《浪淘沙》上片结句为“梦里不知身是客，一晌贪欢”。但过片并未写“贪欢”，却推出了“独自莫凭栏，无限江山”的镜头。上片词意在此似乎断了。实则貌断而神续。这首词是怀念故国之作，上片写春寒愁感，下片写家国恨情。这种愁与恨都是由故国破亡之痛而来的。“神”不仅未断，且深化出“流水落花春去也，天上人间”的哀音来。这仅是其一。其次，上片结句有“身是客”一语，自感孤独之甚；过片“独自”正好暗相呼应，其形单影孤的愁态恨情就愈发明显了。
2、呼前应后。
此法与貌离神续之法所不同的是：上片结句与过片有明显的呼应关系。如李煜的《虞美人》：上片结句为“故国不堪回首月明中”，过片则曰“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”显然地是承回首故国而来，前呼后应，“救首救尾”。又如辛弃疾的《破阵子》，上片结句为“沙场秋点兵”，过片则为“马作的卢飞快”，当为“沙场秋点兵”的内容。也是前呼后应，几乎是难以割舍的两阕。这种呼应，有时甚至以关联词语相关连，尤其显得前后词意之紧凑。这种关连，有以实词相关连的。如辛弃疾的《水调歌头》上阕结句为：“季子正年少，匹马黑貂裘。”过片则曰：“今老矣，搔白首，过扬州。”上片写他年轻时参加抗战，信心百倍，雄姿英发，情绪高昂的情形；下片状老大无成的悲愤。过片用一“今”字关连时间，从而使词情前后紧相呼应。有时也以虚词相关连的。如陈亮的《念奴娇》上片结句为“六朝何事，只成门户私计。”过片则曰：“因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。”“因”（于是）是虚词，它将前后的呼应关系愈发明朗化了。不过，以虚词相关连的作法颇有“以论为词”的味道，在宋代，只有辛派人偶一为之。
3、前问后答。
即上阕结拍处设问，然后过片开始作答。如李清照的《渔家傲》因上片结拍为“闻天语，殷勤问我归何处？”过片即答曰：“我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。”辛弃疾的《木兰花慢·送月》上片歇拍为：“……飞镜无根系，姮娥不嫁谁留？”过片即答曰：“谓经海底问无由，恍惚使人愁。”
4、前总后分。
即上片结拍总述，过片后一一分述。最突出的例子就是冯延已的《长命女》。上片结拍云：“再拜陈三愿”。过片则曰：“一愿郎君千岁，二愿妾身长健……”
5、前后对照。
一般为：上片写往昔，下片写而今；上片怀古，下片述今；上片写梦幻，下片写现实。或将上述情况上下颠倒一下。但不论如何，过片都会显露“藕断丝连”的痕迹来。如李煜的《破阵子》，上片写往昔华美的宫室生活，过片则“一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨”，道出的是如今的苦难状况。
辛弃疾词《丑奴儿》也用的是此法。上片写“少年不识愁滋味”，过片往下写出“而今识尽愁滋味”。貌似下片另辟蹊竟径了。实则以“愁”关连，进而完成“藕断丝连”的过度。
6、前实后虚。
其主要特点是上片叙事，下片抒情。如刘克庄的《沁园春·梦孚若》即用此法。
7、前虚后实。
这种情况往往表现为：前面泛泛述景，或铺垫，或蓄势，后片重点抒情。宋人尤好用此法。苏轼的《大江东去》就是一个典型的例子。辛弃疾的《南乡子·何处望神州》同样用的是此法。
8、承上启下。
一般说来，过片都具有这一特点。但是这里指的是辛弃疾《鹧鸪天·壮岁旌旗拥万夫》这类承上启下极为明显的过片。其中的“追往事”就是明显地承上，“叹金吾”则明显地启下。

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曾经沧海难为水 除却巫山不是云