福克纳：优秀作家将是无情的人

福克纳：优秀作家将是无情的人  作家唐糖小君 2019-04-22 06:50:21
采访者：福克纳先生，刚您说您不喜欢接受采访。
福克纳：我之所以不喜欢接受采访是因为在面对一些私人问题的时候，我似乎反应会很激烈。如果是关于工作的问题，我会尽力回答
如果是关于我个人的问题，我可能会回答，也可能不会。但就算我回答了，同样的问题你明天再问一次，估计所得到的答案又会不同。
采访者：作为一个作家，您是怎么看待自己的？
福克纳：如果我不存在，那一定会有别的人来写我所写，写海明威、写杜思妥也夫斯基所写，写我们所有人所写。
就好像莎士比亚戏剧作者可能另有其人一样。可重要的是《哈姆雷特》和《仲夏夜之梦》作品本身，而不是谁写的，只要有人写出了它们就行了。
作者没那么重要。只有作品才重要，这没什么新鲜。莎士比亚、巴尔扎克、荷马都写的是同一类事情，如果他们活一两千年，出版商便不会再需要任何人了。
采访者：即使这点无需再讨论，那作者的人格个性就不重要了吗？
福克纳：对他自己来说非常重要。而所有人在欣赏作品的时候是没有工夫去关注作者个性的。
采访者：那您是怎么看待当代作者的呢？
福克纳：我们所有人都不可能做到我们梦寐以求的完美。但我们在追求不可能之事时，总算也能做出点成就。
因此我只能根据那点成就，也可以说是失败，来评价我们。
在我看来，如果我可以把我所有的作品再写一次，我确信我会写得更好，这种想法对于一个艺术家来说，是最有益的。
这就是为什么一个艺术家不停创作，不断尝试；因为他每一次都相信他这次可以成功。当然他不会成功，而有益之处也正在于此。
因为一旦他成功了，一旦他完成了他所想、所梦的，他就没什么好干了，只有抹了脖子，从完美顶峰的另一头跳下来结束一切好了。
我是一个失败的诗人。有可能每个小说家起初想写的是诗歌，但他发现他写不好，于是试着写短篇。
这是除了诗歌之外要求最高的创作形式。然后，这个也失败了，他就只好着手创作长篇小说了。
采访者：有没有什么可采用的成为优秀小说家的公式？
福克纳：百分之九十九的天分……百分之九十九的磨练……百分之九十九的努力。他永远不会对已完成的作品满意，因为那些作品都辜负了能力。
而他对将来的作品又要充满期待，目标设定要高于现有能力，梦想一定要远大。不用管是不是比同辈或者前辈好。尽力比自己好就可以了。
艺术家是被魔鬼操控着的人。他不知道为什么魔鬼要选上自己，他通常太忙了没有时间去思考这个问题。
为了完成创作，他可以借钱、乞讨甚至偷盗抢劫，都在所不惜。
采访者：您的意思是说作家应该彻底的无情吗？
福克纳：作家只需对他的艺术负责。如果他是一个优秀作家，那他就会是完全无情的。他有一个梦想。
这个梦想让他备受折磨，他必须摆脱这种痛苦。但在那之前，他是不会得到平静的。
为了完成写作，荣誉、自尊、体面、安全、幸福等等一切都被抛在脑后。
如果一个作家不得不抢劫自己的母亲，他是不会犹豫的；一首《希腊古翁颂》比一打老妇人都来得有价值。
采访者：也就是说，安全感、幸福感和荣誉感的缺乏对于艺术家的创造力来说是个重要因素？
福克纳：不。对他内心的平静和满足来说，这些是重要的。但艺术与平静、满足无关。
采访者：那对于作家来说，什么才是最好的创作环境呢？
福克纳：艺术家需要的是安宁、独处和愉悦，通过什么途径获得并不重要，只要不用付出太大的代价就可以了。
而让他不舒适的环境只会令他血压上升，长时间处于心浮气躁的状态。据我的经验，稿纸、卷烟、食物和一点点威士忌就是干我这行所需的所有工具。
采访者：你的作品里运用到多少个人的经验？
福克纳：不好说。我从来没算过这个。因为“多少”并不重要。
一个作者需要三样东西：经验，观察和想象力——其中任意两项，有时其中之一，就可以弥补其他的不足。
对我来说，故事的开始往往是一个念头，一段记忆或者头脑里的一副画面。故事的写作不过是为将其再现出来，去诠释为什么它会开始，它又会起落如何。
作者会在可信的流动场景里尽其可能地塑造一个具备可信性的人物。显然他必须对场景的设置运用自如。
可以说音乐是最简单的表达方式之一，因为它最早地来自人类的历史和体验。但既然我的天赋在于写作，就该像音乐那样表现得更好。
所以，我只能笨拙地尝试用文字去表达原本纯音乐就更好用表达的东西。也就是说，音乐表达得可能更为简洁美好，但我更倾向于写作，就像我喜欢阅读胜于聆听。
我较喧嚣更喜欢安静，脑中用文字形成的画面也伴随安静而来。在这安静之中，雷声和散文之音乐得以悄然发生。
采访者：有人说他们不懂你的作品，就是读了两三遍也是不懂。对此你有什么建议？
福克纳：读第四遍。
采访者：你提到经验，观察和想象对作家而言是极其重要的。那其中包括灵感吗？
福克纳：对于灵感我一无所知，因为我都不知道灵感是什么——我听说过它，但从未亲眼所见。
采访者：作为一个作家别人说你痴迷暴力。
福克纳：那就好比木匠痴迷他的斧头一样。暴力也不过是木匠的一件工具而已。作家使用一种工具所能建造的不会比木匠更多。
采访者：你怎么看待评论家的作用？
福克纳：艺术家没有时间去听评论家说什么。想成为作家的人读评论，想写作的人没有时间读评论。
评论家总是太想说“Kilroy在这儿！”他不对艺术家本身产生直接作用。
艺术家是高于评论家的，因为艺术家写的东西能够打动评论家，而评论家写的东西打动每个人，除了艺术家。
采访者：所以你从不觉得要跟别人讨论你的写作？
福克纳：没必要。我忙着写作，很忙。写作使我愉悦，当它确实使我愉悦的时候，我不需要谈论它；
如果它没有使我愉悦，谈论它又不能改善它。唯一能改善它的是继续写。我不是一个精通文学的人，我只是一个写作者。我从空谈中得不到任何乐趣。
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