论词之作法：字法——引自唐圭璋

论词之作法：字法——引自唐圭璋子洛品诗 2018-12-24 11:23:08

《词源》论用字云：“词中一个生硬字用不得，须是深加锻炼，字字敲打得响，歌诵妥溜，方为本色语。”其后元陆辅之《词旨》云“炼字贵响”即本之立说。予谓此特就炼动字或形容字言之。他若虚字最足传神，代字妙有含蓄，叠字善于描摹，俱不可不注意也。至于去声字，极关音响，俗字大伤词格，尤不可不特加注意，以为去舍之资。

动字

词中动词最要，往往一字能表现一种境界。海宁王静安云：“‘红杏枝头春意闹’，着一‘闹’字，而境界全出。‘云破月来花弄影’，着一‘弄’字，而境界全出矣。” 可见一字之要。当时至称红杏枝头春意闹尚书、云破月来花弄影郎中，亦以一字警动之故。又欧公词“绿杨楼外出秋千”，晁无咎谓：“只一‘出’字，自是后人道不到处。”予 谓晏元献公之“曲阑干影入凉波”，“入”字正堪与欧公“出” 字匹敌。他若少游“华灯碍月，飞盖妨花”之“碍”字、“妨”字，美成“衣润费炉烟”之“费”字，白石“波心荡，冷月无声”之“荡”字，“千树压、西湖寒碧”之“压”字，梅溪“做冷欺花，将烟困柳”之“欺”字，皆响亮新隽之字， 足以表现境界。而所用仄声字，大抵非去即入。

形容字

李易安之“绿肥红瘦”，甚为人所称。宋黄叔旸则云：“前辈尝称易安‘绿肥红瘦’为佳句，予谓此篇‘宠柳娇花’之语，亦甚奇俊，前此未有能道之者。”陆辅之《词眼》二十六则，此二则，即被甄录。实则形容浅俚，并非极胜之字。馀如潘元质之“莺娇燕姹”，吴梦窗之“醉云醒雨”，杨守斋之“蝶凄蜂惨”，杨西村之“柳腴花瘦”，李秋崖之“渔烟鸥雨”，张东泽之“恨烟鼙雨”，翁处静之“愁罗恨绮”，亦非佳妙之形容。惟所录梅溪之“柳昏烟暝”一则，足称警句。至竹山之“峰缯岫绮”，则过炼涩滞，亦不佳已。

虚字

句中虚字，传神极妙。如李后主词“往事只堪哀”，一“只”字即见万念俱灰，有不堪回首之痛。晏小山词“聚散真容易”，一 “真”字亦见人生无常，懊恨之切。其在句首作领字者，往往直贯到底，神韵尤胜。如后主词云：“多少事，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马 如龙。花月正春风。”梦中盛况，只用“还似”二字绾住， 灵动异常。又如柳永词云：“想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。”一 “想”字亦一气贯注，深情若揭。至如白石词云：“莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”，所用虚字更多， “莫似”、“不管”、“早与”、“还教”、“又却怨”、“等”、“已” 诸字，分着于每句之上，使每句自为开合，空灵夭矫，馀韵无穷。梦窗词云：“念秦楼也拟人归，应剪菖浦自酌。但怅望一缕新蟾，随人天角”，所用“念”字、“也拟”字、“应”字、“但”字，亦是运用虚字，笔妙如环。《词源》云：“词与诗不同。词之句语有二字、三字、四字，至六字、七八字者，若堆费实字，读且不通，况付之雪儿乎？合用虚字呼唤，单字如‘正’、‘但’、‘甚’、‘任’之类，两字如‘莫是’、‘还又’、‘那堪’之类，三字如‘更能消’、‘最无端’、‘又却是’之类。此等虚字，却要用之得其所。若能尽用虚字， 句语自活，必不质实。”观此可知虚字足以流通质实，调畅气脉，然平声字少。《词旨》所载单字集虚，凡三十三字，其中平声，不过“嗟”、“凭”、“方”、“将”四字而已。

俗字

词忌俗，故俗字亦当深恶痛绝之。宋沈伯时《乐府指迷》云：“下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体。”故曲中俗字，如“你我”、“这厢”、“那厢”、“哥奴”、“姐耍'“虽则是”、“却原来”之类，皆不可用。宋人当筵游戏，爱作俳词，爱用俗字，即大家不免。然吾人作词，当取古人胜处， 勿取古人最劣之作。山谷词云：“虫儿真个恶灵利，恼乱得道人眼起。”屯田词云：“但愿我虫虫心下，把人看待，长似初相识。”皆俗劣不堪。欧公亦多用俗字，如《渔家傲》之 “今朝斗觉凋零㬠”、“花气酒香相厮酿”，《宴桃源》之“都为风流㬠”，《减字木兰花》之“拨头憁利”，《玉楼春》之 “冶风情天与措”，《迎春乐》之“人前爱把眼儿劄”，《宴瑶池》之“恋眼哝心”，《渔家傲》之“低难奔”，亦与山谷之用“”、“□”俗字不殊。嘉兴沈子培疑为小人谬托，但少游、清真咸有之，是知一时风气使然，偶尔作戏，以为调笑之资耳。吾人不可不力避之。

叠字

词中叠字，足以增加形容之美。然不宜多用，多则不免纤巧也。梦窗作最长之《莺啼序》一词，仅用“晴烟冉冉吴宫树” 一处叠字，则作短调，更不宜多用。大抵上片已用者，则下片可以不用；下片若用，则上片即须不用。至偶以叠字作对者亦可。如温飞卿之“一叶叶，一声声”，则三字对也。欧公之“寸寸柔肠，盈盈粉泪”，则四字对也。 东坡之“山雨萧萧过，溪风浏浏清”，则五字对也。少游之“片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”，则六字对也。子野之“锦帐重重卷暮霞。屏风曲曲斗红牙”，则七字对也。惟葛立方作《卜算子》，每句皆有叠字，虽是创制，确非高调。词云：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风澹澹烟，几点疏疏雨。 草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。”又有四字两用叠字者，如“三三两两”、“朝朝暮暮”、“点点行行”、“萧萧飒飒”、“风风雨雨”之类皆是。然鲜有三用叠字者，李易安《声声慢》云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”竟七用叠字，偶然创意出奇，亦实非高调，不可效也。元人乔孟符效之，竟成曲矣。又有叠三字者，如《钗头凤》之“错错错”是也。

代字

用字不可太露，于是每用代字。《乐府指迷》言： “说桃不可直说破桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字；说柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字。又用事如曰‘银钩空满’，便是书字了，不必更说书字；‘玉箸双垂’，便是盖恐一经说破，便直率无味也。至于用事，使人姓名，亦须委曲得不用说出。咏物之题字，尤忌说出，俱恐蹈浅露之失。予谓沈氏所言，正合修辞之例。“红雨”、“绿云”、“银钩”、“玉箸”，皆以表象代其物。“章台”、 “灞岸”，则以产地代其物。“湘竹”以原料代其物。如用之适当，自具蕴藉含蓄之妙。惟用之不当，往往流于晦涩。王静安先生反对沈氏之说，以为词忌用代字，是根本不承认修辞之例，殊非确论。

去声字

万红友《词律》谓词中去声最要，“名词转折跌荡处，多用去声”。此语颇得倚声三昧，然亦本之《乐府指迷》。盖三仄之中，人可作平，上界平、仄之间。惟去声由低而高，最为响亮，故领头处，往往借以发调。如李白 “灞陵伤别”之“灞”字，“汉家陵阙”之“汉”字皆是，读之最为警动。又如温飞卿“照花前后镜，花面交相映”两句， 竟用五去声字。两句又适当换头之处，故觉疏若异常。盖换头处另起，声响高朗，故辄用去声字。无论小令、长调，无论唐人、宋人，皆特重去声字，以增其跌宕飞动之美。柳词 《夜半乐》一首，所用去声字尤多。起句“冻云黯淡天气” 六字，即四用去声。二片换头“望中酒旆闪闪”、三片换头“到此因念”，皆用去声振起。此外如“乘兴离江渚。度万壑千岩……更闻商旅相呼。片帆高举。泛画鹋……数行霜树……败荷零落……岸边两两三三……避行客…… 绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据……断鸿声远长天暮”，或以去声字领句，或于协韵后用去声字转折。南宋白石、梦窗，用去声字振起之处亦多。梦窗有《惜黄花慢》二首，其十二句领头字，皆为去声，两首一一相同，可见守律之严。又去声字远扬，用在收处，极有馀韵，故小令中如《渔家傲》、《踏莎行》、《蝶恋花》，多用去声收束，令人讽诵不厌。《渔家傲》如范希文之“将军白发征夫泪”，张子野之“为君将入江南去”，朱行中之“而今乐事他年泪”；《踏莎行》如大晏之“天涯地角寻思遍”、“斜阳却照深深院”，欧公之“行人更在春山外”，少游之“为谁流下潇湘去”； 《蝶恋花》如冯延巳之“惊残好梦无寻处”、“乱红飞过秋千去”、“平林新月人归后”、“依依梦里无寻处”，耆卿之“为伊消得人憔悴”，小晏之“断肠移破秦筝柱”、“夜寒空替人垂泪”，清真之“露寒人远鸡相应”，皆用去声字也。昔《指迷》但言去声字之要，万红友则言转折跌若处多用去声，吴瞿安先生又言协韵后转折处多用去声，予则更谓换头处、收尾处，亦往往用去声也。至如去、上连用，亦不可用他声。 如《齐天乐》四用去、上，《梦芙蓉》五用去、上，《眉妖》三用去、上是也。清真《花犯》，更十二用去、上，音杂细矣。

我知道答案 本帖寻求最佳答案回答被采纳后将获得系统奖励10 天空金币 , 目前已有0人回答