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[综合技巧] 写作漫谈25 情怀与勤奋,文学创作的源动力

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写作漫谈25 情怀与勤奋,文学创作的源动力 原创 梁家卿 2019-08-13 21:04:20
在写作者应具备的基本写作素养中,最重要的就是情怀和勤奋。日常写作中,有的时常抱怨,找不到突破口,感觉有素材却写不出立得住的作品,非常迷茫和彷徨。为此,我还找到老师求教。海岩老师送我四个字:情怀、勤奋。
今天,我就借写作漫谈的25期,以“情怀与勤奋,文学创作的源动力”为题,把自己的文学体会奉献给朋友,欢迎你关注我的平台和文章,并就观点提出你的意见。
01
写作环境差,不能制约写作,我们要用情怀和勤奋去克服
写作中,许多朋友抱怨环境差,条件不允许,没有名师指导等等一大堆理由。一个作家的成长,当然要受到各种环境的影响,即使环境好、条件好,如果没有情怀也很难找到好的题材和素材,如果没有勤奋也不会写出好的作品。


海岩先生的文学创作与其家庭影响较大。他的生父是著名名的剧作家,退休前曾担任是某艺术局的局长。他的母亲也曾经是一位知名导演,他的继父年轻时也是知名作家,后来担任宣传部门的主要领导。可谓是写作的好环境。可是,如果海岩先生整天陶醉于优雅的环境里,没有情怀,没有勤奋,环境好也不会写出好的作品。优美的文字不会自动跳到你的书稿上。正是海岩先生对文学艺术的执着追求,有文学的情怀和写作的勤奋,才让他有了那么多鸿篇巨作,影响着自己,也感召和影响着这个时代的人。
02
情怀让我们观察体验生活,勤奋让我们努力创作
文学作品最主要的是塑造人物形象,其实,我们具体生活中的各式各样的人物,都实实在在的存在着,先进的、落后的,激进的、中庸的,高尚的、萎缩,善良的、险恶的等等。如果我们没有热爱生活、痴迷写作的那种无私奉献的情怀,就不会在生活中发现和塑造出人物的典型形象。如果没有勤奋,也就只能是在文学的海洋里望洋兴叹了
纵观中外的各种文学作品,里面的人物大都有生活的原型,作者常常是要在生活的基础上提炼和塑造一个很美的人物原型的。这个过程就包含着丰满的情怀在里面的。如海岩老师在《玉观音》里塑造了一个安心的人物。有人认为《玉观音》是宗教小说,有人认为是佛教小说。因为,每个人心灵的净化都是菩萨,情怀里透视的是人们对社会、生活和事业的责任,对伤害过她的人的宽恕。


曾一度有人说,安心是假的。当人们看到安心曾经和毛杰偶遇的恋人有一夜情时,好多人写信,甚至给主管领导写信,曾有一个老公安给公安部写信说,我干了一辈子公安,我今年退休了,我从没有发现那个女民警和一个毒贩子有过一腿。他不能接受,把圣洁的女人写成这样的。作家写作的情怀关键是要让自己作品的人物美且能打动读者。我们知道,一些好莱坞的作品,大的情节都是虚假的。为什么我们走出电影院时却都情怀四溢、心潮澎湃呢,我们都希望是真的,希望有这样的爱情。通过作品的欣赏,我们有了美的感觉,也就不会去计较作品到底是真的还是假的了。当然,报告文学除外,因为真实性是报告文学的生命。我们除去报告文学外的一些作品,为什么打动不了读者,引不起共鸣,主要的就是有些是太真实的东西,怎么看,有谁去看!我们的作品最大的缺点就是缺少情怀,作者和作品几乎都缺少情怀。
03
写作者要当多面手,缺少情怀办不了,没有勤奋更不行
我们知道,文学的体裁有多种诗歌、散文、小说、报告文学等等,每一个体裁的写作思维是不一样的。小说一回事,剧本一回事,思路都是不一样的。但是,每一种体裁的写作,似乎又都是相通的。海岩和一个新闻记者合作的《独家披露》就是一个典型的例子,记者用新闻的思维管式移到小说思维。剧本是镜头的迂回。写小说要淋漓尽致,如我们写一个人,拿出手机打电话,没有电了,去找电话亭。小说和电视剧的表达是不一样的。小说可以写东张西望的找电话亭打电话,找地方充电。而电视剧就不可以。写剧本非常紧凑。人们看剧本一般是把第一第二集看完,中间看一点,最后再看看结尾。电视剧和电影不一样,电影是一个大荧幕,买票了必须看。电视剧每晚两集。小说可以有一段是过场戏。可以三分钟一小闹,五分钟一大闹。


海岩先生的《深牢大狱》把人物放在了坎坷、矛盾的漩涡中。如写爱情,就必须写爱情的艰难。和平时代,找这样的角度不容易。人物有矛盾冲突,才能表现人物特定环境下状态。写作时,人物要进入困境,矛盾要激化。这些都需要作者的情怀,加上勤奋,才能完成的。写作要针对自己的写作特点,缺什么,补什么。一个作家的勤奋、语言能力很重要,要看每一个写作者的个人情况,要切实加强思想性、结构能力、逻辑能力、语言能力的锻炼。
但是,我认为,作家面临的需要解决的最主要的一个共性问题就是:情怀和勤奋。

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作者简介:梁家卿,笔名鲁源,作家、画家, 山东平原人,首届鲁迅文学院公安作家班学员,文联第九次、作协第八次全国代表大会列席代表。


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