陷入"怪圈效应"的推理小说，究竟有着怎样的魅力—日本篇...

陷入"怪圈效应"的推理小说，究竟有着怎样的魅力—日本篇（下）原创 郗郁杂食社 2019-05-16 10:02:16

提起中国近代史，我们都不可避免的提到一个词，“西学东渐，”明朝万历年间，随着耶稣会传教士的到来，对中国的学术思想有所触动。此时的西方科学技术开始迅速发展，而中国这时科学技术的发展较缓慢，相对落后于同时期的欧洲。传教士在传播基督教的教义同时，也传入大量科学技术。当时中国一些士大夫及皇帝接受了科学技术上的知识，但是在思想上基本没有受到影响。

同理在推理小说上，日本也经历了从“闭关锁国”到“西学东渐”，在明治维新之前，日本流行的大多是些描绘旧时代的风俗小说，大多以江户时代的真人真事为蓝本。在1868年之后，为了推进“全面西化”的国策，日本学者开始翻译大量实用书籍，介绍西方的政治、经济以及法律。1886年，经济学家神田孝平翻译了《杨芽儿奇谈》，这本书以小说的形式通过一桩罪案介绍了荷兰的司法以及审判制度，因此被日本人视为第一部引入日本的推理小说。

1887年，同比西方是夏洛克。福尔摩斯入场的事件，日本则在著名报纸《读卖新闻》上，刊登了著名“竹之社主人”翻译的埃德加.爱伦.坡的《莫格街凶杀案》，这篇被誉为推理小说的开山之作终于在46年后登上历史舞台。

但要说到日本推理小说的先行者，就不得不提黑岩泪香，黑岩泪香在求学期间就对西方的推理小说产生了浓厚的兴趣，他甚至大胆预言这种题材小说绘在日本拥有一片广阔的天地。1888年，黑岩泪香先后翻写了英国作家康维的推理小说《法庭美人》，但值得一提的是，他是用日本的国情重新翻新了这部小说。在日本出版之后受到读者的追捧，黑岩泪香在此之后不遗余力的翻写了30多部西方推理作品。虽说他的做法在如今看不尽可取，但对当时推理小说在日本的推广起到了不可忽视的作用。

一、日本推理元年——江户川乱步初登场

在推理小说在日本推出的早期，大多数创作者对于推理小说的创作是迷茫的，模仿西方成为了他们最初的学步阶段。但推理小说到底需要具备哪些要素，如何写一部推理小说。于是，1923年，一位名叫江户川乱步的作家登上历史舞台，创作出了一部真正属于日本的推理小说。

江户川乱步是一个笔名，因为作者本人非常崇拜埃德加爱伦坡，江户川乱步的日文发音和爱伦坡的英文发言异常接近。乱步毕业于早稻田大学预科，他做过抄写员、杂志编辑、图书管理员等工作，他在看到黑岩泪香翻写的西方推理小说之后开始产生浓厚兴趣，于是他也开始翻写推理小说，1915年他翻写了《火绳枪》，后来他创作了《两分铜币》和《一张车票》两部小说，并投稿于当时日本著名的《新青年》杂志，后来一举成名。

1925年，江户川乱步发表了一篇《D坂杀人事件》，第一次塑造了名侦探明智小五郎，这个人物被誉为“日本第一神探。”这个侦探有点像福尔摩斯，小五郎拥有精明的头脑和好奇心，并总能在推理中找到准确答案。

江户川乱步在日本推理小说史上可以说是举足轻重的人物，他为了振兴日本推理小说的发展，创立了“推理作家俱乐部，”后更名为“日本推理作家协会。”并在他60岁生日的时候，乱步捐出100万日元，设立了“江户川乱步”奖，这个奖项是日本最权威的推理奖项之一。从此之后，无数鼎鼎大名的推理作家都是从这里初登场。包括一代天王东野圭吾。

“推理本就没有什么高下之分，因为真相只有一个。”——《名侦探柯南》

二、日本推理小说的“公式流”——本格推理VS新本格推理

数学中我们常常用到公式，日本推理小说作家也想用一种“公式”的手法去为推理小说限定条框，于是，就有了本格推理。什么是本格推理呢？本格推理，是推理小说的一种流派，又可称为正宗、正统、古典派或传统派。以逻辑至上的推理解谜为主，与注重写实的社会派流派相对，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节。常有密室杀人或孤岛杀人等诡计类型。

一般本格推理形式的小说，都要具备两个要素，

1、要有谜团：仅仅是有杀人事件，不能称其为本格推理。犯人及所用犯罪手法，让人困惑。然后读者在阅读的过程中逐渐拨云见日，谜团也渐渐解开，这才是本格推理应有的姿态。

2、用正确的方法解开谜团：这一点极为重要。推理、推论的方法必须严密清晰，来不得半点模棱两可之处。在推理中，用了靠不住的方法，就不是本格，充其量也只是犯罪小说。

简单来说，就是“因为如此如此，所以得到这个那个，所以罪犯就是你！”这就是本格推理的精髓。

这种公式法的本格推理最早出现于江户川乱步的小说中，后由横沟正史发扬光大，在老牌的推理小说看来，推理小说不同于其他小说，务必追求严谨，环环相扣中答案最终揭晓。这是一本推理小说的正确道路。

但是，伴随着推理小说风的逐渐扩张，慢慢也有一些作家开始对这种绝对正统的“本格推理”存在质疑，他们认为，为何推理小说一定要主流，为何不能以另一种方式去写。加上日本到了20世纪80年代，新一代日本公民成为了社会主力一一他们大多出生在20世纪60、70年代，没有经历过艰辛的战后重建，更没有经历残酷的战争。把这一代人称为“垮掉的一代”有失偏颇，但他们的确没有什么危机意识，喜欢追求享乐和感官刺激。

于是就在大家迷惘的时候，一位天才横空出世，成为了本格推理的救世主。岛田庄司，成为了“新本格推理”的代表人物。

1979年，岛田庄司创作了惊世骇俗的《占星术杀人魔法》，并把稿件投给了江户川乱步奖评委会，参与1980年“江户川乱步奖”的角逐。这部稿件给所有评委出了难题一一谁也没有读过这种风格的推理小说，谁都无法评价这部小说的优劣。德高望重的评委土屋隆夫直言：“我真的没有能力评价这部作品，尽管我觉得它会改变整个推理小说的格局。”

岛田庄司

岛田庄司的推理小说跳脱了传统推理小说“密室杀人”的套路，而是列车在行驶中消失掉、已经死去的人在奔跑、被切成两半的尸体融合而复活等等奇异风。他笔下的名侦探御手洗洁、吉敷竹史都开辟新推理侦探的先河。

三、日本推理小说的“黑色水脉”——四大奇书

在日本推理文学界，有“四峰四奇”说，“四峰”在这里指的是四位大师引领的日本推理文学的四个巅峰时代：

江户川乱步开创的启蒙时代；

横沟正史开创的本格推理时代；

松本清张开创的社会推理时代；

绫辻行人开创的新本格推理时代。

而所谓的“四奇”，则是四部奇书，《黑死馆杀人事件》、《脑髓地狱》、《献给虚无的供物》、《匣中失乐》。

为何称为奇书呢？原因很简单，就是这四本书的内容偶读复杂晦涩，很难用推理小说的标准加以评判，简而言之，就是很难读懂。

这些书都包含奇异的结构、华丽的谜团、似是而非的设定。在《简单的谋杀》作者看来，四大奇书集中地体现了日本推理文学的特质——在知识和理性的表象下，暗藏着丰富的思想和足够异样的审美趣味。能够经得住时间考验的经典作品凤毛麟角。

日本推理文学的灿烂繁荣发展，也间接体现了日本一种坚韧执着、前赴后继的使命感，这种不断推陈出新的创新，能否对中国当下原创的发展起到一定的启发呢？

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