二十世纪初英国著名作家杰弗瑞-克特瑞尔（Geoffrey Cotterell),《阿姆斯特丹：城市的生命》这本书的作者，曾经说过一句话：“在美国，只有成功的作家很重要；在法国，所有的作家都很重要；在英国，没有一个作家是重要的；而在澳大利亚，你需要向人解释，作家是什么。”
当我在《斯坦谈写作》这本书中看到这句话时，不禁莞尔。
尽管我们从小学习写作，在上学的过程中，写作的文体以非虚构写作为主，比如，回答应用题，写学术报告，解释某个问题，上大学时需要交论文，出来工作给同事留言，给老板写工作总结，以上这些都属于非虚构体裁的写作。现代社会，除了写邮件，人们很少写信。
小说属于虚构文体，它的写作特点与非虚构文体相差很大。
我喜欢写小说，短篇小说，长篇连载都写。最近几个月专注于长篇小说的写作。
我的第一部长篇小说《太平洋吹来微微的风》说的是发生在温哥华和广州两地的都市爱情励志故事。从二零壹玖年一月十号开始构思到六月十号完成，前后经过了五个月，总共写了十一万字。其实那个结尾有点仓促并且是开放式的，为续篇留下了很大的想象空间。
《太平洋》的起源是一篇短篇小说。
那篇短篇小说写完后我觉得意犹未尽，一来叙事节奏太快，没有细节，匆匆带过让人看了有点错愕；二来好像故事讲得潦草，并不打动人。
后来看到豆瓣在四月中有一个长篇拉力赛，要求字数至少八万以上，便跃跃欲试地为此做准备。
首先写了大纲，一个简单的故事框架，然后按着这个大纲开始把短篇小说润色，并逐步进行几乎是每两三天，甚至每一天的更新。
那是我第一次进入着魔的状态，常常会想起文中的人物，他们的命运如何发展，矛盾如何展开。
最后完成的时候并没有过多的兴奋，反而有一种意犹未尽的遗憾，觉得自己写急了，很多方面达不到预期的效果。
哪些方面？
首先，语言文字的美感。写长篇小说是一件需要同时兼顾很多方面的事情，英文说法就是Multi-tasking (多功能）。在这个复杂的过程中，作者作为总构架师，需要搭建结构，理清逻辑关系，树立人物形象，最关键地是要把故事推进，情节要表述清楚。
在各种任务的压力下，初级写作者是很难再去顾及语言的美感和读者阅读效果的。
换言之，平淡的叙事语言不可避免，人物刻画的细致程度难以保证，场景的描写也是断断续续，可有可无。
为什么？
原因很简单，顾暇不及，能力有限。
这是一大遗憾之处，可又无法避免。
如何改进？
多读经典。
我喜欢看纸质书，看到优美段落便用荧光笔划出来，如果很喜欢就摘抄下来，有时用笔，有时打入电脑。只要自己摘抄过的段落，印象十分深刻。这种印象经过一个漫长的积累，会在潜移默化间变成自己的语感和功底。读书，思考和摘抄是提高文笔的必经之路。
第二，单调的叙事方法。《太平洋》这篇长篇我采用的是上帝视角，也是全能视角，即，文中每个人都有自己的名字和角色，不是以第一人称来展开故事，而是第三人称来展开。这样的话不容易犯逻辑错误，但是代入感比较差，读起来不那么容易打动人。
尽管我已经东施效颦式地采用倒叙的手法，通篇读下来有时还会给人突兀和错愕的感觉，由于没有处理好顺序和倒叙的关系，插入很不自然，看着像为了倒叙而倒叙。
尽管我知道可以顺叙，倒叙甚至插叙这几种写作手法，可实操的时候，比较安心的写作方法还只有顺叙。
能中规中矩地把一件事说清楚就已经不错。
为什么会这样？
原因很简单，就是读书太少。
只有多读经典，你的眼界会被打开，了解到不同的写作方法，有时让你叹为观止，才发现写作是自由的。你不能自由随心地写是因为你懂得太少，思想被禁锢。
当然，没有人还没会走就可以跑。
一切的游刃有余都建立在打好基础之上。
此话怎讲？
我在写第二部长篇小说《温哥华攻略》的时候感触特别深。
由于不断地输入，不断地思考和总结，同时也不断地日更，写作变得很自由。有时顺叙有时倒叙，甚至还运用了插叙。几种叙事方法自由转换的时候我自己都没有刻意去安排，更不会觉得唐突。
只是觉得这个地方我想尝试倒叙，这个地方可以两个时间段一起写，写出来更让人留下深刻印象。举个例子：
可失去如诗之后我的心已经被掏空，美宝或是任何其他一个人进入我的生命，与我结为夫妻，心里那个大洞依然像冬日早晨空空如也的平原，苍凉而深邃。
我以为一个空心人也可以是一个好丈夫好父亲，过去十八年我也是这么做的，直到王茜的出现。
像如诗一样，她也是独自一人来到温哥华希望展开一段新的人生，那么的独立而坚强，我却看到了她们柔弱似水的另一面。王茜身上总有如诗的影子，连笑起来的样子都一样可爱。
当年如诗离开了我，我没有能力追回，现在王茜就在我的身边，她低着头心不在焉地用刀叉切割着盘子里的煎蛋和烟熏肉，淡淡的粉底液下面黑眼圈若隐若现，难道昨晚她同我一样没有睡好吗？
以上就是插叙。既有以前也有现在，两者融合自然而流畅，感情表达得更完整。
没有特别地设计或安排，写到那里自自然然就变成那个样子，我自己写得很开心。
第三，视角的单一。《太平洋》采用的上帝视角，从头到尾都是。
可自从我读了马尔克斯的《枯枝败叶》之后，被他的三个视角写在一起的写作方法惊艳到了。
原来长篇可以这样写，不用一个视角讲到底。
太神奇了。
于是我又照猫画虎般用在了《温哥华攻略》上。
这第二篇长篇小说的头六十二章，全是以第一人称来写的，用的是女主人公王茜的口吻，叙述发生在她身上的故事。
第六十三章开始，我便转换视角，用了其中一个男主角路游的视角来写。以下是第六十三章的开头：
我叫路游，今年四十八岁。
出生在香港，十五岁那年被父母送到温哥华岛上的一间男子寄宿学校上学，三年后考上本地著名大学英属大学商学院，专修会计。毕业之后先是在世界著名的大会计师行工作，后来在忘年交冯自立先生的鼓励下辞职并开了一间会计师行。开始的时候我就一个人，单枪匹马的日子没过多久，在冯先生的推荐下，我的客人越来越多，会计师事业渐渐风生水起，创业初期每天的生活基本上是两点一线，家和公司。忙碌的工作让我无暇顾及其他。公司稳定之后我的日程中多了一项，参与社团活动。
冯先生时不时同我讲，人不能只顾眼前，只要有能力，就去帮助别人。
在他的影响之下，我开始参加不同的社团组织，也渐渐有了声望。
光阴这只箭将我的年轻简单的时光转瞬带走。毫无防备地我走过不惑的年华。我以为所谓岁月静好就是这样的生活，成功的事业，端庄大方的妻子，三个美丽的女儿，平静如水的心境。
直到我遇见一个比我小很多岁的年轻女孩。
我第一次见到她的时候，是在她上班的第一天。
那天我以为只不过是365天中任意的一天，可是我错了。
我写得很畅快，读者也有耳目一新的感觉。
通过不断总结，我的第二篇长篇小说已经避免了不少第一篇出现的问题，现在的写作风格渐渐形成，而且读者的阅读效果也大大改善。
我坚持不懈地努力日更长篇连载。
因为参加了一鸣老师的中篇小说挑战营，我逼着自己每天打卡，一鸣老师也每天点评。
结果？
我的行动力超过了100%的营友，在五十天内写出了8万2千字。虽然在23个营友中总字数只排在第三名，可我很为自己骄傲！
只要想，你也可以。不信？试一下！
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