什么是唐诗中的流水对？

什么是唐诗中的流水对？

问题：什么是唐诗中的流水对？

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前言

流水对是对仗的一种，不过，不仅仅存在于唐诗中。上下联之间不是仅仅意义相对，而是像流水一样，在文意上存在事物发展逻辑继承关系 。下面结合具体诗词来看看什么是流水对

前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。

一、《登鹳雀楼》王之涣

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

1、第一联是普通的对仗

上下联没有因果或发展关系。白日对黄河，依对入，山对海，尽对流。

另外，流水对是对仗的一种，所以平仄相对是必要条件

白日依山尽，黄河入海流。仄仄平平仄，平平仄仄平

2、第二联是流水对

欲穷--千里--目，更上--一层--楼。

因为想欲穷千里目，所以要更上一层楼。

二、王维的《终南别业》

中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来每独往，胜事空自知。 　　
行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。

流水对：行到水穷处，坐看云起时。只是两个连贯的动作。

三、流水对与十字格、十四字格

明 胡震亨《唐音癸签·法微三》:"

严羽卿 以 刘眘虚 '沧浪千万里，日夜一孤舟'为十字格，刘长卿:'江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞'为十四字格。谓两句只一意也，盖流水对耳。"

流水对往往上下联是一句话的两部分，例如刘眘虚'沧浪千万里，日夜一孤舟“是10个字的一句话被分成了上下联。被称为十字格。

刘长卿:'江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞'为是14个字的一句话被分成了上下联。被称为十四字格。

四、流水对不限位置

1、第一联 有客骑骢马，江边问草堂

杜甫 (唐)《魏十四侍御就弊庐相别》

有客骑骢马，江边问草堂。远寻留药价，惜别到文场。
入幕旌旗动，归轩锦绣香。时应念衰疾，书疏及沧浪。

格律诗第一联不要求对仗，杜甫的这一联不是太工整，算是宽对：

有客--骑--骢马，江边--问--草堂

2、第二联：不堪玄鬓影，来对白头吟

唐代骆宾王的《咏蝉 / 在狱咏蝉》的流水对在第二联

西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？

3、第三联 行到水穷处，坐看云起时。

王维的《终南别业》

中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来每独往，胜事空自知。 　　

行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。

4、第四联 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

杜甫 (唐)《闻官军收河南河北》在第四联

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

结束语

清 沈德潜《说诗晬语》卷上:"

﹝五言律﹞中联以虚实对、流水对为上。"

虚实对一般就是说一联抒情议论，一联写景，中间二联要有变化，不可都是虚写，也不可都实写。

老街也写过一首五律-《初见东崂诗词徐焰王以敏王勤礼三位长者有感》

七十古来稀，八旬今未奇。东崂欣结社，白首漫谈诗。
绿酒龟堪换，长安居自宜。王戎年最少，诸老尽吾师

几位老人在老年大学诗词班的基础上创办了东崂诗社：东崂欣结社，结社后，很多退休老人可以来此处：白首漫谈诗。

@老街味道

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梧桐树边羽  广告公司文化总监 优质文化领域创作者02-11 06:57

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流水对是对仗的一种，在对联和要求对仗的律诗中都存在。

这种对仗分类方式是从文法方式来分有“并肩对”、“流水对”。单聊“流水对”太单薄，咱们一起说说。

并肩对简单来说，出句、对句要么都写景，要么都抒情，要么都叙事，然后在格式上还对仗，上下两句的重要性都一样，没有轻重之分。如：

绝句 杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这首《绝句》就是四句漂亮的写景“并肩对”，但是并肩对超过两句就有些生硬了，并非写诗的好手法。

这首《绝句》的写法其实在诗里面还有个说法，叫“四扇屏”，这四句诗就好像四幅屏风，天上一句，地下一句，并没有多大关联，如果今天的诗人这样写景，那是很糟糕的事情。但是为什么这首诗能如此脍炙人口呢？

第一，这四句写景虽然互不关联，但是单拿出来都是非常精美漂亮的句子。第二，这是诗圣杜甫的作品。第三，这是产诗三万九千三百四十首的，在位六十年乾隆皇帝最爱的诗。

这第三点才是这首诗能广为流传的重要原因。中国文人官场，历来如此。

“流水对”相对“并肩对”来说，注重的是联中上下句的逻辑关系。不再是场景、叙事、抒情上肩并肩的对仗，而是从上句写下来，下句要接着，整个句法关系像流水一样往下倾泻，但在字词上又要对仗。

流水对的在律诗中的位置是不一定的，根据诗意来安排即可。举几个例子：

登鹳雀楼 王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

前两句是并肩对，后两句“欲穷千里目，更上一层楼”就是流水对。要看得更远，就得爬得更高。两句不是并行的，而是有先后顺序的。再比如：

清明日宴梅道士房 / 宴梅道士山房

孟浩然

林卧愁春尽，开轩览物华。

忽逢青鸟使，邀入赤松家。

丹灶初开火，仙桃正落花。

童颜若可驻，何惜醉流霞。

“忽逢青鸟使，邀入赤松家”。这就很明显了，遇到了青鸟使，才能邀他入赤松家。这是流水对，后面的“丹灶初开火，仙桃正落花”，则是并肩对仗。

又比如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。这就是简单的地名承接顺序，虽然字词对仗，可是意思确实承上而来，顺流而下。

当唐诗中的对仗是流水对的时候，就像是巍巍高山中的一眼活泉，能增添整首诗的灵动气质，如行云流水，鲜活生动。

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诗词书院 文化领域创作者02-10 17:30

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我们在读唐诗时，会读到很多对仗的句式，其中有的对仗句，出句和对句之间，并没有必然联系的，他们起到的是相互映衬的关系，如：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

而有一部分的对仗句式，出句和对句的意思是相贯串的，由上而下如行云流水，这部分对仗句式便称为流水对，如：

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。（陈陶）

野火烧不尽，春风吹又生（白居易）

在流水对中，除了常见的顺承关系外，还可以是递进、转折、选择、假设、目的、问答等复合关系，我选几个例子：

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。（问答关系）

惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。（因果关系）

但愿朝朝长得醉，何辞夜夜瓮间眠。（假设关系）

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（转折关系）

欲穷千里目，更上一层楼。（条件关系）

这些例子，我们在唐诗中可读到很多，大家也可以补充说说。要注意的是在流水对中，这些复合关系，有的会使用相对应的关联词，这我们比较容易分辩。但有的会将关联词省略掉，这就需要我们根据诗意判断了。

实践中也有些流水对较难判断的，特别在初唐时期，一些似是非是的准流水对。这也不需要太较真，知道怎回事就好。

在格律诗创作中如何合理使用流水对，这才是我们需要了解的。这非本答文主题，有机会我们再一起讨论。

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红楼心语 文化领域创作者02-10 16:24

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流水对，属于近体诗的一种。是指出句与对句在意义上与语法结构上不是相对，而是上下相承的一种。前后两个句子在意义上有连贯，因果，递进，假设，条件或转折的关系。

如王摩诘的名句:“行到水穷处，坐看云起时”，即行到水穷之处，才能坐看云起云落。这两句下句承接上句之意，构成一个顺承复句，不能倒置。

再如王之涣的名句:“欲穷千里目，更上一层楼”，杜甫的名句:“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”等等。

除去上述绝句与律诗中常见的运用，对联中也有流水对。

我知道答案 本帖寻求最佳答案回答被采纳后将获得系统奖励10 天空金币 , 目前已有5人回答

脑残片楼主今天吃了么？

内容很有深度！

今天上网不回帖，回帖就回精华帖！

好贴，学习了