《一个桶》拍得这么烂，完全对不住苹果和贾樟柯

《一个桶》拍得这么烂，完全对不住苹果和贾樟柯 原创 有点出品 2019-01-25 19:20:31

作为苹果的精神股东，笔者在《一个桶》的宣传刚刚开始时，就写了一篇文章为其人文关怀歌功颂德。去年的陈可辛用《三分钟》力透纸背，今年的贾樟柯让人无比期待。

贾樟柯是笔者最喜欢的华语导演之一，更是斩获了无数国际电影大奖的中国电影第六代代表人物，他在我心中的地位比陈可辛只高不低。然而期望越大失望越大，这部《一个桶》让我看到了科长的「惰性」或苹果的「迁就」，片子拍得这么烂，不是苹果的错，就是贾樟柯的懒。总之是什么地方出问题了。

在笔者遣词造句，奋键盘疾喷的同时，贾樟柯正在铁路的另一端为媒体和果粉们讲他的创作，讲 iPhone 摄影，讲人文关怀和现实美学。这多么反讽啊！不如我们就反讽到底：贾导既然吹得尽兴，那笔者就在这一端把这部片子拆开来给诸位看看，这部《一个桶》，到底有多烂，烂在哪里。

-《一个烂穿底的桶》-

我们不妨直接开门见山，这部片子共有三大烂：其一，是台词烂。这里说的是演员台词功底，而不是台词文本烂。贾樟柯爱用非职业演员，他的电影中充斥着因不成熟的表演而带来的真实感和疏离感，白纸属性的演员能加强电影的作者性，这是贾樟柯之所以为贾樟柯的重要原因。但这不是因为演员缺乏调教，而使角色脱口而出的台词频频使人出戏的原因，例如开头这场男主和母亲对话的戏份：

配音感和朗诵感特别强烈，而且可能是对演员表演信心不足，男主说话时并没有给到面部镜头，更加剧了这种疏离感。因此当我看完这一场的时候还特意暂停了一下：咦，怎么还没开始我就出戏了呢？贾樟柯的所有电影都采用了山西方言，甚至已经成为他个人风格的电影符号。电影中的方言同样既能带来生疏感也能加强真实感，是有意义的。但现在我有理由认为，贾导之所以从不拍普通话，是因为他根本不懂怎么调教演员的普通话台词，否则怎么会烂成这个样子？当然，《一个桶》为了烘托气氛（也可能是为了回避演员过差的台词功底），只有寥寥几句台词用以点缀，偶尔出戏一次可以原谅，我们继续来看：

片子在男主返城的旅途中穿插了大量的空镜头，这些镜头确实很好看，能让我体会到「原来 iPhone 也可以拍出这么好看的景色」，但是这些大量穿插的空镜头打乱的叙事的节奏。影片中旅途的三个场景：坐船遇到女孩儿，坐大巴车差点把桶遗落，以及最后桶把断裂——是一个让男主逐步把桶当成累赘的过程。问题是穿插的空镜头打乱了这种叙事的连贯性，失去了能让观众保持热情的信息密度。节奏乱了，表达叙事的效果也就弱化了，造成的效果是：第一次看，觉得片子太长；第二次看，又觉得片子太短。当然并不是所有空镜头都是无效的，侯孝贤的《刺客聂隐娘》的空镜就被内化成了叙事的一部分。

最后一烂是人物的烂。在这个片子里，所有人物都立不住——我看不出这些人物的过去和未来，看不出他们的情绪和思想。人物是观众进入电影的通道，失去了人物就意味着难以与观众产生共鸣，因此所有的情绪表达只能靠音乐来烘，电影中的声音叙事本来是一种手法，伍迪·艾伦、阿方索·卡隆都是这方面的大师。但靠音乐强行煽情和声音叙事完全不是一个级别的手段，前者是为了掩盖影像叙事能力的不足，而后者则是为电影建立更多可能。

人物立不住，原因无非有二：其一是剧本不行。不是说短片就不能塑造出一个完整的人物，最典型的就是去年的《三分钟》，够短吧，但是通过人物的职业身份，通过她在工作过程中的表现，通过为人物构建的动机和悬疑感的剧本，通过人物的自白，比如：

这个面部特写和接下来的敲窗户的动作：

接着，她又开始履行自己的列车员本职工作，疏通乘客上下车：

这一组镜头就把人物的复杂性给体现出来了：一方面她是列车员，另一方面她是一个孩子的母亲，于是矛盾性和复杂性得以建立。当然，列车员本身就是我们在现实生活中经常会碰到的角色，这更有助于建立人物。而在《一个桶》中，贾樟柯并没有交代这些人物的前因后果，我们不知道他们是谁，他们在做什么，我们不光难以联想到这些人物在我们生活中的位置，同时，就算有一些对人物的表达：

比如在船上看见女孩儿的这组镜头，也因为演员过低的表演水平，使其难以表达清楚镜头的功能。以上三烂可以总结为：剧本烂，表演烂和叙事烂。事实上这三个东西恰恰是构成一部电影的三大核心。所以，很抱歉，这片子可以说是烂得彻底了。

- 谁之过？-

如果说贾樟柯的水平本该如此我是不信的，我不相信一个能拍出《小武》，拍出《站台》，拍出《三峡好人》，拍出《天注定》的导演的水平就这个熊样。反过来说，这样一个享誉国际的艺术片导演，一个中国第六代的代表人物，我们理应对他提出更高的要求，至少不能比《三分钟》差了太多吧？

然而这片子就是这么烂，那我就想要问一问了，问题到底出在哪？去年的《三分钟》在影像上可谓吝啬到家了，没有任何一个多余的镜头，即使有开场用来交代环境的宏观镜头，也是通过快速剪辑、遮挡转场等手法一笔带过，但在《一个桶》里，我们能看到大量的空镜头，大量无叙事意义的宏观镜头，甚至连画面色彩都偏向高饱和，人物皮肤也像是被美颜了一样显得又白又嫩：

我有理由相信，苹果似乎是对作品提出了比去年更高的营销诉求：他希望能让《一个桶》更着重体现 iPhone 的摄影能力。所以诸多讨好眼球的视觉风格一一呈现。甚至这青山绿水阳光明媚的调子让人觉得：我靠，这哪是冬天过年啊。

另一种可能就是贾樟柯对这样一部「广告片」根本没上心，草草交差了事。无论是上述哪种原因还是两者都有，和去年的《三分钟》对比，这部片子就成为了一个可怜的悲剧。至少一年一度的「用 iPhone 拍摄的名导作品」不再让我兴奋，也难以让我感动。

- 结论 -

我们为什么喜欢《三分钟》？当然不仅仅因为它是「陈可辛」作品或者 iPhone 拍摄。而是作品本身的完成度，透露出的人文关怀，以及叙事平民化的希望。而在《一个桶》里，这些东西统统消失不见了，反而最无关紧要的「iPhone 拍摄」和「贾樟柯作品」成了主菜。哦对了，贾导当然是主菜，此时此刻他正在北京和果粉与媒体们一诉衷肠，亲力亲为地传授 iPhone 拍摄秘诀呢。

在上一篇文章中，我回顾了从《Lain》到各类艺术展和时尚展，再到迪拜的 Apple Store 艺术长廊，直至去年的《三分钟》，赞美了苹果在与艺术的合作中不断减少自己品牌出镜率的调性，我曾说：如果某一天外星人袭击地球，看到了《Lain》这样的作品时，它会对 Macintosh 产生敬意——抱歉，现在我要收回这句话——真相是，如果外星人降临地球，看到了《一个桶》这样的作品时，它可能会这样嘲笑人类：

去年拍了《三分钟》，今年就掏出这个？真是一帮没救了的傻波一。

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115 条评论   

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评论

• 岁月静好24182476 2天前
  小编这不是复制其他地方的吧？ 如果不是写的真的很透彻 坐船的时候那个美女笑了一下 我以为跟后面的剧情有联系 没想到完全没有 失望[捂脸]
  回复  ⋅ 3条回复   19
  
    
  
• en1982 2天前
  几千个人关注的人，也出来写文章？
  回复  ⋅ 15条回复   20
  
    
  
• DEMOLEL07 2天前
  看完觉得很高人，别的不说 人家的广告片能拍成电影，我们呢[微笑]
  回复  ⋅ 11条回复   26
  
    
  
• qu117597876 4小时前
  我农村的，返程告别父母老家往城里带东西的次数不少，觉得这短片没有很好地表现出想表达的东西，如果啥是佩琪90分，这片不及格，主题太不突出 觉得主要是导演和编剧的问题，和演员以及用什么拍摄无关，要么就是本人的鉴赏水平太次了
  回复    4
  
    
  
• 五四青年哥 2天前
  评价很好，小编很有胆识，但力度似乎还不够。那两部我分别看了两遍，以普通观众来评价陈可辛的让我付诸的眼泪更多！这是他好的原因。以分析文学艺术作品的思想来评价贾樟柯不好的原因：1.短片突出主题的力度似乎不够，具体讲应该是头轻脚重，无缘无故！怎么讲？主题衬托家好，作品大概应该是想通过男主角坡上不屑的眼神和不走心的记性，和船上女生的嘲笑来反衬家好，可是光有反衬有什么用，就像是在告诉我们现代人如何如何反传统，愤青，如何如何不重视某些事情一样。这是主题吗？本片前期根本没有正面重点交代（或前期交代力度与后面反衬力度不想当！）出家哪里好，或者哪里心酸了！前因后果不相搭所谓无缘无故！以至主题混乱！虽然结尾有对家里的怀念，可当男主揭开盖子看到沙子时却一脸茫然表情秒带，又一脸茫然继续找鸡蛋！这可是你从你妈山里历经千辛万苦搬来的啊，片末了该有些共鸣吧！可是当男主拿起一个又一个鸡蛋时，却想象到的是母亲包装桶！exm？！这前后的照应似乎有点水！与陈可辛的相比就太水了，直接复制粘贴镜头？2.空镜头毫无作用，陈可辛的空镜头交代的社会环境：春运等候上车的众人。贾樟柯的就是用高逼格高海拔的航拍交代了多么美丽的山水，与男主此刻的表现结合就是，哇这么美丽的山水啊，嗯？我是谁我在哪在干什么？什么美？山水什么？我知道那样拍山水很带感很好看！可是短片时间本来就短，这样浪费秒数来拍带感but不能突出主题的镜头？
  
  
  

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