观宋填词59 周邦彦被王国维批评与秦观相比有淑女与倡伎...

观宋填词59 周邦彦被王国维批评与秦观相比有淑女与倡伎之别 原创 老街味道 2019-06-03 08:09:43
前言昨天查找自己以前的作品资料，不看不知道，一看吓一跳，上一篇观宋填词-58《临江仙风筝》还是2018年7月写完的。光阴似水，不知不觉间，一年的时间就这样悄悄流走 。
今天换一换，继续写观宋填词。后面会把《观唐习律》和《观宋填词》轮流写一写，诗和词还是有些不同的，拳不离手曲不离口，正好可以比较一下。根据《观宋填词》的进度，应该写第59个词人：周邦彦。
一、王国维对周邦彦前后不同的评价喜欢诗词的朋友大多读过《人间词话》，作者王国维是晚清至民国的著名学者，也是清华四大导师之一，在史学和文学上都有极深的造诣。
周邦彦在《人间词话》中并没有被特别推崇，反而被批评了几次：

词之《雅》、《郑》，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑女与倡伎之别。

王国维说，词的端庄雅正与淫靡，在于内在精神不在于外貌，欧阳修和秦少游虽然也有艳丽之作，但是自有品格，对比周邦彦，好比良家妇女和娼妓歌女的区别。
周邦彦在天之灵，知道这个评价不知道作何感想。不过，王国维也有褒扬的话：

词之最工者，实推后主、正中、永叔、少游、美成，而后此南宋诸公不与焉。

对于周邦彦，王国维特别喜欢和欧阳修、秦少游对比：

“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”

虽然王国维把周邦彦和欧阳修、秦少游、冯延巳、李煜相提并论，但是对于周邦彦的批评却很难让人理解：淑女与倡伎之别、创调之才多，创意之才少耳”
在《人家词话》以后，王国维对周邦彦有进行了研究，专门写过《清真先生遗事》，这时王国维对于周邦彦的态度有所转变：

以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘，耆卿似乐天，方回、叔原则大历十子之流，南宋惟一稼轩可比昌黎，而词中老杜，非先生不可。
读先生之词，于文字之外，须更味其音律。今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往，两宋之间，一人而已。（《清真先生遗事》）

这个让王国维前后矛盾的词人究竟有什么与众不同呢？


二、周邦彦生平《宋史·周邦彦传》云：

周邦彦字美成，钱塘人。疏隽少检，不为州里推重，而博涉家百家之书。元丰初，游京师，献《汴都赋》馀万言，神宗异之……益尽力于词章。……邦彦好音乐，能自度曲，制乐府长短句，词韵清蔚，传于世。

周邦彦，字美成，号清真。28岁时献《汴京赋》获赏识，由太学诸生直升为太学正。宋神宗死后，旧党执政，被认为是新党的周邦彦则被挤出京城。新党再次上台后，周邦彦重返朝廷，官到提举大晟府。大晟府是北宋 时掌管音乐的官署，好比皇家歌剧院。宋徽宗自己是一个艺术家，对于音乐、书法、绘画、诗词无不精通，也为这些艺术家提供了成长的土壤。
南宋词人张炎说：

迄于崇宁，立大晟府，命周美成诸人讨论古音，审定古调。

周邦彦晚年由于不愿与蔡京一派沆瀣一气，又被逐出朝廷， 徽宗宣和三年（1121）病逝于南京（今河南商丘）。


三、周邦彦词的特点1、雅
王国维说周邦彦词与欧阳修等人相比，“有淑女与倡伎之别”，实在偏颇的很，因为周邦彦一向被人认为是“雅正”的代表。宋沈义父就评价说：

凡作词当以清真为主。盖清真最为知音，而无一点市井气，下字运意，皆有法度，往往自唐、宋诸贤诗句中来，而不用经、史中生硬字面，此所以为冠绝也。《乐府指迷》

2、自度曲
另外周邦彦喜爱音乐，能自度曲。既能作曲又能填词，并不是每一个词人能够做到的，这有点类似于今天的创作歌手：周杰伦、毛不易等人。他创制了《六丑》、《华胥引》、《花犯》、《隔浦莲近拍》等新词牌。
3、格律精严
周邦彦对于词牌每个字的四声有深入研究，甚至对于仄声的上、去、入都不轻易混用。
4、章法的曲折变化
周词一改平铺直叙的章法结构，更富有变化，如这首《少年游》：
朝云漠漠散轻丝。楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。
而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知。
周邦彦的一首小词也如此回环往复，“而今”之前是回忆，“而今”之后是当前，“不似”又回到了过去。前后两个故事相互交错，两种境界相互对比，韵味无穷。
如果再去读他的长篇《兰陵王·柳》，会发现不但穿插旧时记忆，还分别站在送者和行者两个角度去描述，最后“沉思前事，似梦里，泪暗滴。”萦回曲折，深浅莫测。对于读者而言，不多看几遍，甚至摸不到头绪。
5、语言的口语化应用
周词除了雅以外，也善于使用通俗的口语，虽是口语但不像柳永的俚俗。例如另一首 《少年游·并刀如水》

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

6、化用与隐括
化用与隐括是诗人常用的手法， 张炎在《词源》中说其“善于融化诗句”，“采唐诗，融化如自己者，乃其所长”。例如这首《西河·金陵怀古》

佳丽地，南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。
断崖树、犹倒倚，莫愁艇子曾系。空馀旧迹郁苍苍，雾沉半垒。 夜深月过女墙来，伤心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里，燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。

读完以后彷佛见到了很多老朋友，隐括了刘禹锡《石头城》、《乌衣巷》、《石城乐》 几首诗。用典、化用、隐括的高明处，在于让读者在不知其出处的情况下还能读懂和理解作品。
7、沉郁顿挫
沉郁顿挫，最早见于诗圣杜甫的文章《进雕赋表》，杜甫自比扬雄、枚皋，认为自己也可以做到“沈（通：沉）郁顿挫、随时敏捷”。
陈廷焯《白雨斋词话》中认为，周邦彦之所以好，正在于沉郁顿挫四个字：

词至美成,乃有大宗。前收苏、秦之终,复开姜、史之始。自有词人以来,不得不推为巨擘。后之为词者,亦难出其范围。然其妙处,亦不外沉郁顿挫。顿挫则有姿态,沉郁则极深厚。
今之谈词者，亦知尊美成。然知其佳而不知其所以佳，正坐不解沉郁顿挫之妙，彼所谓佳者，不过人云亦云耳。

周振甫先生在《诗词例话》中解释“沉郁顿挫”说：

作者的感情是深沉郁积的，用顿挫转折的笔来表达，有千言万语积压在胸中，只能曲折的透露一些....

由此看出，沉郁指意象内容包含的情感，顿挫是转折的手法。内容越丰厚，感情越激越，作品就越沉郁，因此吴瞻泰说：沉郁者，意也；这种深厚内容的情感用转折的手法来书写就是：顿挫者，法也。
陈廷焯专门讲解了周邦彦的《满庭芳·夏日溧水无想山作》：

凤老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

上半阙至“疑泛九江船“时，还是一篇轻松愉快，下阙忽然转了风向，情绪低沉下去，陈廷焯说：

美成词，有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。”
此中有多少说不出处,或是依人之苦,或有患失之心。但说得虽哀怨,却不激烈。沈郁顿挫中,别饶蕴藉。

8、工于体物
王国维以“言情体物，穷极工巧”来评价清真词的体物之妙。老街以为咏物词有两处关键要把握好，首先是对于事物的描摹勾勒，其次要写出其内在精神，常用明喻、借喻、暗喻、拟人拟物的手法来表现。
例如下面要介绍的《花犯·梅花》。


四、《花犯·梅花》简析这首词很多人都熟悉，结合上面说的八个特点再去理解，就会有更清晰的认识。

粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚。冰盘同燕喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。呤望久，青苔上，旋看飞坠。相将见、脆丸荐酒，人正在，空江浪烟里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。

《花犯 》是周邦彦的自度曲（2），这首词充分体现出了周邦彦遣词造句的”雅“（1），大家可以细读一遍，是不是”无一点市井气，下字运意，皆有法度，往往自唐、宋诸贤诗句中来 “。
下面从章法（4）上的分析来展开，作者是分成过去现在未来三个时间段来写梅花。现在的梅花：

粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。

第三句先预先埋了一个”旧“字，这一段开始，可以观察作者“言情体物，穷极工巧（8）”的特点。
然后，接上”旧“字，想起了去年的梅花：

去年胜赏曾孤倚。冰盘同燕喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。

一个”同“字，表示作者将梅花当作一同燕喜的伙伴，这里和下面的”有恨、愁悴“等等，都是拟人的”言情（8）“手法。可惜，是可爱的意思，此处不是转折。”香篝熏素被“写的是梅花的美丽，此处为高潮。
下阙又回到现在的梅花：

今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。呤望久，青苔上，旋看飞坠。

这首词和《满庭芳·夏日溧水无想山作》极其相似，下阙可以体会一下沉郁顿挫（7）。通过有恨、愁悴，情绪转折，接着”旋看飞坠“，写出了人生的无可奈何。
据说周邦彦写这首词的时候，正在做地方官，已经接到通知要调离此处。通过梅花表达的是自己的离情别绪，以及世事无常的感慨。诗人的特点就是尽量避免直接道破，而是用意象来表达心情与际遇。下阙最能反映王国维的这段话：”读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉。“
下面是对于未来的联想：

相将见、脆丸荐酒，人正在，空江浪烟里。

无可奈何花落去以后， 梅子（脆丸）成熟下酒之时，或许咱们（和梅子）已经一起泛舟在”空江浪烟“里了。
结尾处更妙，是想象中的未来对于过去的回忆：

但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。

还记得迪卡普里奥主演的《盗梦空间》吗?看一遍是不是看不太懂？周邦彦的很多词都有这种特点。外国编剧使用的这种剧情结构，周邦彦早就用的烂熟了。


​结束语周邦彦被称为”词中老杜、集大成者“是有道理的，不过”创意之才少耳 ”，思想深刻上也远远比不上杜甫，但是在词的发展上却起到了承前启后的作用。因此有学者评价周邦彦:

集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全，世间早有定论矣。（陈匪石《宋词举》

按照惯例，填词一首作为习作。时间太晚了，就填一首小令，步韵周邦彦《少年游·朝云漠漠散轻丝》。
《少年游·疏梅飞尽》[url=]@老街味道[/url]

疏梅飞尽柳成丝，桃杏斗芳姿。旧时燕子，难寻王谢，清梦觉来迟。
凭栏苍鬓风吹白，烟雨染春枝。年年如是，故人空老，惟有落花知。

等有时间用周邦彦之法，作《花犯》一首。

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天空的主题是文学，其他内容也很丰富啊！

文章有详有略，言之有序，内容生动具体，不失为一篇佳作。

楼主是一个神奇的青年！