[url=]#2020奥斯卡#[/url]北京时间2020年2月10日，第92届奥斯卡金像奖尘埃落定。
获奖名单如下：
最佳导演：
奉俊昊《寄生虫》
最佳男主角：
华金·菲尼克斯《小丑》
最佳女主角：
芮妮·齐薇格《朱迪》
最佳影片：
《寄生虫》
最佳男配角:
布拉德·皮特《好莱坞往事》
最佳动画长片：
《玩具总动员4》
最佳动画短片：
《发之恋》
最佳原创剧本：
《寄生虫》
最佳改编剧本：
《少年乔乔的异想世界》
最佳真人短片：
《The Neighbours' Window》邻居的窗
最佳艺术指导：
《好莱坞往事》
最佳戏服设计：
《小妇人》
最佳纪录长片：
《美国工厂》
最佳纪录短片：
《女孩的战地滑板课》
最佳女配角：
劳拉·邓恩《婚姻故事》
最佳音效剪辑：
《极速车王》
最佳音响效果：
《1917》
最佳摄影：
《1917》
最佳剪辑：
《极速车王》
最佳视觉效果：
《1917》
最佳化妆与发型：
《爆炸新闻》
最佳国际电影(原最佳外语片)：
《寄生虫》
最佳原创配乐：
《小丑》
最佳原创歌曲：
(I’m Gonna ) Love Me Again——《火箭人》
获得11项提名的超英漫改电影《小丑》，赢得最佳男主角奖项。
萨姆·门德斯在讽刺美国中产阶级的经典之作《美国丽人》之后，时隔21年又回到了奥斯卡的舞台，凭借一战题材《1917》取得多项桂冠。
韩国影片《寄生虫》荣获四座大奖：最佳影片、最佳国际电影、最佳原创剧本奖、导演奉俊昊本人也获得最佳导演的头衔，成了当晚最大的赢家。
这是奥斯卡第一次将最佳导演奖颁给以为韩国导演，而作为一部外语片，《寄生虫》能打败昆汀的《好莱坞往事》，夺得最佳原创剧本奖，更是令人咂舌。
在历届奥斯卡上，从未有过像《寄生虫》这样的外语片能够获得如此殊荣。导演奉俊昊也在颁奖时表示：“我打算今晚庆功酒，喝到明天早上！”
自然的，对于韩国人来说，这是一个开创性的时刻。
另一边，是几家欢喜，几家愁。
作为夺冠热门，马丁·斯科塞斯的史诗级黑帮巨制《爱尔兰人》颗粒无收，成了最大牌的陪跑员。
相当大一部分影迷，对这个结果是大失所望的。（包括我）
毕竟，奉俊昊的《寄生虫》虽然口碑破表，但类型片色彩过于浓厚，实在算不上是绝佳作品。而对比0获奖的《爱尔兰人》，结合电影技术、艺术性、和观赏性，后者都算得上是上乘之作。更别说有马丁·斯科塞斯这样活化石级别大师。
能看得出来，奉俊昊本人，在最佳导演致辞时也显得底气不足，几乎全程在赞美其他几位导演。现场也发生了另一件有意思的事情：奥斯卡历史上唯一一次，在最佳导演致辞时，全场起立为另一位导演鼓掌。
这大概能说明一些问题。
是不是实至名归，各自心中有数。
另外，一句老话，提名靠实力，获奖靠“运气”。
这场值得玩味的游戏，仅仅只是作品优劣之分吗？背后究竟藏着什么样的规则？我们尽可能猜测：
1. 院线与奈飞之争。
这自不必说，院线与各大流媒体的战争不是一天两天的了，而《爱尔兰人》因为马丁·斯科塞斯因为坚持不删减，最终以三个小时的时长告别院线，在流媒体与观众见面。好归好，毕竟不是亲生的。而像是好莱坞这样的传统势力，作为前辈对于互联网公司这些小毛孩子，总是得踩着点，人院线一句话，让奥斯卡帮忙着点，这也算是合情（不）合理吧。
2. 老马丁与漫威之争。
就在不久前，马丁·斯科塞斯针对“什么是电影”的话题，发表过批评漫威电影的言论，引起不少漫威迷的愤怒，自然也得罪了好莱坞的半壁江山。（可能不止）
3. 传统势力与新晋势力之争。
第三种可能，我们还是尽量正能量一点。对于老马丁这样级别的导演来说，他根本不需要奥斯卡奖来证明自己，如果评审们想要扶持更加年轻的新晋导演，那自然是说得过去。况且，作为亚洲导演，奉俊昊之前也与好莱坞合作过《雪国列车》的老朋友了。
当然，以上纯属猜测。其他的也有可能。
不管怎么说，马丁迷们也别太伤心了，毕竟奥斯卡从来就没什么固定标准。近年来也更多对奥斯卡内幕的质疑，令其公信力大打折扣。
本来，拍一部电影，报名，坐等结果，这个是应该有的奥斯卡流程。但是真实的情况是：从前一年9月到次年2月，各家片商为了争夺小金人，无论明或暗，会用处各种手段拉拢评审，拉抬声势。一系列程序成了行业内约定俗成的事，并且设有有专门的机构来运作。
另一方面，影片想要在奥斯卡上榜就得花个四五百万美金，你要兜里没两个钱？对不起，还真玩不起。作为华人之光的李安导演就曾经在媒体面前大爆料，自己的《卧虎藏龙》《断背山》等电影的“惨痛经历”。
大概也就是这样，奥斯卡逐渐从一开始的圈子奖变成艺术奖，现在又重新由艺术奖退化成圈子奖。一场艺术盛宴，变成了明争暗斗，刀光剑影的选票之争。
如此看来，不得也罢。
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