任冶湘参演的首部电影《扬帆》虽出场不多，但却折射出...

任冶湘参演的首部电影《扬帆》虽出场不多，但却折射出余秋雨困境 原创 文学私秘 2019-06-03 22:18:39


任冶湘是八十年代以她的独特气质而受到人们广泛关注的一位演员。她的形象，从某种意义上讲，也代表着八十年代的审美规范与典型。


她的成名作是在《乡情》中扮演一个如水一般清纯的村女。


但她的角色，并非是一种逆来顺受的小鸟依人的女性形象，她的潜在内蕴就包括着火一般的热情，而她后来在《青春万岁》中，就展现了她的咄咄逼人的一面。


在她最后一部出演的电视剧《平凡的世界》中，她能够扮演剧中引领着男主角孙少平精神导向的田晓霞，也正反映出，她的身上还有一种激越的正能量风采与力量光芒。


从表面上看，任冶湘是温润的，柔弱的，娇俏的，很难想象，由她的柔弱之躯，能够在电影中扮演着重要的角色支撑定位，但是，事实上，她在后来成熟期主演的电影里的确担负着核心角色职能。
这关键的原因，还在于任冶湘身上所具备的八十年代审美标准，给予了她一种由形象决定内质的逻辑关联，从而能够让她在电影里，支撑起她扮演的形象高调。
那么，任冶湘在哪一方面代表着八十年代的审美标准？


我想，那个时代的女性标志性脸型，追求一种饱满感，丰润感，弧线型，任冶湘典型地具备这种脸型特征。
看看当年走俏的女演员，都是这样的脸型特征。


比如刘晓庆。从正面看，刘晓庆与任冶湘都有着心型的柔美的弧线性的脸颊特征，只不过，任冶湘更像是幼儿版的缩微脸型。


包括曾经在《神秘的大佛》中扮演过刘晓庆少年时代的陈小艺，后来也曾经用她的丰润脸颊，在演艺界走俏一时。
但是，从巩俐开始，女性审美标准，踏上一条与八十年代主流审美标准分道扬镳的岔道或者叫新路。


巩俐的脸是瘦俏的，从腮部那里，与刘晓庆、任冶湘的审美基调相比，是直接显现出在那个地方被削掉了一块肉，她的腮不是丰润的，而是内陷的。
这种女演员的审美风格的转换，就是形成了今天的所谓“锥子脸”的千篇一律，一统天下。
我们不妨比照一下2016年的《我的战争》中扮演志愿军女战士的演员，她们的脸型，代表着一种典型的“锥子脸”的风格。这种脸型的大面积泛滥，带来的严重的后果，就是千人一面。
比如下面这张剧照里可以看出，这种脸型落户到女兵身上，使人觉得她们都是双胞胎似的，难以分清演员的彼此身份。


而六十年代的女兵形象是这样的。我们首先看一看《长空比翼》中由杨洸扮演的女兵形象。


刘晓庆时代扮演的女兵形象是这样的。这是她在《心灵深处》中扮演的女兵形象。


任冶湘1981年参加拍摄的第一部电影《扬帆》，时年十九岁，她在影片里只有二十个镜头，基本没有参与到主体情节中的演出，完全是一个打酱油的角色，但是，她在影片里以她的顽皮、热情、活泼，冲淡了整个电影里的悲情基调，而这个她初上银幕的角色定位，实际上，规范了任冶湘日后电影里的角色形象的共同属性。


《扬帆》称不上是一个什么经典性的影片，但是它反映了一个非常尖锐的问题，电影虽然作了钝化与柔化处理，但那份尖锐性，可以说到今天仍然无解。
影片编剧导演詹相持，是一个红二代，他的电影在八十年代的主要特征，就是将社会的热点事件，融化到电影的故事情节里，这样，他的电影总能捕捉到社会的热点与焦点问题。比如他编导的《樱》，瞄准了当时的中日关系进入蜜月期的氛围需要，编制了一个充满着戏剧性感伤的兄妹情深的主题架构。


而同是由詹相持编导的《扬帆》瞄准了当时社会上一个非常敏锐而尖锐的社会问题，那就是文革期间的造反派小将们当年的造反行为是否值得原谅的问题。
影片里的女主人公路雅清在文革初期，时年十四岁，参加了造反派，暴力性地殴打了歌唱家李平凡，导致李平凡耳朵失聪。


没有想到的是，十二年后，路雅清报考歌舞团，主考官中恰恰有着她当年殴打致残的对象李平凡，而更具命运攸关的是，路雅清因为一个“英雄救美”的机缘，而结识了李平凡的儿子郝平，并且与郝平产生了情感的互动，这样，路雅清碰到了一个欧亨利式的人生巨大逆转，那就是她与当年的受害者本人实现了地位与身份的更换，她的社会命运与情感命运这两个人生的最至关重要的生死抉择大权，由当年一手制造的的受害者家庭决定。
这的确是一个典型的欧亨利式的命运逆转命题。
而实际上，这个主题，后来可以用“余秋雨困境”来折射出它所给予人的心灵带来的激荡与冲激。
它的本质性问题，就是文革当年的参与者要不要忏悔的问题。


至今这个命题，仍是一个议论纷起而最终也没有答案的问题。
体现在余秋雨身上，我们感到，即使余秋雨遭遇到种种的诘问，但他始终对这个问题保持了他自己采取的态度。
而我们注意到，《扬帆》里采取的方式，也同样回避了这个问题的尖锐性，也没有提出解决这个问题的最好的良策。
电影在一种巧妙的暗度陈仓的心态下，大事化小、避重就轻地采取了一种软化策略，使这一问题的尖锐性囫囵而过。
最根本性的纠结处，电影是避而不谈的，这就是，当年造反派小将的殴打行为，如何能够解释其中的残暴性质？


《扬帆》对这个问题是只字不提，只是提到路雅清当年也遭受到了同样的痛苦，父母相继去世，弟弟也因没有及时治疗而死在她的怀中，通过她也是受害者，来减弱她当年施暴的残酷性质，好像她后来也遭受到生活的报复，就可以原谅她当年殴打人的过失。
而作为当年受害者的李平凡对路雅清的原谅，电影里强调的是从爱惜人才这个角度体现出来的，认为路雅清所受到的心灵创伤要大于我们皮肉创伤，“清除隔阂必须从我们先做起”。
如果将这套理论，用在余秋雨困境之中，不妨为一个好的解决途径。因为余秋雨显然是一个人才，而且因为历史的问题而遗留下的隔阂，的确必须从原谅这一个起点上走出第一步。
但问题是电影里提出的解决方法是否真的可行，这倒是一个颇有意思的题外话的现实问题。


因此，可以说，《扬帆》作为一个貌不惊人的电影，但它提出的现实课题却影响深远，时至三十多年，这个命题的困惑性仍然余音绕梁，依旧不绝。
有意思的是，任冶湘在这部影片里没有涉及到与电影主题相关的困扰人的任何纠结，她就像一个游离在矛盾胶着之外的自由电子，我行我素地行走在她的自我空间中，为主线空间里的矛盾纠葛起到穿针引线作用。


在影片里她成了一个开心果，随时调节着影片的节奏，传递着人物的关系信息，发挥着近乎是润滑剂的功能。她在影片里展现了后来她的标志性的心直口快、热情似火、激情洋溢的特质，一直到1990版《平凡的世界》里，她依然承担着小说里最为理想化的女性角色田晓霞这一个光彩夺目形象塑造的重要职能。


当时《平凡的世界》播放时，恰恰是田晓霞这个角色的颜值，与观众的预期有一点差距。剧组也感到了观众这方面的反弹压力，在电视剧中，任冶湘扮演的田晓霞，的确与早年的那种胖乎乎的形象有着较大的差距，剧组解释说，是因为任冶湘这时已经患上了甲亢，脸部与颈部“有些臃肿”，影响了她的外观美。
也就在这部电视剧之后，任冶湘退出了演艺创作，从而在演艺圈里销声匿迹。


回顾起来，任冶湘从1981年起在《扬帆》中踏进影视圈，到1990年退出这个圈子，她恰恰走了十年黄金时期。
而如果我们想象一下，如果她没有因为身体欠缺而退出演艺圈，是否还能保持住八十年代那般的红火与走俏？也许对她的形象的否定，恰恰是八十年代女性审美的标配格局，在之后的年代里发生了巨大的逆转。


代表着八十年代的形象特征与审美的任冶湘能否经受住一波连着一波的“锥子脸”大潮的冲击而稳坐钓鱼台，是一个值得忧心忡忡而难以去想象的不解之谜。

   

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• 果冻后援团 20小时前
  怎么突然想起任冶湘了呢
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• 小草270918056 12小时前
  少有的漂亮女演员
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• 用户9084489533551 7小时前
  为了攻击余秋雨硬挖出个任冶霜，用心良苦。揪住余秋雨不放的是说他曾写过大批判文章，如果说这就是罪，那年凡上过学的人都写过大批判文章，真要追究怕这些人又没这个胆。在这个问题上揪余不放的都是与余有私仇的借题发挥报复而己。
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• 极速斐 7小时前
  《扬帆》给我印象最深的就是里面的插曲《哦！野花》，李谷一和罗天婵的演唱非常动听
  
  
  

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看了这么多帖子，第一次看到这么有深度了！

经典！