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“扬州八怪”之华喦

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忆困血馆闻 发表于 2020-5-29 16:36:17 | 显示全部楼层 |阅读模式 来自- 保留地址
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“扬州八怪”之华喦原创 亮宝楼 2019-01-16 11:41:34
华嵒(yan二声),
字德嵩,更字秋岳,
号白沙道人、新罗山人、
东园生、布衣生、离垢居士等,
老年自喻“飘篷者”,
工画人物、山水、花鸟、草虫,
脱去时习,力追古法,写动物尤佳。
善书,能诗,时称“三绝”,
为清代杰出绘画大家,
扬州画派的代表人物之一。

华喦自画像


图片来源:百度百科
华喦自幼酷爱绘画,
后因家贫失学,备受世俗冷落,
在华氏家族重建祠堂时,
曾因替正厅画壁画,乡绅看不起他,
群起反对,最后偷自进祠堂,
画上“高山云鹤”、“水国浮牛”、
“青松悬崖”和“倚马题诗”四幅画,
愤而离乡飘泊,流寓于杭州,
结交了很多文人学士,眼界大开。

纸本设色《秋声赋图》日本大阪市立美术馆藏


36岁时曾北上入都,
“得交当路巨公,名闻于上”,但并不得意,
据戴熙《习苦斋画絮》载:
“华秋岳自奇其画,游京师无问者。
一日有售赝画者,其裹华笔也,
华见而太息出都。”
他的中晚年一直频繁往来于杭州、扬州,
以卖画为生。
在扬州他结识了金农、高翔、
李鱓、郑板桥及盐商巨子马曰琯、马曰璐兄弟,
彼此交流切磋,诗画酬答,
使其绘画修养得到多方面的拓展,
成为扬州画派的代表人物之一。

纸本水墨淡彩《老人星图》(册页)台北林柏寿藏


华喦的花鸟画最负盛名,
他吸收明代陈淳、周之冕、
清代恽寿平诸家之长,
形成兼工带写的小写意手法。
他善于捕捉自然生物中天趣,
和人们真切细腻的体验,
将花鸟的动人姿态和感受中的情趣融为一体,
创造出生动多姿的形象。
在画法上,既有细节描写的精微性,
又不失笔墨上的简逸生动,
禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现。
这种清新俊秀,率意疏容的花鸟画风格,
对后世产生了积极影响。

华喦 海棠禽兔图 故宫博物院藏


华喦 桂树绶带图 上海博物馆藏


华喦 桃潭浴鸭 故宫博物院藏


华喦在人物方面成就也很突出。
他的人物画得意于陈洪绶、王树毂、
马和之、自成一种减笔画法。
形象有所夸张而又不变形,
线条似马和之的“兰叶描”,
简练柔劲,不失形似而更重精神,
不仅个性鲜明,而且富有意境。
▼华喦描绘出的仕女画风很秀气嘛!

华喦 白描仕女图 故宫博物馆藏


下边这幅《天山积雪图》为华喦所作,
表现唐人远行边塞的诗意。
图中,天山脚下,
一个身披大红斗篷、藏掖宝剑的单身旅客,
牵一匹双峰老驼,
艰难地缓行于冰雪之中。
天色灰暗,四野空旷,
道路漫漫,白雪皑皑。
▼骆驼看起来很高傲哦!

华喦 天山积雪图 现藏于北京故宫博物院


此图最突出的特点是构图简洁大胆,
设色对比强烈,画面构图狭长,
造成天高地迥的视觉效果,
以衬托人物孤寂的内心世界。
设色雅致,色彩之间的搭配,
冷暖色调的对比,都十分考究。
人物、老驼的形象塑造在写实的基础上,
恰当地运用夸张手法,
人物前倾的动势,
老驼富于人情味的表情,
都使得主题更为突出。

天山积雪图 局部


下来我们再看一张华喦的《午日钟馗图》,
文物原属于故宫旧藏,
现藏于台北故宫博物院。
这幅画钟馗着乌帽绿袍,
闲散坐在椅子上,
欣赏着园中锦葵、榴花盛开美景,
桌子上摆端午节应景的水果、酒及粽子等物品。
随侍五小鬼中,有一个张着伞挡阳光,
有一个捧着酒樽,一个头上簪着一朵花,
还有小鬼想偷藏橘子到怀里,
不巧被另一小鬼看到,正教训一番,
小偷缩颈吐舌,露出害怕的样子,
画面充满故事性、趣味性,
不禁让人会心一笑。
▼小编想知道画中钟馗头上那把伞能遮什么?

清 华喦《午日钟馗图》


我们再来看这幅《听松图》,
《听松图》绘于绢本之上,
纵104.5厘米,横42.5厘米。
画右上角题款为:
“山有白云,士多道气,
冷翠苍柯,世外真味。
丙子夏六月为瑞五师五十寿诗画,并请正。
新罗山人,时年七十有五。”
该图描写高士静听松涛,构图新颖,
所绘人物传神之极,衣襟线条飘逸,
苍松白云气韵空灵,洁净无尘,
具虚灵缥缈之意境。
作画于清乾隆二十一年(1756),
为华喦去世前作品,弥足珍贵。
▼听松?可能我的段位还达不到~

华喦 《听松图》


在《离垢集》中,
顾师竹为他做的三首诗,
其中第二首云:
“一生山水窟中游,身似春云心似秋。
呼吸清光归笔底,怪来书画亦风流”。
这短短的一首诗,
便很好的把华喦的一生以及个性、
艺术成就都概括出来了。
从华喦的一生来看,
他只能算是一个职业画家,
但他之所以能够取得那么高的艺术成就,
除个人天赋外,
还与他酷爱大自然,积极的生活态度,
以及坚韧不拔的刻苦学习精神分不开的,
而这种精神值得我们学习……
(文中图片来源于网络,侵删!)


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