一出另有韵味的独幕剧，漫谈《在酒楼上》的写作艺术

一出另有韵味的独幕剧，漫谈《在酒楼上》的写作艺术笔尖有情2020-03-16 00:39:41

“我在少年时，看见蜂子或蝇子停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞 去了，但是飞了一个小圈子，便又回来停在原地点，便以为这实在很可笑，也可怜。可不料现在我自己也飞回来了，不过绕了一点小圈子。”

鲁迅短篇小说《在酒楼上》写于1924年2月，收录在小说集《彷徨》。通过叙述“我”与阔别十年的旧同窗、旧同事吕纬甫的一次邂逅，刻画了一个曾经理想丰满，激情澎湃的有志青年，现在却变得意志消沉的“文人”。

小说情节极为简单，没有剑拔弩张的矛盾冲突；没有出人意料但天衣无缝的巧合；更没有引人入胜扣人心弦的悬念，只有一个充满抒情意味的酌酒闲话场景。小说只有六千余字，人物只有两个，故事也只从下午到黄昏，却缩写出10年变化的城乡各色人物“世相”，宛如一部独幕剧，演绎了一部风景百变的人生画册。

一、人物主角 吕纬甫十年前：

“到城隍庙里去拔掉神像的胡子”；

连日激烈议论改革社会的方法而打起来，热情高涨；

敏捷精悍，身上寄托着同伴的厚望。

十年以后：

（1）行动：变“格外迂缓”，脸型“哀瘦”，“眼睛也失了精采”，精神面貌变得“颓唐”，怕被先前的朋友不认做“朋友”

（2）处世哲学：“麻木得多了”，抱“敷敷衍衍，模模糊糊”“随随便便”的生活态度。

（3）职业：由S城浪迹济南，太原等地，为了糊口度日不得不做教旧学“子曰诗云”的家庭教师，先教《诗经》、《孟子》、又教《女儿经》，否则连每个月二十元的生活费用也无法得到。

（4）无聊事：明知对死去已经“踪影全无”的小兄弟，“本已可以不必再迀”了，但结果还是迁葬了；明知阿顺已死，买到的剪绒花是不必再送了，但硬是要送给阿顺的妹妹阿昭。

做两件无聊事的理由：依从母亲的嘱托，“骗骗母亲，使她安心些”。

旁白：今非昔比，吕纬甫已由当年反封建的热血青年，堕落成“颓唐“”无聊”的庸人。难得糊涂的古训，是他的精神胜利法。

二、艺术手法的运用（1）小说叙述视角独特

让人物自述。“我”与吕纬甫十年阔别，其间彼此“没有写一封信”，因此让人物自述经历，自白内心世界，“自我介绍”一切。在吕纬甫絮絮叨叨的叙述中，十年的生活经历、人生轨迹、人心变化，犹如一部意味隽永的写实电影，一一闪现眼前。这很符合生活的真实和艺术创作的逻辑。

（2）叙述和描写互相穿插结合。

如果只是吕纬甫大段大段的自述，不免让人感到呆板、枯燥，小说另辟蹊径，在人物自述过程中，时时穿插人物外貌、神情、景物、气氛的描写，以及对往事的回忆，情节始终处于变化、流动状态。让文章既行云流水，又波澜起伏，富有韵味。

例子：

细看他相貌，也还是乱蓬蓬的须发；苍白的长方脸，然而衰瘦了。精神跟沉静，或者却是颓唐，又浓又黑的眉毛底下的眼睛也失了精采，但当他缓缓的四顾的时候，却对废园忽地闪出我在学校时代常常看见的射人的光来。

这段白描，就很简练生动地写出了主人公落魄的形貌精神，暗示了吕纬甫十年颠沛流离的生活艰辛不易。为下文自述经历埋下伏笔。

我忽而看见他眼圈微红了，但立即知道是有了酒意。他总不很吃菜，单是把酒不停的喝，早喝了一斤多，神情和举动都活泼起来，渐近于先前所见的吕纬甫了，我叫堂倌再添二斤酒，然后回转身，也拿着酒杯，正对面默默的听着。

这段描写，寥寥几笔，却勾勒出吕纬甫内心世界、情绪上的变化，为自己没有找到小弟遗骸而愧疚，也为能在故友前一吐内心的郁积和苦痛，借酒浇愁愁更愁。

他又掏出一支烟卷来，衔在嘴里，点了火。

这一句，是动作描写，却传神地写出人物的思维跳跃，为下文自我剖析为平庸，愧对当年同窗好友期望作铺垫。

再如这一段：

他满脸已经通红，似乎很有些醉，但眼光却又消沉下去了。我微微的叹息，一时没有话可说。楼梯上一阵乱响，拥上几个酒客来：当头的是矮子，拥肿的圆脸； 第二个是长的，在脸上很惹眼的显出一个红鼻子；此后还有人，一叠连的走得小楼都发抖。我转眼去看吕纬甫，他也正转眼来看我，我就叫堂倌算酒账。

既交代了时间，酒话闲聊，酒尽客散。也流露出人物的迷茫无奈、苦闷压抑的内心世界。

（3）以景物烘托气氛和主题。

作品自始至终，贯穿对雪天、废园景物的描写，既衬托了人物情绪，又巧妙地表现了时间的推移。

如：

“深冬雪后，风景凄清”“窗外只有渍痕班驳的墙壁，帖着枯死的莓苔；上面是铅色的天，白皑皑的绝无精采，而且微雪又飞舞起来了。”

“凄清”“斑驳”“枯死”“铅色”“绝无精彩”这些词语形象地渲染了压抑、沉闷、凄冷的气氛，从而衬托出了我的无聊、慵懒之感。

“几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树，从晴绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘心于远行。”

这一段话，足可见鲁迅先生文笔的功力。通过景物象征的手法，直抒胸臆，暗含“坚忍不屈”的意志，“不屈不挠”的精神。

又如这段：

窗外沙沙的一阵声响，许多积雪从被他压弯了的一技山茶树上滑下去了，树枝笔挺的伸直，更显出乌油油的肥叶和血红的花来。天空的铅色来得更浓，小鸟雀啾唧的叫着，大概黄昏将近，地面又全罩了雪，寻不出什么食粮，都赶早回巢来休息了。

这一段景物描写，看似闲笔，实则非等闲之笔。写出“我”由内心的沉闷、同情转变为从吕纬甫的希冀中清醒过来，认识到吕纬甫彻底的希望落空了，我感到了深深的无奈。

文章最后对“风”“雪”的描写：

寒风和雪片扑在脸上，倒觉得很爽快。见天色已是黄昏，和屋宇和街道都织在密雪的纯白而不定的罗网里。

写出了“我”在与吕纬甫的对话之后卸去了初时的懒散、自责的情绪负载，做出行动者的姿态。体现了“我”在绝望中抗争的精神，让人心神为之振奋。

结语：周作人说：“《在酒楼上》是一篇最富鲁迅气氛的小说。”小说营造的整体气氛，是作者的内在气质外化为小说的一种调子或氛围。可以认为，鲁迅塑造吕纬甫这个艺术形象，表现其人生志向的苦闷，反映其被生计困扰的疾苦，显然寄托对其境界的理解、同情和关切，意图自然是希望“引起疗救的注意”了。

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