金庸的全部武侠小说都是他四十八岁前写的,这中间他还要养家糊口,创办明报,写时事杂文,连载小说,怼左翼,追夏梦。他哪里有那么多时间做这些事情呢?
一.写作别太当回事关于金庸写小说有很多传说。排版工人等着他写一页排一页铅字。和朋友谈笑风生间写好文章。让牌友稍等片刻他去书房打发编辑部的催稿人。因为特殊原因让倪匡代写《天龙八部》。这些故事都说明金庸并不太把写作当回事,别忘记他当初写小说的目的是为了促销明报。从他小说中逻辑上的漏洞和各种难以置信的巧合就可以看出他不是那种严谨的作家。他和另外一个武侠泰斗古龙形成鲜明对比。据说古龙写小说之前是要沐浴更衣的,削好一打铅笔,准备好平时不抽的香烟,戒掉离不开的酒。
而金庸却不是这样,他的工作态度是被逼无奈之后的信笔由缰,随便写写得了,最好能够赶快把编辑部的人糊弄走。开始也没有考虑到传世吧?而就是在这样的写作态度之下,因为放松,因为没有功利性,反倒写出了杰作。从金庸的文字中可以体味出一种漫不经心的洒脱。而专心致志、只干一件事的古龙,好像成就没有金庸大吧?
我们小朋友最应该学习的是金庸对待写作的态度:视写作如同儿戏。你想,连这样的大作家都不拿写作当回事。你又不是作家,又不是要写一个名留青史的文章,又不是要去参赛,眼下这篇作文只是你一生中无数个作文之一..如果每个作文都如临大敌的,那还不得累坏了?其实,任何事情,你只要放松了也就做好了。别太在乎,下次再写作文你就想,反正也写不好了,那不如就写一个坏的得了。写不好还写不坏吗?你可以试试,看看效果如何。
但是,有一个前提,就是必须要“快”
二.作文“快”才能进入状态据说金庸写的很快,因为写快了才能把潜力调动起来,才能进入状态。当你一旦进入状态的时候,就如同一辆加满了燃料的火车一样“轰轰隆隆”地开起来,在惯性驱使下,你的大脑飞快地运转,越写越有感觉,越写越有状态,越写越有灵感。所以很多孩子写完作文的时候直喊“哎呦,我的手腕子”,我就知道这个作文差不了。
作文就像爬山,不怕慢就怕站。不能停,一旦停下来,手冷了,就再难找到感觉了。你有没有那种时候,就是当老师让你修改的时候你就写不好了,因为感觉没了。作文最像草书,需要一鼓作气,一气呵成。
三.写作推着写金庸在开始写作的时候是不知道自己的书里到底有几个主人公,最后他们的命运如何的。就是说他并没有大纲,不是“胸有成竹”,而是“不知所以”。金庸开始是想让《鹿鼎记》里的韦小宝学会武功的,可是写着写着,就想算了,就创造一个不会武功的武侠小说人物吧,也挺酷的。事实证明他是对的。《天龙八部》里面的阿紫眼睛瞎了,是倪匡搞的鬼。既然瞎了就瞎了吧,那就再编故事自圆其说嘛。
所以我们小朋友写作文其实是最怕打腹稿、拟大纲的。很多老师都会让孩子打腹稿,这是没有写作经验的表现。有经验的人都知道,腹稿其实就是脑子里的稿子,在脑子里想一遍,然后再写出来,可人是没有那么好的记忆力的,写出来的东西和脑子里想的不一样。脑子想好的作文是往东走的,可是写着写着有一句往西去了,那么全篇都跟着往西了。不是说东边就好,西边就不好,其实都一样。作文就应该保持草稿的状态,就拿笔做草稿,草稿才是最准确,最合适的,因为放松呀。我们看到很多画家的作品,成品竟然没有草稿精彩,就是因为画草稿的时候放松嘛。行书前两名,《兰亭序》《寒食帖》都是草稿,王羲之第二天酒醒了,却再也找不到那种挥洒自如的感觉了。
而大纲就更要不得了。孩子的作文篇幅很短,又不需要什么谋篇布局、运筹帷幄。你只要找到一个开头,就可以写了。只要大概知道是什么故事就可以开始了。写完第一句,第二句自然就冒出来了。写了第一段,第二段自然就在那里等着你了。不知道下面写什么?没事,写到那里你就知道了。
如果拟好了大纲,那么一点好奇、一点悬念都没有了。剩下的事情就是“填空”了。如果你都知道结局是什么?还有动力往下写吗?
四.当个好小偷好作家都是好小偷。金庸绝对是好小偷。坏小偷一动手就被人抓住手腕,抓住现行。好小偷偷来偷去不露痕迹。
金庸是很聪明的人,他是那种博览群书而又过目不忘的人。小时候生日时父亲送了他一本狄更斯的《圣诞快乐》。狄更斯这个作家对金庸的影像很大。狄更斯也是那种随便写写的人,属于才子型选手。金庸小说的很多桥段都是借鉴狄更斯小说的。比如韦小宝和乾隆打架的故事就是《远大前程》里面少年皮普和白面绅士赫巴尔特打架的故事。而我们喜爱的小龙女形象应该是从艾斯黛拉演化而来。这就是金庸聪明的地方,他会抄袭别人作品里的人物。杨过不就是宋朝版的孙悟空吗?两人都没有父母,性格中都极具反抗精神。段誉应该还有一个外号就是“贾宝玉”。我们小朋友要想借鉴还是有一定难度的,这需要我们有一定的知识储备。但是,我们至少可以准备一两个人物形象。如果写我的朋友的话,可以加上一个胖子和淘气包呀,再加上聪明伶俐的我。这就是“马小跳版”的三剑客呀。如果加一个搞怪的伙伴和学霸,再加上专门破坏规则的“我”,那就是“哈利波特版”的英雄联盟。