“文坛巨匠”、“当代文学头把交椅”、“继莫言之后中国最有希望获得诺奖的作家”……写出《活着》、《许三观卖血记》等深刻作品的余华完全配得上这些称谓。但是，随着余华另一部作品的《兄弟》出版，使他饱受争议。
李敬泽批评余华“简单”，“《兄弟》的简单是真的‘简单’，简单到以为读者只有一双敏感的泪腺，简单到不能成立。”
评论家谢有顺甚至说，“《兄弟》不值得一看”。现实真的如此吗？余华本人又是如何看待外在的批评和指责的呢？
余华到底有多“牛”？1960年4月3日出生，浙江海盐人。在文革中读完小学和中学，此后从事过5年牙医。那时余华的工作就是手握钢钳，每天拔牙8小时。
余华的顾客大都是来自乡下的农民，他们不把卫生院叫医院，而叫牙齿店。余华的这份工作从18岁开始，到23岁结束。就连余华自己都说：“我的青春是由成千上万张开的嘴巴构成的。”
余华从 1983年开始写作，至今已出版长篇小说3卷。中篇小说6卷，随笔集3卷。
其中长篇小说《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最有影响的十部作品”。
其作品被翻译成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷兰文、挪威文、韩文和日文等在国外出版。余华曾获意大利格林扎纳-卡佛文学奖（1998年）、澳大利亚悬念句子文学奖（2002年）、美国巴恩斯-诺贝尔新发现图书奖（2004年）、法国文学和艺术骑士勋章奖（2004年）。
余华的叙事风格因为父亲是一名外科医生，余华从小就是在医院长大。他常常会看到父亲血淋淋地从手术室里走出来，还看到护士把一桶桶血肉模糊的东西倒进池塘里。
夏天天气燥热，余华甚至会躲在医院的停尸房里睡觉，再加上成年后五年牙医的经历，余华早已习惯血腥。
1988年，余华写了《世事如烟》、《河边的错误》和《现实一种》，显示出其用残忍、冷酷的方式书写死亡、书写暴力的倾向。那时候人们这样评价余华：“他手中握着的不是笔，而是一把冰冷的手术刀。”
余华说：“我无法回避现实世界给予我的混乱，暴力因为其形式充满激情，其力量源自人内心的渴望，所以它使我心醉神迷。”
余华的相关作品
1992年，余华写了长篇小说《活着》。有人说：“《活着》以一种渗透的表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。
1996年，余华出版长篇小说《许三观卖血记》。这本书在国内外引起了巨大轰动，法国《读书》杂志在评论《许三观卖血记》时说道：这是一部精妙绝伦的小说，是朴实简洁和内涵意蕴深远的完美结合。
《活着》和《许三观卖血记》的火爆，奠定了余华在文坛中的地位。但是，余华没有被所谓的荣誉冲昏头脑，《许三观卖血记》之后，余华没有再写新的长篇小说。他选择让自己慢下来，静下来，等待成长。
2004年，余华归国，他拒绝外出，谢绝一切应酬，只为专心完成自己的作品。
“有一天14岁的李光头躲在公共厕所里偷窥五个女人的屁股，过去的公共厕所和现在的不一样。现在的公共厕所就是用潜望远镜也看不见女人的屁股了……恶臭熏得他眼泪直流，粪蛆在他的四周胡乱爬动。他也毫不在乎。”
这是余华的长篇小说《兄弟》的开头，《兄弟》可以说是两个时代相遇以后诞生的小说。前一个是“文革”中的故事，精神狂热、本能压抑和命运惨烈；后一个是现在的故事，伦理颠覆、浮躁纵欲。
有人这样评价余华：“余华为自己的写作设置了异乎寻常的难度：他的每一部重要作品的出现，几乎都是一次腾跳，一次逾越，一次精神和艺术的攀援。”
可这一切在余华是那么理所当然：
“一成不变的作家只会快速地奔向坟墓，我们面对的是一个捉摸不定与喜新厌旧的时代。作家源源不断的生命力在于经常地朝三暮四。作家是否能使自己始终置身于发现之中，这是最重要的。”
但是，如果把《兄弟》比作一块跳板，余华的这一次腾跳，似乎并没有成功？
批评一部小说永远比写一部小说容易评论家李敬泽对《兄弟》这么评论：余华不擅长处理复杂的人类经验，“在关于文革的记忆与想象变得越来越复杂的时候，《兄弟》依然用一种简单的模式来处理它，比如人性的善恶对立，尊严与卑怯的对立”。
评论家谢有顺接受采访时认为：《兄弟》这部作品，“小说粗糙、情节失实”；在余华的写作中根本“不值一提”；
谢有顺还说：“一边是《兄弟》（上）的热销，另一边是专业读者的集体沉默，这构成了2005年度最为怪诞的文学景观——让文学的还给文学，让市场的还给市场吧。” （老实说，菠萝真不懂读者还分三六九等，还分什么“专业”和“非专业”？）
面对外界的质疑声，余华显得很淡定。他说的一句话让菠萝觉得特别解气，“批评一部小说永远比写一部小说容易”，这句话不禁使菠萝想起了文坛中另外一位饱受争议的作家，路遥。
有人曾说路遥的《平凡的世界》是一部“过誉”的作品，可是他们哪里懂得路遥为写这部书所付出的努力？
为了了解1975年到1985年这十年间的历史，路遥找来了这十年间的《人民日报》、《光明日报》，一种省报、一种地区报和《参考消息》的全部合订本。
他一页一页翻看，并随手在笔记本上记下某年某月某日的大事和一些认为“有用”的东西。因为工作量太大，路遥的手指头被纸张磨得露出了毛细血管，搁在纸上，如同搁在刀刃上一样疼。
而仅仅是这一项工作，路遥就花费了几个月时间。
可那些批评家们又是怎样做的呢？谢有顺、李敬泽都一致表示，他们没有看过余华《兄弟》的下部，并且自己也不会看。
咦，你们咋能不看呢？万一余华的下部作品比上部作品还糟糕，你们可不是白白浪费再次批评他的素材了吗？
面对这些“批评家”的嘲讽，余华的态度显得比较有大家风范。
他说：“他们是否读《兄弟》的下部，是他们的自由和兴趣。我不会在意，因为我不是为两个人写作的。
余华：我要说明的是，不要以为几个批评家出来发言，写几篇千字文，说几句笼统的采访话，就是整个中国文学批评群体在说话了。中国有不少严肃的批评家，他们在仔细和反复阅读了一部作品以后，在深思熟虑以后才会开始发言。”
写在最后和《活着》和《许三观卖血记》相比，余华的《兄弟》是一种完全不同的叙事风格。书中的宋凡平被红卫兵打死，他的尸体装入棺材，但仍不得安生。因为棺材太小，李兰只得让人把宋凡平的膝盖砸断然后放进棺材。
丈夫宋凡平死了，妻子李兰不在外人面前哭，也不许两个孩子在外人面前哭，自己拉着板车到了城外无人的地方，对两人孩子说，哭吧。他们才无所顾忌地哭出声。在那个疯狂的时代，什么都是疯狂的，而唯有感情是压抑的。
《兄弟》和《许三观卖血记》最大的不同之处在于，余华是用大量的细节描写来推动故事情节的发展，而不像《许三观卖血记》那样常常靠人物的对话完成故事推进。
余华说他在创作《兄弟》时， “完全进入疯狂的状态了，完全控制不住”。但是，也只有在作家“失控”时创作的作品，人物才真正具备了身为人的灵魂。因为他们在失控的那一瞬间，不再是作者精心刻画才创作出来的人物，他们有了自己的思想，有了自己的语言，也有了自己的表达。
《兄弟》和之前叙事方法的不同，确实一时难以令读者接受。可是，余华始终是余华，他始终是那个只用文字就可以把读者感动到哭泣，却又可以把读者笑到流泪的余华。
文章作者简介：菠萝爱唠书，00后女大学生，喜欢分享自己的读书感悟，致力于用文字温暖人心。如果觉得文章有价值，欢迎大家点赞、收藏、转发哟！
窥视卡
雷达卡
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
苏公网安备32068202000215号