《丛书《80后作家访谈录》》

《丛书《80后作家访谈录》》


第一卷 金瑞锋：通过写作可以更好地走近自己

    丛书《80后作家访谈录》之一——金瑞锋的写作之路

    陈平对话80后作家之金瑞锋

    金瑞锋：通过写作可以更好地走近自己

    采编整理/陈平

    金瑞锋简介：

    浙江兰溪人，1983年生，现就读于四川某大学，著有中短篇小说集《被绑在树上的男孩》和散文杂文集《梦的传说》。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//金瑞锋被小作家联盟网站连续评为2005年度中国十大小作家排行榜（男榜）之首，2006年度中国十大80后作家排行榜（男榜）和（总榜）之首,榜单被《新周刊》、《华西都市报》、《山西商报》、《文学报》、《晶报》、中青在线（专题）、中国经济网（专题）、千龙网首页、国际在线首页、中安在线首页、通网首页、深圳新闻网首页、上海新闻商讯首页、搜狐读书、搜狐文化、人民网文化频道、北国看书、中国网、新浪网、中国日报网站环球在线、太原新闻网、荆楚文化等等许多媒体大篇幅转载或者报道。金瑞锋在中安网、博客网、天涯读书等处开有专栏，在《语文教学与研究》（学生版·读写天地）杂志、丛书《锦瑟年华》（华筝卷·青春散文）、《追梦》杂志等刊物上发表文学作品数万字,被《金华日报》、《作文新天地》等报刊专访。

    采编者陈平简介：

    图书主编，80后策划人。主编出版有丛书《锦瑟年华》(分清陨卷、华筝卷和瑶琴卷三本，北京出版社，2006年1月出版)，丛书《新概念·文学青春书系》（陕西师范大学出版社，2004年11月）等。

    一、我只是按照自己喜欢的方式在写东西而已

    （1）、我把自己的梦写得很长很长

    陈平：

    你是怎么走上写作和文学这条路的？

    金瑞锋：

    从两三岁开始，家人就觉得我很可能走文字这条路。我从小就对文字很敏感，两三岁时就对对联很感兴趣，门上的对联我能很好、很快地临摹下来，并且写得不错，我喜欢写字。到了大了一点的时候已经能写更多的字了，我记得自己最喜欢写的字是“我”字。后来到了学校，我对写东西更感兴趣了，因为又有了老师的赏识。老师的赏识对我的影响是很大的，它使我更有信心走写东西这条路。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/这些东西都深深影响了我对文学的感觉，我觉得自己是适合走这条路的，于是我就接着走下去了。当然除了这些，那些阅读过程中碰到的伟大作家、思想家也非常大地影响了我对文学的热爱。我觉得，自己与许多的优秀的作家走在同一条路上，他们在前面，我望着他们的背影……

    陈平：

    你的作文常常得到老师的赏识吗？

    金瑞锋：

    小学的时候我的作文常常得到老师的表扬，几乎每篇都会当作范文在班上读，这是最直接的鼓励。

    陈平：

    这是最初的对写作的情感倾向吗？你什么时候开始深深爱上写作和文学的？

    金瑞锋：

    这是最初的倾向。从初中时开始真正喜欢上文学。 小时候看过一些书，初中时真正开始阅读文学书籍，范围较广，乱七八糟的书都有。从阅读鲁迅先生的作品开始，文学雄心开始萌发，鲁迅先生的书虽然从小学开始读，但从高一开始才真正有些领会，可以说，鲁迅是最初对我影响最大的作家。

    陈平：

    你什么时候开始写作的？什么时候开始写小说的？

    金瑞锋：

    第一篇小说是初一开始写的，名字叫做《梦》。

    真正意义上的写作应该在高一，写了篇小说《故乡》，因为那时很喜欢鲁迅。这篇小说也受到了老师的表扬。

    陈平：

    那么早写小说，写的时候有困难吗？

    金瑞锋：

    那时根本没想太多，也没有考虑什么问题，把自己的梦写得很长很长。

    最早写小说，完全是抱着玩玩的态度的，没有想得很多，根本没有考虑过其他问题，只是觉得应该把故事写得像我脑中想的那样，别人看时不会觉得我写的东西漏洞百出，这就算很好了。老师对我的第一篇小说挺满意，这当然鼓励我接着写下去。其他有什么困难也很难记起来了，那时完全是初生牛犊不怕虎。

    陈平：

    你一般是在什么情况下创作的？是怎么来创作的？是喜欢深夜创作?还是灵感来的时候一挥而就？是慢慢的精雕细琢？还是厚积薄发？还是其他？

    金瑞锋：

    我的性格比较内向，有很多话想说却说不出来，只能借助文字来表达。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//有时想到一些事情或某些情景，就开始想想，构思一下，然后写出来，想的时候会花点时间，但写的时候很快。我一般是早上和晚上写，我写一个短篇，从来不超过两天，因为时间拖久了，会断了思路。

    我觉得有些东西有必要写出来，那就写了。怎么样创作出来就很难说了，一只母鸡很难说出自己是怎么样产蛋的。至于灵感这个问题，我觉得自己只有在写的过程中才会出现类似灵感的事情，自己在写作时与不写作时是完全两种人。

    我习惯在深夜看书，现在也很少在深夜写东西，一般都是在上午写。上午的状况最好，适合我写东西。写的时候也不是靠灵感一挥而就，我觉得是时候了，可以写了，就开始写。在写的过程中会出现很多的问题，原先想好的东西，很可能根本就用不上。于是对我来说，写时的状态就显得尤其重要了，状态好的话，许多原先没有想到的好东西就会源源不断的涌出来。状态不好的话，我就尽量不去写，常常写了许多，又不得不撕掉，因为太糟糕了。我只是按照自己喜欢的方式在写东西而已，精雕细琢算不上，厚积薄发也算不上。我写好以后看上一两遍，修改一下，觉得可以了，就算完成一篇了。

    陈平：

    你有没有什么创作经验，可以传授给大家？

    金瑞锋：

    我实在说不出什么写作经验，这样的问题以前的作家（我自认为自己现在还不是作家）常常遭遇到，以后的作家们也会遭受一样的痛苦。关于能否传授写作经验的问题，很多作家都已经作了很好、很恰当的回答。我觉得美国作家福克纳的经验可以搬过来参考一下：观察、经验和想象。

    我觉得，自己没有什么写作经验可以传授给别人，我在以自己的写作习惯和写作方式进行写作，这种写作方式并不适合任何其他人，每个人的写作方式都有自己的特点。作家、艺术家的个性是非常重要的，我想，关于写作的心得，还是在于自己在写作过程中的思考和总结。

    （2）、我一直把文学当作一件很有意思的事情来做

    陈平：

    你什么时候在刊物上发表处女作的？当时是什么感受？

    金瑞锋：

    在《首届全国“拔芽”作文大赛优秀作品选》(2005年5月)一书上同时发表了几个作品。当时挺兴奋的，我一直不知道自己写的东西如何，到底有无水平，在书上一发表，至少有点信心了。

    陈平：

    能在刊物上发表作品，对你以后的创作有没有很大的影响？

    金瑞锋：

    我仍然按照自己的想法在写东西，影响很小，主要是增加了一点信心。

    陈平：

    在你的文学之路上,遇到的失败、挫折和困难多不多?

    金瑞锋：

    失败和挫折很难说，只是心里很“苦”。写作方面多是老师的赞扬，只是选择这条路需要勇气，毕竟纯文学的路不容易走。

    我相信，每一个文学爱好者要走纯文学这条路，都会经历许多的困难、挫折。我一直把文学当作一件很有意思的事情来做，虽然到现在为止还有许多亲戚、朋友不理解我的所作所为，但我并不在意，我喜欢文学，就一直做下去。这当然得感谢我的父母，他们始终支持我的决定，从来没有干涉过我去做文学的事情，他们对我一直很信任，相信我能把自己的事情做好。

    陈平：

    在你的写作过程中,遇到的困难多不多?

    金瑞锋：

    写的过程中，常常出现预先想好的东西突然在写的过程中必须改变，这就需要去把握全篇，倒是挺麻烦的问题。

    陈平：

    你是怎么样挺过来的?有什么好方法吗?

    金瑞锋：

    生活中的某些艰难可能挺一挺就熬过来了，可是写东西不一样，我想，那除了坚持以外，还需要挖掘自己的潜能，在文学中，天赋也挺重要的。

    （3）、我把写作视为通向那个无边的美妙世界的一种极好的方式

    陈平：

    你在写作方面的主要追求是什么?

    金瑞锋：

    我在写作的时候，并不刻意去追求什么，我努力寻找一种适合自己的表达方式,并试图去适应那种表达方式，好让自己的写作更加得心应手。一个木匠总是希望能找到适合自己的墨斗、角尺和竹尺，这样他会更有信心把自己的才能展示出来，能制作出更精美的艺术品来。

    我在寻找适合自己的写作方式，这必然是一个漫长的过程。如若一定要说追求什么，我想，我是在追求适合我的写作方式的那种写作形式以及创作的主题。要我具体说我在追求什么，我很难回答得全面。你去问一个雕刻家他在追求什么，我想他会告诉你很多：优质的石质、良好的雕刻工具、良好的艺术感觉以及努力创造出形神皆备的艺术品等等等等，他追求的东西太多了，很难说完全。

    陈平：

    在你的作品里有没有寄托你美好的愿望？

    金瑞锋：

    我写的东西大多都是自己的经历或者我身旁的人的经历，愿望倒是很少，看过我写的东西的人，会觉得那里面更多的是在努力表达一种现实，更多的是在呈现什么，而非展现、寄托我的理想、愿望，我自己是这样认为的。

    陈平：

    你的创作有没有什么目的？

    金瑞锋：

    我一直把写作视为发掘自己内心的一种方式,一种更好地理解自己、理解别人和理解世界的方式，通过写作可以更好地走近自己。

    陈平：

    你是怎么看待自己的写作的？写作在你的心目中有什么样的地位呢？

    金瑞锋：

    我觉得，要一位写手谈论他自己的作品，是一件非常棘手的事。因为他对自己的写作看得最清楚，也最难看清楚——我不想故作高深，事实确是如此。我只是希望自己把它做得好些而已。写作可以说是一项高级的智力活动，要做好它当然是很难的。在我的心目中，写作也是一项很平常的工作，它和其他的工作并没有什么特殊的不同。不过，我也常常把自由写作视作一项非常高尚的行为，这或许是出于虚荣心吧。我想，倘是这样的虚荣心在作怪，倒也没有什么，很多人在写作这个寂寞的行程中需要这种虚荣心。

    我写东西速度太慢，这是指在肚子里想的太多，我觉得写作是一种表达自己、理解自己、理解别人和理解世界的方式。我认为写作只是一种方式，也是一种特殊的工作，它不会比其他职业更高尚，工作没有高低之分。在文学的世界里，有无数的优秀的作家，有无数的美好世界，我就生活在这个美好的世界里，在这个世界里有多愁善感的林黛玉，有温柔多情的聂小倩，有善良勇敢的冉阿让，有美丽冰洁的孟喜喜，有舐犊情深的许三观，有清纯动人的奥莉娅·麦谢尔斯卡娅……我试图通过写作这种方式来更好地走近这个美好的世界。我把写作视为通向那个无边的美妙世界的一种极好的方式，我想，这对我来说是一种最好的方式。我其他事情做不好，所以写作在我心目中的地位当然是最高的。 </p>

第一卷 金瑞锋：通过写作可以更好地走近自己

    二、每个人都有适合自己的路

    （1）、我并不认为学校的教育让我在文学之路上走得顺利、顺畅些

    陈平：

    你的创作和学校里的作文成绩关系大吗？你的作文成绩一般都很高吗？

    金瑞锋：

    我觉得学校的作文跟创作当然存在许多区别，不过我读高中时，碰到了个好老师，他很鼓励我自由写作，于是我就在平时的写作中肆意乱写了，这样当然有好有坏，坏的就是在高考中，作文太个性化了，得不了高分。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//我在学校的作文成绩都挺高，小学时几乎每篇都是范文，到了高中时，由于语文老师鼓励，写得自在，得的分数也高，55分以上挺多，满分也得过。

    陈平：

    一直知道你的语文成绩非常好，你的创作和学校里的语文成绩关系大吗？

    金瑞锋：

    学校里的语文成绩与我的创作的关系不是很大。我的语文底子从小就一直很好，这些东西当然会影响我的创作，不过要谈到他们是否影响到我的写作方式、写作习惯以及思考方式，我想这种影响是微乎其微的，在学校时，我一直把自己的自由写作与学校的应试考试努力区分开来。结果却是，我的自由写作方式深深影响了我的应试写作，我把本来应该是应试的作文当成自由写作来对待，平时是不要紧的，我的语文老师非常鼓励我自由写作，可到了高考，由于已经习惯平时的自由写作方式，结果作文考砸了。我在高考作文中说“阿旁赠我曼陀罗”，我想阅卷老师看到我这篇作文后肯定会说:“你见鬼了！”

    陈平：

    学校里的教育对你的文学之路有没有重要的影响？

    金瑞锋：

    我认为学校对于我的文学之路并没有多大的影响。读高中时，我一方面得应付学校的学习任务，一方面又在自顾自地阅读文学方面的书籍。我并不认为学校的教育让我在文学之路上走得顺利、顺畅些。

    陈平：

    你对韩寒高中里就退学和门门挂红灯怎么看？

    金瑞锋：

    韩寒选择了自己的道路，我觉得我们没有权利去说他什么。每个人都有适合自己的路，如果选择对了，就走下去，没有必要顾及别人的各种说法。

    陈平：

    你认为学校里的教育能培养出作家吗？

    金瑞锋：

    不能。

    陈平：

    很多人说大学只能培养评论家，不能培养出作家，因为作家主要靠自学、生活、才气等，你怎么看待这个问题?

    金瑞锋：

    我觉得这个说法并不为过，然而，一位优秀的作家同时也可以是一位优秀的评论家。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/波德莱尔、爱伦·坡、博尔赫斯都是很好的证明。

    （2）、我喜欢抱着欣赏的态度去看一本书

    陈平：

    看了你的作品，很容易发现你看过很多文学作品，特别是外国的文学和哲学作品，你看过的文学和哲学作品特别多是吧？

    金瑞锋：

    很多人都会有这样的误解，我看的书并不是很多，随便翻翻而已。

    陈平：

    你一般喜欢看那些书？

    金瑞锋：

    都是些自己喜欢的书，除了那些心爱的作家的作品外，也看看绘画、音乐、宗教、历史方面的书，所得有限。

    陈平：

    你一般是怎么看文学作品的？能介绍下你自己的关于看书的方法和经验吗？

    金瑞锋：

    首先，我看的书都是自己喜欢看的，不喜欢的书就不去看了，我觉得兴趣和口味很重要。看的过程中，倒也不必刻意去寻求什么，不像苏东坡看汉书，每次看都有一个特定的目标。我喜欢抱着欣赏的态度去看一本书，当然，欣赏的同时也必然带上脑袋，有时看到和别的书差不多的地方，就想想，看看两人对待同一个问题的态度有何差别。还有，就是自己喜欢看的书，没有事情的时候常常反回去，重复地看。

    陈平：

    你看过“写作技巧”或者“文学概论”之类的书吗？这类书对你的创作有很大的影响吗？

    金瑞锋：

    我没有看过这方面的书籍，对这些也没有兴趣。写作中当然存在写作技巧方面的问题，不过，我想那些书解决不了写作中的问题，写作中的问题如果可以按图索骥去解决，那作家们就不必耗费那么多心血去处理结构、情节等方面的问题了。

    陈平：

    在你的文学之路上，对你影响深刻的作品有那些？

    金瑞锋：

    鲁迅、陀思妥耶夫斯基、尼采、叔本华等人的作品。鲁迅的书，让我第一次感觉到了一种十分有趣的写作方式，他可以写得很犀利尖刻，比如那些杂文，但也可以以神秘的色彩出现，比如他的许多小说、散文诗中就带着很多的神秘主义倾向。这是我很喜欢的创作方式。 读陀思妥耶夫斯基的作品是一个很艰难的过程，不过，我挺喜欢他在创作过程中的那种自由，他常常难以控制自己的情感，有时候甚至没有分寸，可他就是这样让自己的情感在书中泛滥，自由自在的，要做到这样，并不是像很多人说得那样简单。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/尼采和叔本华，粗略地说，可以算作“师徒”。但事实上并不能这样简单的归纳。他们给我的东西差别挺大。叔本华带给我更多的是一种“疑惑似的激励”，就是使我在一种疑惑中前进，这样的过程挺难受的，就好像你十分喜欢一个女孩，可是这个女孩对你的态度是十分模糊朦胧的，忽远忽近的，令你很疑惑她是否真的喜欢你；不过，为了取悦她，你总得去努力，努力了，就多少会有所收获，即便是失败了也会有点经验。而尼采不一样，他给我的是一种难以遏抑的情感，你一旦以真情喜欢上这个女孩，也就会马上知道她也同样喜欢你，并且可能更热烈。我想，这可能是尼采过于寂寞的缘故，我们甚至在读他的书时，也能感觉到这种强烈的寂寞。

    陈平：

    可以向大家推荐一些好书吗？

    金瑞锋：

    个人都有自己的阅读口味，要给别人开一个推荐书单，总是吃力不讨好的事情。胡适给学生开一个长长的书单，受到鲁迅的冷嘲热讽；而鲁迅的建议现在也受到许多人的垢议。这本来就不是什么好事，弄不好的话对读者对自己都不好。我想，我还是说一说那些对我自己影响比较大的书，如果有人认为自己的口味和我有某些相似，那么可以看看下面这些书：《鲁迅全集》、《蒙田随笔全集》、帕斯卡尔的《思想录》、《查拉图斯特拉如是说》、《人性的，太人性的》、《快乐的科学》、《叔本华论说文集》、《卡拉马佐夫兄弟》、《去吧，摩西》、《庄子》、《老子》、《李贺诗集》、《红楼梦》、《神曲》、《悲惨世界》、《伊凡·哥尔诗选》、维特根斯坦的《文化与价值》、《卡夫卡中短篇小说集》、《红与黑》。

    （3）、童年、少年的经历对我的影响是最深刻的

    陈平：

    哪些东西或者事情对你的写作产生了巨大影响？

    金瑞锋：

    我想，自身的经历肯定会影响一个人的世界观、人生观，说到了作家，自然会影响他的创作。我觉得童年、少年的经历对我的影响是最深刻的，它们如回旋的风，时常在我的梦中徘徊。

    陈平：

    你的童年、少年的生活经历和学习经历是怎么影响你的作品的？

    金瑞锋：

    小的时候，邻居家一个孩子比较淘气，经常有个大人把他绑到一棵大泡桐树上，当然那纯粹是玩耍。我根据这个想法，写出了《被绑在树上的人》，不过，写出来以后已经跟我原先脑中的完全不一样了。童年的经历对我的影响很大，我自己的经历，我身边的人的经历，都对我产生了不同意义的影响。我想这些影响以后很可能还会存在。

    陈平：

    在你的文学之路上印象深刻的是什么事情？

    金瑞锋：

    那次参加“80后作家金华行”算是一件比较重要的事吧，从那开始，我第一次开始接触到这个圈子里的一些朋友。

    如果我在高中时没有遇见陈平，我想现在的情况会是另外一个样子，是他让我更多地知道了文坛、80后的事情。他一直在鼓励我坚持写作下去，我非常感谢他的好意。

    我的文学之路和许多文学爱好者一样，没有太大的波浪，印象深刻的事情并不多。我对这些也并不是太在意，平时也没有留心，所以实在说不出多少。

    陈平：

    作者的经历对作品有很大的影响，在作品中我们常常觉得看到了作者的影子，特别是散文和自传中，你怎么看这个问题？

    金瑞锋：

    读者在作品中发现文字背后的作者的某些身影，这很正常。作者的经历肯定或多或少地影响到其创作。但这当然不意味着作品中的人可以完全相对应到作者本人身上，单是那样理解作品是对作品的一种粗糙的分析。况且，文字并非万能，它不能分毫不差地勾勒出作者本人的形象、性格；作者在创作的过程中，会碰到许多创作方面的问题，这些问题很有可能会影响其在作品中的表述。诸多因素影响了作者和作品，将作者跟作品中的人物对应，是一种简单的归纳，这并不能帮助我们更好地理解作品和作者。

    （4）、只要写出的是好作品，那就行了

    陈平：

    你的成长环境，你的家乡，对你的写作影响大吗？

    金瑞锋：

    一个人的成长环境当然会影响他生活和思想中的许多方面。这些因素一旦放到一位写手身上，其影响表现出来自然是不小的。我小的时候，家里还有两箱书，是我祖父、父亲他们的，他们无聊时会看看书，但兴趣各异，祖父喜欢读历史方面的书籍，父亲喜欢文艺方面的书籍。还有，我的外祖父也有许多的书，大概比我家的还要多吧，他的书要庞杂些。可是家里的书我基本没有看过，因为在我识字以前，就被别人借走的借走，窃的窃，反正都收不回来了。那时，我只是有时候听他们讲讲故事，学几个字而已，他们认为读小说什么的，不是什么正经事。除了这些，我想另外一些更重要的事情，就是一些民间传说什么的，这些传说在各地都有，是些鬼故事、奇闻、算命术什么的，我对那些东西挺感兴趣的。我想所有它们这些可能都影响了我的写作。

    陈平：

    你自己的习惯和生活习俗会影响本人的写作和作品吗？

    金瑞锋：

    我的生活习惯自然会影响我的写作，比如，最明显的就是我下午写东西很费力，因为精神不好，早上写会比较适合，而深夜看书对我来说效果会更好一些。其他的一些生活习惯也会影响到写作，这些可能就构成了一位写手的写作的风格。要具体说一个什么生活习惯如何影响了我的写作，我想那很难举出例子来，因为习惯的影响常常是隐藏起来，潜移默化的，好多连自己都感觉不出来，要去说，很可能是顾此失彼的。但写手的习惯，还有某些风俗、习俗什么的，会影响其写作，我想这点是毋庸置疑的。

    陈平：

    你自己的个性和性格会影响本人的写作和作品吗？

    金瑞锋：

    我自己觉得，个性和作品的影响是相互的。写手的个性自然会在其作品中体现出来，读者从他的作品中会看到一个与其他写手不同的人，这就是其特殊的风格带来的，某种意义上也可以说是其性格带来的。而作品对写手本人的性格影响，我想也是不容忽视的，写手们有时会为自己写出来的人物感动、哭泣，因为他觉得自己的作品很好地反应了自己的心声、情感，他们有时候会觉得自己和作品中的人物完全是一个人。一些写手常常为自己的作品所牵着走，他们甚至认为作品中的人才是真实的自己，这样当然会影响他的思想、情感、性格。所以，我觉得个性与作品的影响是相互的。

    陈平：

    男性写作一般比较倾向理性，而女性写作一般比较倾向感性和细腻，习惯于写爱情，你怎么看这个问题？

    金瑞锋：

    男人和女人本来就存在许多的差别，表现在写作上当然也不例外。写作的事，并不要完全按一个模子的，需要百花齐放！这样的写作才会更有趣，更有生命力。至于理性、感性的问题，并不是可以分得很清，因为除了性别的因素外，还受到作者本人性格、经历等等方面的因素的影响。男作者也完全可以写出很感性、很细腻的爱情故事。比如普鲁斯特的《追忆似水年华》，就是一个很好的例子。

    陈平：

    现在有不少男作家以女性的身份写，或者女作家以男性的身份写，你怎么看这个问题？

    金瑞锋：

    这个问题，并不是现在就有的，“古已有之”。中国古代的许多男作家都以女性身份和口吻来创作。温庭筠、李商隐等等许多诗人都曾经这样做过。这样的诗歌现在留存下来很多，比如那些闺怨诗，我们现在去读，并不觉得怎样不好。它们依旧是很好的诗，他们依旧是很好的诗人！那些人的做法并不新颖，我觉得，也不必刻意去苛求什么，只要写出的是好作品，那就行了。 </p>

第一卷 金瑞锋：通过写作可以更好地走近自己

    三、以自己的能力来判断事物的正误并不明智

    （1）、我仍然觉得80后这个群体的生命力是非常强的

    陈平：

    你怎么看“80后”的？你最喜欢的80后作家是谁？

    金瑞锋：

    我觉得80后是一个比较特殊的群体，不过，事实上我对80后的事情并不是太了解，好些人问我怎么看待80后，我只能令他们失望，因为我对这个事情真的不是很了解。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//或许80后有着自己的某些规则，符合规则的就是80后；也或许并非如此。80后写的文章我基本没有看过，要从那一大群人中选出自己最喜欢的作家，对我来说确实很难。没有调查就没有发言权。

    陈平：

    你对韩寒和他的作品怎么看？

    金瑞锋：

    在高中时，很多人都在谈韩寒，我们的语文老师也跟我说起过他。那时的感受现在也记不清楚了。后来到了大学，对他的关注渐渐少了。前段日子，大学里的同学跟我说起韩寒和白烨打笔仗的事情，我说我对那些事情并不关心，这样，就把这事给忘记了。我不好对他和他的作品做什么评论，因为我对他根本就不了解，没有见过面，没有说过话，也基本没有看过他写的文章。

    陈平：

    在80后，出现了大规模的市场化写作，青春写作，自传体写作，模仿写作，你对这些怎么看？

    金瑞锋：

    关于80后的写作，我了解的并不多。我缺少了解的途径，不喜欢去看报、看杂志，上网也少。市场化写作，青春写作，自传体写作，模仿写作，对于这些概念后面隐含着什么，我并不清楚。我觉得自己游离于这个群体之外，要我来谈这个问题，我想比找任何一个80后作家来谈都要不合适。

    陈平：

    你怎么看当下年轻一代流行的网络写作和博客写作的？

    金瑞锋：

    网络写作和博客写作都只是写作的一种形式，我觉得就写作而言，那和其他形式的写作并不存在多大的区别，网络写作和博客写作也同样会出现好作品、坏作品。当然网络写作的传播速度迅捷，这是它的优点，也是缺点。关于这个，我只能说这么多了，我对网络的事情与对80后的事情同样缺少了解。

    陈平：

    你对80后和80后作家的未来有没有什么美好的期待？

    金瑞锋：

    虽然我对80后的问题缺少关注，可我仍然觉得80后这个群体的生命力是非常强的，他们是一股非常强盛的力量。在这股力量中，也必然会有一些杰出的作家涌现出来，这就算是我的美好期待吧！

    （2）、那需要一种伟大而高贵的天赋

    陈平：

    你对古代作家和作品怎么看？你喜欢的中国古代作家和作品有那些？

    金瑞锋：

    中国的古代文学是浩瀚的，我觉得用浩瀚这个词会更准确，倘若用无限，就显得单薄了许多，因为浩瀚既有广度又有深度，就如同大海。每一位中国作家都或多或少地受到它的影响，这里面的影响不仅仅只是来自于书面的熏陶，还来自于一种五千年文化的积淀。不过，每个人对它的理解都是有差别的。我对古代文学作品向来都抱着双重的态度，我指的不是精华与糟粕这种区分，我指的是自己喜欢的与不喜欢的作品和作家。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/这当然源自个人爱好。比如我对曹丕的《与吴质书》、宋玉的《对楚王问》十分喜爱，百读不厌，可是诸葛亮的《出师表》，我怎么也读不下去。我喜爱的古代作家有李贺、庄子、徐渭等等。这些作家的作品我不一定都读过，对于他们的崇敬可能还出自于其性情。李贺与庄子都有着超出常人的想象力，语言也瑰丽奇绝，构思富于神秘与奇幻，这和我的爱好相似。徐渭可能被太多的人忽视了，谈到他时，更多的人想起的是他的画与草书，然而我觉得我们不应忽略他的那些文学著作，那些著作里面不仅仅包含着这位伟大作家的写作艺术，还蕴含着一位优秀作家的许多杰出品格。

    陈平：

    你对外国作家和作品怎么看？你所喜欢的外国作家和作品有那些？

    金瑞锋：

    我读的外国作家也很有限，也是只读自己喜欢的作家的作品。不过我对外国文学的热情绝不会低于中国古代文学作品。我觉得，要以一种真正的欣赏态度去对待外国作家作品，不鄙夷也不盲目崇拜，那是很难的，用陀思妥耶夫斯基的话来说，那需要一种伟大而高贵的天赋。外国的作家当然有许多东西值得我们去学习，不过就我来说，我也得看看那些东西是否是我所需要和缺乏的，是不是合我的口味。比如，莫泊桑的作品我无法读下去，那我就把他放在一边，不去管他，因为我觉得阅读不应该是一种逼迫似的惩罚。我完全是按照自己的阅读习惯来阅读书籍的。我最喜欢的外国作家有陀思妥耶夫斯基，因为我觉得他肆意让自己的情感在书中泛滥，有时甚至显得过于烦琐，缺少分寸，他完全不去关心读者的感情是否能接受书中的超负荷情感，不过要将这一点做得让人可以接受、可以理解是非常困难的。我还喜欢福克纳，因为我一翻开他的书，就能够感觉到他特有的气味，这种气味只有在他这个固执倔强的老头这里才闻得到，这种气味富有古韵，让我记起了自己少年时梦中的那些幻想。我还喜欢博尔赫斯，因为他博雅浩瀚，有时还常常像个小孩一样耍弄一下旁人；他羞涩、性格内向、不善言谈。我还喜欢帕斯卡尔，他的思虑复杂而有趣，偶尔还耍一下“无赖”。我还喜欢尼采和叔本华，因为在很多方面，我觉得我们臭味相投。我还喜欢伊凡·哥尔，因为在他的诗歌王国里，我发现了曾经的我。我还喜欢卡夫卡，因为他一生包含深情，却常常装作冷漠，在他的作品中也同样如此。我还喜欢霍桑，他内向羞怯，而又骄傲透顶。

    陈平：

    你对中国近现代作家和作品怎么看？你所喜欢的中国近现代作家和作品有哪些？

    金瑞锋：

    我对近现代作家的关注不是很多，视野有限，我的目光仅仅集中在几个人身上，比如鲁迅和周作人，梁实秋和林语堂的东西也会看看。不过，从他们中的哪位开始自己的阅读，会影响自己的阅读观，这种影响甚至可能会很大。如果你从读鲁迅开始自己的近现代文学阅读生涯，你可能就要花很大的精力、勇气与耐力去接受周作人、梁实秋、林语堂他们——不过，如果你根本就不想读他们，那是另一回事了——因为这里面有太多的“沟”。然而，单单只读鲁迅也是片面的，毕竟那个时代不是唯独只有鲁迅，鲁迅的眼睛也会看错一些东西，会忽略许多东西。我这样说只是出于自己的真实想法，不过，我仍然承认鲁迅是我最喜爱的现代作家。鲁迅在我眼中是一位很有趣的作家，他可以在自己的杂文中显得犀利尖刻，但也会在小说、散文诗、散文中显露自己的温情，显露在杂文中我们很难看到的奇幻、神秘色彩、瑰丽。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/我想，这些交错甚至看起来有些矛盾的东西使得他成了一位真正意义上的伟大作家。

    （3）、事情都不能往绝对方面去看

    陈平：

    你的作品常常与哲学家和哲学有密切的联系，你认为文学和哲学是什么关系？你是怎么处理写作与哲学和哲学家的？

    金瑞锋：

    在我的心目中，一直是把文学和哲学放在一块的，是扎在一块的。我为自己的这个想法寻找了一些说得过去的理由，他们是尼采、叔本华、柏拉图、庄子、老子、陀思妥耶夫斯基……有人告诉我说，在西方许多国家是把文学和哲学混在一起的。记得有一本书，叫做《文学的哲学》，书里列举了一些可以同时算得上是哲学家、思想家的作家。我很喜欢“文学的哲学”这种说法，先前也是努力朝这个方面去做。在写作中确实会碰到许多的问题，因为会很难处理两者之间的关系，写出来的文章可能四不像。我只是把自己的文章按照自己的想法和自己的写作习惯、写作方式来写，或许也是出于我的写作方式、写作习惯的原因，使得一些人觉得在读我的文章时，看到了某些哲学的影子。

    陈平：

    当把文学和哲学放在一块的时候，文学所要表现的是内容和形式，而哲学所要表现的是深度和精神，我们可以这样来理解吗？

    金瑞锋：

    我自己不赞成这种说法，觉得这种说法并不好，因为它伤害了文学。这种说法很容易让我们误认为文学是哲学的宣传工具，是哲学的一个帮衬道具，是一个为了烘托舞台上的主角而丑化自己的小丑。当然，文学是一种语言的艺术，但她又和其他艺术形式不一样，她跟音乐、绘画都不一样，音乐、绘画给我们一个更直观的感受，而文学则必须通过文字这个媒介，比音乐和绘画都多了层东西，而文字是非常抽象的，中国的文字当然也同样抽象——因为现在不是在说字体、书法的艺术，而是在说文字与作品内容的欣赏的问题。当文学和哲学放在一块的时候，我想文学并不是在充当一种工具。好的文学作品会自然地透露出来那种深刻的思考和精神，这是很自然地散发出来的，不是厚厚的胭脂抹出来的，我想，这些好的作品就向我们道出了许多东西，这些东西并不是一定要靠“哲学”这两个字来衬托的。相类似的，哲学也并不一定要过度地强调深度和精神而显得乏味枯燥，她也可以像文学一样有趣，中外史上这样的例子并不少：庄子、老子、尼采、叔本华等等。当文学和哲学结合得默契时，谁是形式，谁是内容这些问题都不是太重要了，因为他们已经成为一个整体，我们很难将他们分开。

    我觉得刻意使作品带上哲学的影子，或者说，使得作品成为哲学的传声筒，这对于一位作家来说，是很不成功的。在萨特、加缪的文学作品中，文学常常都是以哲学的代言人的身份出现的，文学作品成了存在主义哲学的宣传工具。我个人非常不赞同这种做法。当然，好的文学作品中常常可以挖掘出深刻的思想，这和上面说的情况当然很不同。如果一位作家试图让自己的作品刻意的带上哲学的高帽，随便根据一位哲学家的一句名言来创作一篇短篇小说，无论对于作家本人，还是对于读者都是非常不负责任的。

    陈平：

    哲学是不是能使文学作品更深刻地反映问题？哲学是不是能使文学作品更有思想性和深度呢？

    金瑞锋：

    许多伟大的文学作品中都蕴含着深刻的哲学内涵（比如像陀思妥耶夫斯基的作品），这是伟大作家的深刻思想与艺术才华相结合诞生而成的，浑然天成。但倘若刻意用一种哲学主义来指导自己的小说创作，我想那是非常荒唐的。哲学当然可以更深刻地反映问题，但文学不应该是哲学的傀儡，不应该是哲学的传声筒。给文学作品故意套上个哲学的虚幻光环，只会对作品造成损害。我想，我的意思已经很明确了：伟大的作品自身就蕴含着一种浑然天成的哲学内涵，它当然可以更好地反映许多东西，当然可以使得文学作品更加具有思想性；不过，文学是独立的，让她成为哲学的传声筒、傀儡，是对她的巨大伤害。

    在文学作品中刻意套上哲学的东西，很可能得不偿失。作品的深刻并不是靠在作品中套用哲学理论来实现的，所以说哲学能使作品更深刻地反应问题，我觉得这种说法是不恰当的。试图靠某种哲学理论来提升自己的作品的思想性，我觉得对于一位写手来说，不是一个好方法，也很可能适得其反。

    陈平：

    关于文学和哲学的关系，文学是动的，变化的，现象性的；而哲学是静的，静止的，本质性的，我们可以这样来理解吗？

    金瑞锋：

    我觉得从某种程度上可以这么说，不过这样的说法也要建立在一定的前提基础上，光光这样提出来可能会显得有些片面。我自己对这种说法有些不以为然。我想文学可以是动的，也可以静的，但要看这种静、动指的是什么。说文学是现象性的，而哲学是本质性的，似乎有些偏袒哪方面的意思，或者说文学成为了一种修饰。文学的世界是丰富多彩的，一部优秀的文学作品会给我们无尽的想象空间，它就像一个万花筒一样可以变化无穷。我们每个人都可以享受这样的美好。不过我想，我们没有必要非得从这个万花筒里面寻找出什么什么本质来，真的打开万花筒，去追寻它的本质，我们最后发现里面只是些破碎的彩色玻璃片而已。我们最后以失望而告终。我想，文学和哲学的关系并不一定要去规范什么，制定出什么规则来限制它们，它们可以是互通的，而不是说哪个是现象，哪个是本质；哪个是动的，哪个是静的。

    陈平：

    学哲学对你的写作，有很大影响吧？可以简单谈谈学哲学对你写作的影响吗？

    金瑞锋：

    我并没有正规地学过什么哲学，只是在空闲时分偶尔看点哲学方面的书，这些哲学书也是根据我的兴趣来选择的，我想我的选择趣味受到了文学的巨大影响。我看的哲学书都是非常具有文学性的哲学书，比如尼采、叔本华、蒙田、帕斯卡尔、庄子等等。这些书当然都在某种程度上影响了我的写作，我想这种影响也是潜移默化的，我找不出自己的哪篇文章唯一受到了尼采的影响，哪篇文章唯一受到了叔本华的影响……我想如果他们在我的文章中，那么他们都是像雪花一样四处飘扬，纷纷撒撒的，最后都溶解在里面，滋润了那片土地。每一寸土里都浸着这样的水。我想，我在那些书里面拿到了一把钥匙，这把钥匙通向《阿里巴巴和四十大盗》中的那个宝库。这个宝库也是文学的宝库。

    陈平：

    你对文学、文学作品、作家和文人是怎么理解的？

    金瑞锋：

    我觉得这个问题太大，很难说清楚。文学的概念太大，文学作品的概念也很大，要细分是不容易的。至于作家和文人，我觉得作家与文人的一个重要不同点就是，作家应该担负起更多的责任。

    陈平：

    你认为文学作品最重要的是什么？为什么？

    金瑞锋：

    我自己觉得文学不应该仅仅只是娱乐，当然也不应是说教。它试着让人们去感受感悟什么，但不让人觉得啰嗦、恼怒。它应该是一个风韵迷人、超凡脱俗的美人，每一个有涵养的人都知道应该怎样去对待这样的美人，每个人都知道她最重要的是什么。

    陈平：

    我们学校里学的最多的是鲁迅先生的作品，你对这个问题怎么看？

    金瑞锋：

    说鲁迅不属于学生，是很值得商榷的。学生也完全可以比老师更理解鲁迅。鲁迅先生的作品我一直在读。他是个很有趣的人，我想，现实中的鲁迅比课本中的那个冷面的鲁迅要有趣的多，如果他仍在世，我们现在的好多学生也完全可以跟他做顶好的朋友。要说鲁迅先生的作品，几句话是讲不全面的。我只是通过不断的阅读，来接近更加真实的鲁迅。

    陈平：

    文人相轻在中国是一个比较常见的问题，历史上有无数个例子，比较典型的有百家争鸣中的很多骂战，关于鲁迅的很多骂战，最近关于韩白之争的很多骂战等等，你是怎么看这个问题的?

    金瑞锋：

    文人相轻，自古而然。如果没有记错，这个说法好像是曹丕首先提出来的。关于鲁迅的论战，和那个时代的许多实际相关。虽然许多和鲁迅论战的人时常对鲁迅进行人身攻击，但鲁迅先生对他们进行还击时，却仍然保持一位伟大作家应该有的谨慎与优雅，不涉及人身攻击的问题，我想，这是笔战应该具有的风度。

    陈平：

    问一个比较八卦的问题，我看过你写的很多手稿，写的非常整洁并且非常漂亮，你是怎么看“字如其人和文如其人”这个问题的？

    金瑞锋：

    我认为，说字如其人或文如其人是不准确的。字写得漂亮，文章写得漂亮，并不见得人就如何如何文质彬彬。秦桧的书法很是不错，但人品就不见得优秀；隋炀帝杨广的诗歌文章都写得很雅致、很不错，但他却是个残暴的君王。不过，说文章一点也不会反应作者的观念，那也不完全恰当。事情都不能往绝对方面去看。

    陈平：

    中国有着五千年的文明，中国的汉文化有悠久的历史，中国的文化底蕴异常深厚，中国也是世界上人口最多的国家。你认为中国的文化环境为什么没有产生诺贝尔文学奖获得者？你认为中国为什么拿不到诺贝尔文学奖？

    金瑞锋：

    关于中国作家为什么拿不到诺贝尔文学奖，已经有很多专家学者研究过这个问题了——很多人还在研究！有人说是翻译的问题，有人说是意识形态问题，也有人说根本原因是中国缺少杰出的作家。我没有研究过这个问题，要我谈论这个问题真是难为我了。但我一点也不怀疑中国古老优秀的传统文化能够孕育出杰出的作家、伟大的作家。

    陈平：

    莫言、铁凝等很多作家和学者认为现在的中国是一个没有文学大师的时代，特别是没有伟大作家，你对中国文学有没有美好的期待？

    金瑞锋：

    让我来说这个好像很不合适。莫言、铁凝他们自有他们的看法，我相信他们这样说自然有他们的理由。当然，评论一个时代有没有伟大的作家，并不是由某个人或某些人说了算的，以自己的能力来判断事物的正误并不明智。对中国的文学有没有美好期待，这我也很难说，我只是相信，文学不会灭绝，虽然现在漫画与图片泛滥，但只要有人读小说、诗歌、散文，文学就不会灭绝。科技到现在已经十分发达，但仍然有无数的人信仰宗教。我想，文学也可以是另一种形式的宗教。 </p>

第一卷 金瑞锋：通过写作可以更好地走近自己

    四、我希望自己依然能够沉醉在文学这个美好、高贵的殿堂里

    陈平：

    用写作这样的方式来和读者与朋友交流，特别是自己的作品被很多人喜爱，对自己是一种特别的心灵上的享受，是吧？

    金瑞锋：

    自己的作品能够被人理解当然是非常幸福的一件事情。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//不过，并不是每一位作者都有这样的好运，寻找一位知音就更难了。喜爱和理解，对于作者本人来说是完全两回事。作品收到喜爱，作者当然很高兴，不过作者当然更希望有人能理解他。

    陈平：

    小说、散文、评论、诗歌等，你样样都写，这会分散写作的注意力吗？你是怎么来处理这个问题的？

    金瑞锋：

    各种体裁都写，主要是出于这样两方面的原因：第一，我试着去寻找自己适合的表达形式，看哪种体裁更能发挥我的特长；第二，有时候，一种体裁写着写着会出现脑子空白或觉得难以继续下去的情况，这样，换种体裁写写会缓解一下精神压力。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/当然，这样很容易使自己的写作出现注意力不集中的问题，不能很好地解决长久的写作问题，这也是我应该去考虑的问题。

    陈平：

    你的作品里，让人看了有很多鬼气，你认为这是怎么产生的？

    金瑞锋：

    我不觉得我的文章中有很多所谓的鬼气，我不清楚他们这所谓的鬼气指的是什么，是阴森？还是恐怖？我不知道他们是如何理解这一点的。我只是在用一种适合我自己的表达方式来写东西。可能各人有各人的看法吧。

    陈平：

    你为什么喜欢妖魔鬼怪、民间传说等，也喜欢在作品中使用妖魔鬼怪，这和你小时候经常听这些故事有关系吧？

    金瑞锋：

    我从小就对神秘的东西非常感兴趣。童年时的那些神奇的算命术、鬼怪故事、民间传说都深深地吸引着我。这些东西在我文章中常常表现出来是很正常的。我喜欢写他们。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//虽然我的某些文章看起来挺有现实感，但这现实感中又夹杂了许多虚幻的东西。因为那些神秘的东西总是萦绕在我的脑子里。我无法抵制他们的诱惑。

    陈平：

    这些神秘的东西很大程度上激发了你的好奇心，你的求知欲；这些神秘的东西刚好又是适合写作和文学的东西，是这样吗？

    金瑞锋：

    可以这样说。

    陈平：

    写作上的很多事情很神奇，无法作出解释，无规律，无定法，无标准，无方向，是吧？

    金瑞锋：

    这个问题2000多年来一直困扰这许多哲学家、作家。当然，最著名的是柏拉图说的，诗人（事实上这个范围完全可以扩展到作家、艺术家）是一群被神明驱使的生物。康德也在《判断力批判》中提出过类似的问题，他认为只有艺术方面的天才，没有科学方面的天才，因为艺术的东西太神奇，无法解释作品是如何产生的，而科学的东西就可以将过程一步步地演示出来。我觉得这些讨论非常有意思。就我自己而言，我觉得自己在写作与不写作时完全是两个人。写作的过程中会冒出一些平时根本想不到的新奇的东西。皮亚杰说：“写作才能思维。”我想这句话很适合我。我自己对这些写作时的状态无法解释。

    陈平：

    很多人看你的作品，看不懂，不知所云，你怎么来理解这个问题？

    金瑞锋：

    我想这可能和我的表达方式有关吧！确实也有很多人问我这个问题，或许是我的性格使得我采用这样一种较为晦涩的表达方式。我不喜欢电报似的表达方式，每一位作者都有适合自己的表达方式去抒写自己的感情。还有一个就是，可能是我的文章中涉及的东西一般都比较多，包括引用的书籍、作家等等，而我的引用又不喜欢直接明了，我总是试着去暗示读者，让读者自己去领会。

    陈平：

    你对自己以后的写作和文学之路，有没有什么美好的期待和计划？

    金瑞锋：

    我不是一个喜欢给自己设计长远目标的人。我只是希望自己能够把现在的事情做好，把每一个阶段的事情做好。

    陈平：

    你想怎么样来完成自己的文学梦？会用一生来热爱写作和文学吗？会一直坚持写作到老吗？

    金瑞锋：

    到现在为止，我相信自己是把写作和文学放在第一位的。但以后怎么样，我也很难回答，世事难料，今后的日子里会出现各种各样的问题，可能会有许多的事情会影响到我的文学梦，然而，我希望自己依然能够沉醉在文学这个美好、高贵的殿堂里。

    陈平：

    你对90后以及更年轻的文学爱好者有什么好建议？

    金瑞锋：

    让我来说这个问题也是很困难，我自己都没有什么经验，让我来给90后提好的建议，确实是难为我了。如果一定要说，我只能说：静下心来，认真地写作，可以将写作当成一件很有趣的事情。

    陈平：

    今天对读者还有什么特别想说的吗？

    金瑞锋：

    我不是一个善于说话的人，关于文学和我自己的问题，这里也谈得很多了。

    感谢支持我的读者、朋友和亲人！

    （选自丛书《80后作家访谈录》（待出），陈平主编。） </p>

第一卷 “革金庸命”的步非烟：呼唤第二个武侠盛世

    《步非烟：我曾被老师定性为霍乱人心的“问题文学少女”》

    或者用题目

    《“革金庸命”的步非烟：呼唤第二个武侠盛世》

    丛书《80后作家访谈录》之二——步非烟的写作之路和武侠观

    陈平对话80后作家之步非烟

    采写/陈平

    步非烟简介：

    1981年出生于四川成都，毕业于北京大学中文系，2006年获得北京大学古代文学硕士学位。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/最具人气的80后女侠作家，《今古传奇》杂志知名作者，2005年凤凰卫视《戈辉梦工厂》首期专访明星，国内一线网游《剑侠情缘2》新武侠代言人， 2006年人气网游《功夫online》文化大使，2004年获得温瑞安神州奇侠奖，2005、06年获黄易武侠文学奖，著名作家、学者孔庆东称步非烟为：“大陆武侠作家中最具希望的新星。”。出版有武侠小说《修罗道》、《紫诏天音》、《武林客栈·星涟卷》、《武林客栈·月阙卷》、《武林客栈·日曜卷》、《玄武天工》、《剑侠情缘》、《华音流韶·天剑伦》、《华音流韶·曼荼罗》、《华音流韶·海之妖》、《华音流韶·凤仪》（外传）等。

    步非烟自述：

    我1981年7月出生，幸运地成为时髦名词“80后”的一员。小时候，在班级中秘密进行地下手抄文学的创作，用不切实际、想入非非的文字蛊惑人心。结果是同学们纷纷传看手抄本，不再好好上晚自习。于是此人最终被老师定性为霍乱人心的“问题文学少女”。 可能是害人不害己的缘故，这个霍乱人心的问题少女终于考上了北大中文系，如愿以偿的学习古代文学。古代诗人中最喜欢李商隐，可惜硕士论文却被逼做了杜甫。喜欢猫，家里有数不清的猫咪玩具，以及三只真正的黑猫。喜欢逛街、睡大觉、购物、做梦，女孩的小毛病应有尽有。ph值微酸。

    采写者陈平简介：

    浙江兰溪人，图书主编，80后策划人。独立主编出版丛书《锦瑟年华》(分清陨卷、华筝卷和瑶琴卷三本，北京出版社，2006年1月出版)，丛书《新概念·文学青春书系》（陕西师范大学出版社，2004年11月）等。独立负责策划和操作“小作家排行榜”系列评选活动，《新周刊》、《华西都市报》、《山西商报》、《文学报》、《晶报》、《劳动报》、《华商报》、《金华日报》、中青在线（专题）、中国经济网（专题）、腾讯网首页、千龙网首页、国际在线首页、中安在线首页、通网首页、深圳新闻网首页、上海新闻商讯首页、搜狐读书、人民网文化频道、北国看书、新华网、东方网、北青网、中国网、新浪网、中国日报网站等纷纷转载或者报道；负责策划和操作的“80后作家金华行”活动，《金华日报》、搜狐读书、浙江在线等跟踪报道。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/

    一、写作让我经历了现世中没有的灿烂

    （1）、能把好的故事说给大家听，是一件很快乐的事

    陈平：

    你是怎么走上写作这条路的？

    步非烟：

    兴趣吧，很小的时候就很爱给小朋友讲故事，对于我而言，能把好的故事说给大家听，是一件很快乐的事。小学的时候，哪怕字还不能写完，就开始给小伙伴讲童话。这个习惯一直保持到长大。

    陈平：

    那你是什么时候开始，把故事写出来的呢？什么时候开始写小说的？

    步非烟：

    我最早的一篇“作品”是7岁时候夹杂着拼音和符号的童话，写在作业本上，妈妈给我保留到了现在。我相信喜欢任何一种东西都是难得的缘分，或者说，没有理由。

    初中时代开始在班上传手抄本，是一本硬壳笔记本，做成期刊的样子，里边有诗歌，有插画，有小说连载，当然这本所谓期刊，从主编、编辑、撰稿人、插图作者都是我一个人。那时候写的一些文字应该算标准的小说了，虽然现在看起来觉得很幼稚。

    陈平：

    上面的小说连载，是长篇吗？你写第一个长篇小说是什么时候？

    步非烟：

    我初中的时候写过一个6万字的小说，在当时觉得很长很长，现在看来算个中篇。正式完成第一部长篇是在大一、大二的时候。

    陈平

    当时还在学校读大一、大二，你为什么那么年轻就想到了要写长篇小说的呢？

    步非烟：

    我觉得短篇容量不够，也不能过写故事的瘾。

    陈平：

    写短篇不能满足你表达故事的愿望，所以写长篇，你是不是一个很喜欢倾诉的人？

    步非烟：

    当然，我一直都很喜欢倾诉。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/

    陈平：

    你一般是在什么情况下写作的？ 是不是想倾诉了就开始写？

    步非烟：

    上学的时候就在写完作业之后，现在基本上是全职的状态了。

    陈平：

    你是喜欢深夜创作?还是灵感来的时候一挥而就？是慢慢的精雕细琢？还是厚积薄发？还是其他？

    步非烟：

    没有太特殊的嗜好，不熬夜。大概每天坚持写2千字左右，周末会双休，属于有规律的那种作者。

    陈平：

    你有没有什么写作经验,可以传授给大家？

    步非烟：

    保持一颗敏感的心吧。我们每个人每天都能看见月亮，但在李白眼中就能化为千古名篇。保持一颗随时会被震撼的心。所以我不赞同作家变得太成熟，圆滑，在这个世界上游刃有余。他们应该是孤独的、敏感的，为每一场花落云飞落泪。

    （2）、以后不会再进行这样商业的创作了

    陈平：

    你什么时候在刊物上发表处女作的？当时是什么感受？

    步非烟：

    散文的话很小的时候了。第一篇武侠小说发表在《今古传奇》武侠版上。拿到了4千元的稿费，让还在做学生的我意外的高兴。

    陈平：

    还是高中的时候？当时就是高兴，没想更多？

    步非烟：

    是上大学了。没有想太多，因为当时已经有了网络，网上有不少朋友已经很喜欢这部作品。所以，将文章分享给大家的快乐已经提前享受了，只是觉得能拿到4千多元的稿费有点意外。

    陈平：

    能在报刊上发表作品，对你以后的写作没有很大的影响吗？

    步非烟：

    有很大影响。期刊的催稿是督促我完成那个系列的最大动力。网络或者几个朋友之间的交流是很随意的，很可能无法坚持，但是期刊编辑的督促却能让一个作者发挥自己的潜质。

    陈平：

    因为要在期刊上发表，所以在写的时候会很重视，很努力，所以能充分发挥自己的潜质，是这样吗？

    步非烟：

    一个是重视，另一个就是你非得写完不可，不能中途弃坑。坚持完成一个长篇系列，对于一个年轻作者而言是一件艰苦的事。

    陈平：

    写一个长篇系列，是比较艰苦的事情，特别是对于一个年轻作者，你坚持完成一个长篇系列，中间遇到了那些挫折和困难?

    步非烟：

    挫折……不知道下面这件事算不算挫折，刚刚步入出版界的时候，由于书商的建议，希望把我的长篇系列从中间开始出版。造成了现在出版顺序上的一定混乱，一直很遗憾。但今年我会将这个系列所有未出版的部分都补齐，再重头整理一遍。

    陈平：

    在你的写作过程中，有没有遇到写了一半写不下去的情况？或者故事和人物塑造上出现了新的问题和困境的情况呢？

    步非烟：

    基本上没有吧，还处在激情洋溢的时期，每一个变化，每一部新作品，每一个新人物，都让我很快乐，充满期待。说起来的话，《剑侠情缘》这部书我承认写得有些商业，我向大家保证，以后不会再进行这样商业的创作了。

    陈平：

    你出版第一本长篇小说是什么时候？刚刚拿到书的时候是怎么想的？对你以后的写作有没有很大的影响？

    步非烟：

    单行本的出版是2005年7月的时候吧。说实话，第一本书制作得一般，所以没有特别高兴，只想下一本书一定要做得漂亮一点。

    陈平：

    在你的写作之路上，有没有遇到过退稿和投稿没有发表的情况呢?

    步非烟：

    有的，尤其是早期，不符合杂志的风格就会被毙稿。不过，好在后来这些文章也都顺利出嫁了。

    陈平：

    当知道不会发表的时候是什么感受?

    步非烟：

    有点失望，然后积极找另一家杂志社。

    （3）、写作让我感到生命变得更丰富了

    陈平：

    你在写作方面的主要目的是什么，是因为写作让你快乐吗？

    步非烟：

    是的，让我快乐，让我感到生命变得更丰富了，在我创造的传奇中，我经历了不止一次的生命，也经历了现世中没有的灿烂。我还记录了我的年华。15～25岁，一个女子最鼎盛的年华，被记录在百万言的作品中，与千千万万人共享。这不是每个人都能得到的快乐。为此我很感恩！

    陈平：

    你在写作方面的主要追求是什么?（比如在故事上，在人物塑造上，在情节上等）

    步非烟：

    神奇诡谲的世界，汪洋恣肆的文字。移步换景的情节，惊才绝艳的人物。

    陈平：

    这样的作品，对自己和别人来说，都是一种享受，会让大家快乐，是吧？

    步非烟：

    是的。

    陈平：

    用写作这样的方式来和朋友和读者交流，特别是自己的作品被很多人喜爱，对自己是一种特别的心灵上的享受，是吧？

    步非烟：

    是的，我热爱并沉醉于自己所从事的写作事业。这点已经是现代人难得的福分了。

    陈平：

    关于你的作品方面，你最想说的是什么？

    步非烟：

    对于作品，我会一次一次的突破自己，直到再也无力去突破为止。

    陈平：

    在你的作品中有没有寄托本人的美好愿望？

    步非烟：

    会有的。比如曼荼罗中有一个理想国，寄托了我的理想——女性应该优雅的创造，从事艺术与文艺的创造，以及其他。

    陈平：

    你是怎么看待自己的写作的？写作在你心目中的地位是怎么样的呢？

    步非烟：

    我觉得创作的才华是上天给我的最珍贵的赐予。我会用一生的时光来回报这种赐予。（这个观点我在《修罗道》中写过。） </p>

第一卷 “革金庸命”的步非烟：呼唤第二个武侠盛世

    二、呼唤第二个武侠盛世

    （1）、我觉得这个时代的“侠”应该是一种逍遥之侠

    陈平：

    别人对你的作品，评价最多的是什么？

    步非烟：

    评价最多的，应该是想象力的诡奇灿烂，文字的华美雍容。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/但缺点评价得多的主要有，太过奇幻，有的地方太过暴力，等。

    陈平：

    这是因为女孩子特别会想，想象力会比男孩子丰富一些，丰富的想象力是女孩子写武侠奇幻的一个优势，是这样吗？

    步非烟：

    不一定吧，我觉得这个问题上性别差距不大。

    陈平：

    读者认为作品中“太过暴力”，你担心读者看了你的作品，出现模仿作品中的暴力这样的情况吗？

    步非烟：

    我的作品里的暴力都是美学化的存在，是意象化，柔化，消解后的暴力，不会有具体的暴力描写，却是类似于将鲜血比拟为暗狱绽放的妖莲。将死亡比拟为夜幕下的安眠。或者除了这种句法外，没有任何可以模拟的对象。

    陈平：

    你觉得你的作品中确实存在太过暴力的情况吗？为什么会出现这样的情况呢？

    步非烟：

    其实我的作品一直比较推崇暴力美学，因为武侠中暴力不可以完全取消，一旦取消，就不再是武侠。打马横刀，快意恩仇是武侠不可或缺的部分。但是在现在这个时代，面对更年轻的读者，我们也必须对暴力进行一定的消解，我的做法，是将暴力朦胧化，美学化。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/其实我作品中关于暴力的场面很少，但不知为何大家印象深刻，甚至以为我是沉醉于书写暴力才把暴力写得如此之美。其实我恰恰是用美学的的方式来消解暴力。

    陈平：

    对于暴力处理得当，也会属于美学的范畴，是吗？

    步非烟：

    我认为是的。比如一场决斗，你如果写三拳打死，血肉横飞，就是暴力，但古龙笔下叶孤城与西门吹雪一战，就是美学。

    陈平：

    你对武侠的“侠”，是怎么理解的，是“行侠仗义”的意思吗？

    步非烟：

    不同的时代有着不同的涵义，司马迁笔下的“侠”是言必信，行必果；水浒里边的“侠”是除暴安良；金庸先生的“侠”是为国为民。我觉得这个时代的“侠”应该是一种逍遥之侠，是人通过不断的努力，不断超越自己、实现自己，最终达到逍遥的境界，达到与天、道的和谐。这是一种道家之侠。

    陈平：

    有报道称你说：“金庸的侠是儒家之侠”，儒家之侠和为国为民是一样的意思吗？

    步非烟：

    儒家之“侠”最重要的表现是为国为民。

    陈平：

    为什么说金庸先生的侠是儒家之侠，能说具体点吗？

    步非烟：

    因为儒家思想，讲究忠孝仁义，将为国为民放在重要的位置。

    （2）、武侠奇幻文学的长处在于天马行空的想象力，更适合放在课外阅读

    陈平：

    一般认为武侠作品和奇幻作品不属于传统的文学范畴，只能说是通俗文学，写武侠作品和奇幻作品的也不算作家，你怎么看这个问题？

    步非烟：

    的确是通俗文学，不属于纯文学的范畴。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//但传统文学中早就有通俗文学甚至武侠文学这一块。这和传统与否无关。通俗文学的作家还是作家。或者每个人对作家的要求和理解不一样，如果有人认为只有写纯文学作品的才是作家，那只能说他个人对作家的定义不同。我认为创作文学作品的就是作家。

    武侠公案言情小说，明以后已经大行其道，中国最初期的长篇小说大多属于此类。怎么能说不是传统文学。

    陈平：

    在我们中学语文课里，可以说没有收入武侠作品和奇幻作品，你对这个问题怎么看？

    步非烟：

    好像已经收录了天龙八部。

    陈平：

    你认为，是不是应该在中学语文课里多收入一些武侠作品和奇幻作品？

    步非烟：

    慢慢来吧。课本是针对考试的。现在的高考作文更倾向于四平八稳的文章，这也没什么不对，大学之前更多的是一种基础训练。武侠奇幻文学的长处在于天马行空的想象力，更适合放在课外阅读。

    陈平：

    记得我们中学语文课，没学过什么武侠公案啊？

    步非烟：

    明清小说很多都是这一类的。只不过觉得品味不高，一般纯文学界只推崇四大名著了。

    始终认为中国古典文学中，小说的成就很有限的。哪怕有了《红楼梦》这样杰出的作品，也无法和同时期的世界文学比较。诗歌才是中国古典文学的精髓，绚烂于世界文坛。大部分的明清古典小说，成就很一般。

    陈平；

    在我们读中学的时候，武侠言情属于禁书，老师看到了要没收！要说认武侠言情，也只认四大名著。你怎么看这个问题？

    步非烟：

    武侠言情不是洪水猛兽，我想大部分中学生是有自制和分辨能力的。但对于一些没有控制力的孩子，应该严格管理。这和上网、游戏是一样的道理。

    陈平：

    四大名著，曾经在很长一段时间里，属于野书，或者是禁书，不被官方和政府承认，只在民间流传，你怎么看这个问题？

    步非烟：

    这也是很正常的，因为在文学史上，小说本来被视为比诗文低的文学种类。而且从中国古典文学的成就而言，诗文也是长期高于小说的。而小说这种文体最初只流行于民间，不可避免的带上了俗的色彩，不被上层主流承认是必然的。

    陈平：

    虽然在我们中学语文课里收入最多的是鲁迅先生的作品，但没有收入金庸先生等人的武侠作品（我们80后读书的时候没有，现在有没有收不管），但是金庸先生的人气，在很多方面可以和鲁迅先生比，有些方面甚至超过鲁迅先生，比如有些调查就显示，金庸先生的人气比鲁迅先生高，你怎么看这个问题？

    步非烟：

    人气不代表文学成就。所以保守派没什么值得义愤的，革新派也不用拿出来做例子。人气是说明一个作者受欢迎的程度。原则上讲，通俗文学受欢迎程度更高是正常的。

    陈平：

    听说你要革金庸先生的“命”，这是怎么回事情呢？

    步非烟：

    革命这个词，我当时说出来的时候，是按照所谓“文坛革命”的这个去理解的，可能这也是职业病吧，我自己是学古代文学的。自从古文运动直到哪怕最激进的五四文学革命，文学上所谓的革命，就没有太多的刀兵之气，而是一种革新、一种延续。但后来我发现大家似乎更喜欢把这个词想得鲜血淋漓，有一个金庸先生的读者对我说，听到的时候还以为就是文化大革命的意思，但他后来也认同了我这种文坛革命的看法。我想，可能文学相对于政治而言还是弱势的，所以大家一提到革命，想到的不是文学革命，而是鲜血淋漓的政治运动，这样或者就是引起争议的主要原因。对于金庸先生在武侠领域取得的成就，我认为是一座高峰，但和我们今天说盛唐是诗歌高峰不同，盛唐的难以超越用了上千年来实践。而新派武侠文学的出现还只有几十年，如果将高峰僵化为一个不仅不能去超越，甚至连超越两个字都不能提起的禁忌，那么这其实才是戕害武侠文学。还是那句话，唐代的时候，有后辈一时狂言，说起压倒元白，压倒李杜，大家并未展现出太多的苛责。只有到了后来，才成为禁忌的。经典的绝对权威化从一个层面说明了这种文体走向衰落，我认为新派武侠还不至于如此。我们还处在呼唤第二个武侠盛世的时代。

    陈平：

    你所说的革金庸先生的“命”，是超越金庸先生在武侠领域取得的高峰，在呼唤第二个武侠盛世，是吧？

    步非烟：

    是的，而且未必是我个人。可能是我们这一代人。也不是说我现在已经完成，可能需要花一生去完成。

    陈平：

    你所谓的革“金庸”先生的命，确切地说,是想革“武侠”的命吧?就是希望有一个武侠的更高峰,革命者未必是你个人,可能是我们这一代人,是吧?

    步非烟:

    是的，你的理解没错。 </p>

第一卷 “革金庸命”的步非烟：呼唤第二个武侠盛世

    三、创作的厚度来源于作者对生活体认的厚度

    （1）、学校的作文教育实际上与写作是不相关的

    陈平：

    你在北大中文系读了本科和研究生，你的作文成绩一般都很高吧？

    步非烟：

    大学阶段不写作文了，写论文，中学以前我的作文一直是学校里最好的。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//

    陈平：

    你在中学里，平时的语文成绩也很高吧？

    步非烟：

    是语文科代表，很高的,就在北大中文系，也是三年的三好学生（还有一年体育不好于是得了学习单项奖），四年的奖学金。我是很传统的好学生，一点也不叛逆。

    陈平：

    你觉得，你的写作水平和中学里的语文成绩和作文成绩关系大吗？

    步非烟：

    其实关系不大。写作靠的是天分，以及发现世界的一份敏感，当然还有大量的书籍的阅读。学校的作文教育实际上与这些是不相关的。但是我一直认为，学习成绩不能说明什么，它只是一种游戏规则下取得的成就。但一个能在这种规则内取得优异成绩的人，在其他游戏中也不会太差。至少能说明了你的意志和你的领悟力。

    陈平：

    在北大中文系学习，对你的写作，有没有很大的影响和帮助呢？

    步非烟：

    这个当然有很大的帮助。至少我有充足的时间来阅读古代文学作品，这些是基础。虽然不上大学也能写出好文章，但一个对于古代文学非常了解的人，至少文字这关会不再成为阻碍，他表达自己的天分就会更加自由（前提是，大家都有天分的情况下）。

    陈平：

    北大，可以说是中国人文的最高学府，可以简单谈谈北大吗？

    步非烟：

    不是很想谈，因为现在大家太关注北大了，将她赋予很多不应该由一所学校来承担的责任。好像北大天生就是搞学生运动的。其实并非如此。培养优秀的学者才是北大的使命。在这个时代，没有什么地方是圣土，北大也有很多不足的地方，但我敢说，相对而言，仍是中国最好的学术环境，有最有理想，最有热血的学子，有最多甘愿寂寞，最献身学术的老师。至于其他学生，或者有去卖猪肉的，有下海的，有出国的，但只要辛勤劳动，诚实回报社会，又怎能说这就是北大的堕落呢？

    陈平：

    我们学校里学的最多的是鲁迅先生的作品，你对鲁迅先生和他的作品怎么看？

    步非烟：

    鲁迅先生其实是一个很传统的文人，很多方面都是我们学习的榜样。而且他也是一个复杂的人，可是我们经常为了文学史或者政治的需要，把他塑造成一种单一的形象。

    陈平：

    你对韩寒高中里就退学和门门挂红灯是怎么看的？

    步非烟：

    每个人都有一段才或者两段才。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//比如韩的才华在于写作和赛车，我的才华在于写作和学习。各不相同。原则上，只要有一种出色就足够，多了就算是消遣和点缀吧。

    如果他是叛逆形的例子，我就相反。不过现在大家对叛逆的反而感兴趣，倒是轮到我们站出来说，好学生不一定是书呆子。

    陈平：

    你认为学校里的教育能培养出作家吗？

    步非烟：

    不能。作家是天生的，学者才是后天培养的。

    （2）、魏晋风流盛唐气象是我一直追寻的美学目标

    陈平：

    你是北京大学古代文学的研究生，又这么能写作，你是不是看过很多文学作品？（特别是武侠和玄幻方面的）

    步非烟:

    武侠的多一点，玄幻的比较少。

    陈平：

    你一般是怎么看书的？能介绍下你自己的关于看书的方法和经验吗？

    步非烟：

    如果不是做学者做研究的话，那么凭兴趣是看书吧。

    陈平：

    你看过“写作技巧”之类的书吗？

    步非烟：

    没有。

    陈平：

    为什么不看“写作技巧”之类的书？

    步非烟：

    写作是一种很感性化的东西，可以说父不能传于子。我仍然会从前代伟大作品里得到写作经验，但我相信读文本本身远比读总结的技巧更有用，更深刻。

    陈平：

    《文学概论》是中文系的必修课，学了《文学概论》对你的写作有没有很大的帮助呢？

    步非烟：

    应该有用，但也不是很直接吧！

    陈平：

    你是北京大学古代文学研究生，你是怎么看古代作家和古代作品的？

    步非烟：

    中国古代文学的最高成就是诗歌。其创造的美学境界雍容高华，至今让人叹为观止，并且，无法逾越。

    陈平：

    那你喜欢的中国古代作家和作品有那些？

    步非烟：

    李白、李商隐、王维，及其作品。

    陈平：

    对古代诗歌可以说的具体点吗？

    步非烟：

    要说诗歌，我固执的推崇盛唐，也偏爱晚唐。

    魏晋风流盛唐气象是我一直追寻的美学目标。

    陈平：

    可以简单谈谈中国近现代作家和作品吗？

    步非烟：

    还是欣赏张爱玲的。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//我觉得一个作家的生命长度不重要，重要的是对生命体认的深度。她25岁的时候，完成了对生命的整个体认。如此纤细，如此精致，如此沧桑悲凉。

    陈平：

    可以简单谈谈外国作家和作品吗？

    步非烟：

    国外的纯文学感触不多，但国外的通俗文学发展得相当出色，值得我们学习。比如悬疑、推理、奇幻都取得了很高的成就。而且迅速征服世界。而我们自己对通俗文学实在太轻视，太苛责了。

    以哈里波特而言，3亿册的销量，若无电影等周边行业配套推广，是很难创造的，但中国，要不反反复复炒金庸剧的老套，要不就编造一些情节离奇古怪漏洞百出的“大片”，对大陆原创的优秀武侠奇幻作品，却很少有魄力将之搬上银幕。

    陈平：

    你认为文学作品最重要的是什么？

    步非烟：

    真诚。作者通过文字表现出来的，对艺术的忠贞与执着。

    陈平：

    文人相轻在中国是一个比较常见的问题，历史上有无数个例子，比较典型的有百家争鸣中的很多骂战，关于鲁迅的很多骂战，最近关于韩白之争的很多骂战等等，你是怎么看这个问题的?

    步非烟：

    我觉得大家如果不把这个当作吵架，而当作魏晋时期的清谈，就会觉得风雅了。其实，我不觉的文坛比古代有多么堕落，只是被关注太多，失去神秘感而已。

    陈平：

    中国有着五千年的文明，汉文化有悠久的历史，中国文化低蕴异常深厚，中国也是世界上人口最多的国家；你认为中国的文化环境为什么没有产生诺贝尔文学奖获得者？你认为中国为什么拿不到诺贝尔文学奖？

    步非烟：

    汉语和中国文化的难以转译是重要原因，其他的古老文明也面临这个问题。同样是文明古国，泰戈尔是通过英语写作来得到诺贝尔文学奖评委会的认可的。

    陈平：

    莫言、铁凝等很多作家和学者认为现在中国是一个没有文学大师的时代，特别是没有伟大作家，你怎么看这个问题？你对中国文学有没有美好的期待？

    步非烟：

    当代文学到现在才30年，要言出大师真的为时过早。我觉得当代文学的整体水平还是非常值得欣慰的，但产生卓出群伦的大师，却可遇不可求，我觉得没有必要如此浮躁。文学大师是上苍给一个时代的珍贵礼物。让我们悉心期待。

    （3）、《修罗道·传奇》这部小说的起因是一次上课的走神

    陈平：

    作者的经历对作品有很大的影响，在作品中我们常常觉的看到了作者的影子，特别是散文和自传中，你怎么看这个问题？

    步非烟：

    这是很自然的，创作的厚度来源于作者对生活体认的厚度。

    陈平：

    你觉的你的生活经历和学习经历是怎么影响你的作品的？

    步非烟：

    《修罗道·传奇》这部小说的起因是一次上课的走神，却没想到这次偶然的走神成就了我目前最好的作品。硕二的时候，选修了唐传奇的课，每一课讲解唐传奇中的一篇。期中的时候，论文要求选择自己最喜欢的一篇来论述。

    这个选择对于我来讲有些困难，因为每一部唐传奇都是美的，却又并未有一部真正的完美。

    我始终在想，如果能将这些各具性格的传奇人物放到一个时间、一个地点，让他们成为我的角色，为我演出一幕幕悲喜，这是怎样的幸福。

    造物主一般的快乐，这是作者们在自己缔造的世界中的特权。于是，在我的特权下，一部让唐传奇十二名篇济济一堂的武侠小说诞生了。

    陈平：

    在你的写作之路上印象最深刻的是这件事情吗？

    步非烟：

    现实对创作的影响而言，就这次最明显了。

    陈平：

    可以简单谈谈成长环境和家乡对你的写作的影响吗？

    步非烟：

    80年代初出生，正好赶上了港台武侠剧的热播。83射雕英雄传万人空巷，来不及等电视剧，于是开始去租书店租小说看，从此一发不可收拾。出生在四川成都，家乡山水雄奇，西蜀文化神秘深厚，也让人特别能产生诡奇的想象。

    陈平：

    可以简单谈谈习惯和生活习俗对你的写作的影响吗？

    步非烟：

    没有太特别的习惯，如果有的话，养猫算么？我的所有作品里都会出现我的爱猫、咕噜的龙套。有时候就是一只小猫，有时候是虚化后的怪兽。

    陈平：

    可以简单谈谈个性和性格对你的写作的影响吗？

    步非烟：

    我这个人比较情绪化，所以能一直对创作保持激情。然后由于职业病，对文学的判断自信得多少有一些专断，所以能坦然面对很多无谓的批评。

    陈平：

    是的，女性写作一般比较情绪化，比较感性和细腻，并且一般都喜欢写爱情，而男性写作一般比较理性，你怎么看这个问题？

    步非烟：

    也不一定。我觉得作家都是感性的。太理性的人不能从事艺术，可以从事科学研究。伟大的文学家李白、屈原等，哪一个不感性呢？这是一个诗人气质的问题，和性别关系不大。至于细腻肯定是女作家的特长。但细腻不等于感性，粗狂也不等于理性。

    陈平：

    现在有不少男作家以女性的身份写作，或者女作家以男性的身份写作，你是怎么看待这个问题？

    步非烟：

    有些古代的祭师、神使在与神明沟通的时候要带上面具，表示自己在那一刻已不是俗尘中人。作家在创作的时候，可以用性别的优势来书写，也可以反窜以获得更特殊的表达效果，也可以放弃这些分野来进入更自由的境界。这些如果是出于对创作需要的话都是很正常的。当然，我持这个观点也因为我是浪漫主义文学的忠实拥趸，很欣赏拜伦、李白式的忘却俗尘，进入神我境界的创作的作者。

    陈平：

    爱情是文学作品中一个永恒的常见的话题，特别是女作家，你是怎么看待爱情和文学作品的？

    步非烟：

    的确是永恒的主题。我认为文学的伟大在于她能让人在某些时刻忘记庸常的世界，进入一个更为自由的精神领域。从某些角度而言，爱情与死亡都有和文学近似的作用。让人离开大地而进入飞翔之境。（同样有此类作用的还有宗教、冥想、审美）所以，爱情自然是文学表现的常态。

    陈平：

    那你是怎么处理爱情和写作的？怎么把握爱情和写作的？又是怎样在作品中表现爱情的？

    步非烟：

    不觉得有什么冲突啊？

    陈平：

    可以说具体点吗？

    步非烟：

    我不知道这个问题从和而来，怎么处理爱情与写作，我觉得是无关的两个领域。就和怎么处理爱情与休息一样，没有什么需要处理的啊！

    作品中表现的一般是很通常的表现，我在爱情观念上没有太多创新的地方，比较欣赏默契温馨的爱情。

    陈平：

    能描绘下你心目中的爱情吗？

    步非烟：

    给对方一种习惯的温暖。相处的时候，或许不能感到特别的甜蜜，但是一旦分离，就相思入骨。我欣赏这种爱情。

    因为对方已不知不觉的融入了你的生命，成为一种习惯。就像空气，有的时候不觉的多么特别，但分秒不能离开。

    陈平：

    你对当下大学里泛滥的闪电恋爱和肤浅的恋爱现象怎么看？

    步非烟：

    说实话我觉得大学里的爱情比其他地方的爱情更纯洁。亏欠的，是责任心与认真的考虑。没有一个走出校园的人不怀念校园的爱情的。我觉得妖魔化大学生是不对的，他们比很多人更纯洁，为爱而爱。

    另外爱情本来就是瞬间发生的，闪电恋爱？扪心自问，现在有几个人的爱情是慢慢培养的。我身边的朋友而言，他们的爱情最不肤浅，为爱而爱不计后果。毕业后却不得不因为工作、金钱、压力分开。到底肤浅的是校园，还是这个社会？

    陈平：

    你觉得，还有那些东西或者事情对你的写作会产生了巨大的影响呢？

    步非烟：

    个人的心情，有时候也会有来自读者的压力。比如有时也会因为读者的呼声太高而改变某个人物的结局。 </p>

第一卷 “革金庸命”的步非烟：呼唤第二个武侠盛世

    四、我愿意用我的生命，铭记我们共同的年华

    （1）、每一个80后作家都是不同的风景

    陈平：

    你怎么看“80后”的？

    步非烟：

    很多人把“80后”定格在一群朋客小孩身上，实际上是不公正的，80年出生的人已经26周岁了。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/他们不再是孩子，而且即将是社会的栋梁。

    颓废、叛逆只是80后的一部分特质，但绝不是完整的特质。其实我觉得他们未必能完全代表80后。我们也有很多向上的东西，比如追逐梦想，表现自我，个人奋斗……前段时间我参加了搜狐组办的80后青年作家走遍全国的公益活动，接触了很多80后的作家，我觉得大部分的人都并非如媒体渲染的那样，其实80后也可以很乖，也可以关注公益……但在媒体眼中，前者似乎更能吸引大家的眼球，所以一度夸张的去书写这个特质，让大家对80后的印象停留在一群《时代周刊》上的朋客小孩上。我个人认为，反而现在的某个选秀节目推崇的宗旨，更符合这一代人的心态，类似于追逐梦想，做我自己。

    陈平：

    你怎么看“80后作家”的？

    步非烟：

    “80后”这个名字当初加在我们头上的时候，是很霸权的，只要是生于80年代的，都属于其中一员，而后又被媒体塑造为颓废的一代。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//所以，后来有很多作家急着撇清关系。其实我觉得与其撇清，不如为之正名。80后是整整一代人，可以说受教育程度、自我意识空前之高，而且，他们目前正在走向主流。而80后作家正诞生自这群人中，他们的魅力就在于个性突出，每一个80后作家都是不同的风景。试图用任何一个词去概括他们都是违背80后精神的。

    陈平：

    你有没有喜欢的“80后作家和80后作品”呢？

    步非烟：

    由于彼此比较熟悉，所以我一般不评论同时代同领域的作者。

    陈平：

    你对韩寒和他的作品怎么看？

    步非烟：

    只看过他的散文，很有风格。

    陈平：

    能说得具体点吗？

    步非烟：

    因为对80后作者的书看得不多，所以不好做太详细的评论，韩寒的作品我只看过博客散文，我觉得对于一个作家而言，不读他的代表作就去评论他是不负责任的。

    陈平：

    在80后，出现了大规模的市场化写作、青春写作、自传体写作、模仿写作，你对这些怎么看？

    步非烟：

    有些东西就和快餐一样，只供消遣，这也没什么不对，更不是作者的不对。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//就拿你我来说，工作或者写作，学习了一天之后，休闲的时候选择看莎士比亚呢，还是选择看没营养的消遣文章呢。我想至少一半的时候会选后者。所以哪些文章有一定存在的价值。但这些也只是快餐，不能代表一个时代的水平。更不会在文学史上留下一笔。模仿写作我要专门说一下，如果模仿到了抄袭的地步，那是完全不对的。抄袭是文学界永远不齿的恶行，任何理由都不能原谅。

    陈平：

    你怎么看当下年轻一代流行的网络写作和博客写作的？

    步非烟：

    网络和博客写作是一种新的传播载体，有不少好处，比如和读者的交流更直接，更及时；入门门槛更低；有助于作者保持更轻松愉悦的创作状态。坏处是正是这种轻松，影响了精品的诞生。可谓有利有弊。

    陈平：

    你对80后和80后作家的未来有没有什么美好的期待？

    步非烟：

    必将走向主流，但能不能从中诞生几个大师，还要看机遇。

    （2）、希望自己能在有生之年，书写出一篇完美的传奇

    陈平：

    你自己写得最满意的作品是《修罗道》？

    步非烟：

    目前是，希望很快能换个答案。

    陈平：

    《修罗道》已经写了比较长的时间了吧？为什么对她情有独钟？

    步非烟：

    出版没有几个月。我觉得写别的作品的时候老是有一种非要写好的患得患失，而写《修罗道》的时候，觉得自己很自由很轻松。

    陈平：

    你对自己的作品中，最喜欢的人物是哪位，可以简单谈谈他（她）吗？

    步非烟：

    喜欢杨逸之。我觉得他就属于我所推崇的道家之侠。本质并非惊才绝艳，却一直落落不染于尘埃，不断的克服自己的局限，为自己定义、实现一个完美的人生。

    陈平：

    你这么喜欢道家，在你的所有作品中，是不是回出现了很多道士，并且特别看重和倾向道士吗？

    步非烟：

    喜欢春秋时候的道家，比如庄子。主要是从思想和美学的层面上喜欢。但是小说中道士不多。

    陈平：

    你对90后以及更年轻的文学爱好者有什么好建议？

    步非烟：

    希望他们比我们更自由，更快乐地创作。永远不要忘记自己曾有一颗孩子般的心。在做孩子的时候，写孩子的文字，做少年的时候，写少年的文字，等成长水到渠成，再去写老成枯淡的文。年少时，就应该意气飞扬。最不愿看到少年老成的小夫子。

    陈平：

    你对自己以后的文学之路有没有什么美好的期待和计划？

    步非烟

    希望自己能在有生之年，书写出一篇完美的传奇。

    陈平：

    你想怎么样来完成自己的文学梦？会用一生来热爱文学吗？会一直坚持写作到老吗？

    步非烟：

    我想我会的。至少我现在真诚地准备着。

    陈平：

    今天对读者还有什么特别想说的没有？

    步非烟：

    我很感谢你们给了我勇气与力量，但我唯一能作的，就是将我的水晶宫殿构建的更加美丽。让所有爱她的人，能够自由徜徉其中，歌哭其中，寻梦其中。我愿意用我的生命，铭记我们共同的年华。

    陈平：

    谢谢步女侠精彩的回答，希望下回更精彩！

    （本文选自：丛书《80后作家访谈录》（待出），陈平主编。） </p>

第一卷 刘卫东：写作与你在一块土地上播种

    刘卫东：写作与你在一块土地上播种

    或者

    刘卫东：写作是一种接近作者个人心灵本质的一个途径

    或者

    刘卫东：写作’在疏雨白云之间寻找诗经里的桃花

    系列访谈之三——刘卫东的写作之路

    采编/陈平

    刘卫东简介：

    安徽人，1983年生，在新散文的创作上有非常大的突破，是当代青年散文写作的一绝。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/曾连续获得第四届、第五届全国新概念作文大赛一等奖，成为《第五届全国新概念作文大赛获奖作品选》代表作者，《锦瑟年华》华筝卷（青春散文）的主要作者之一，出版有个人散文集《指尖流水》。

    陈平点评刘卫东：

    刘卫东凭着自己的散文创作，连续夺得了第四届、第五届全国新概念作文大赛一等奖，成为《第五届全国新概念作文大赛获奖作品选》的代表作者。

    刘卫东的散文，一直在农村、土地、语言、思维、自然、精神等方面精益求精，文字暗香，意境深厚，气势磅礴；出神入化的象征，变化万端的语言，有水的灵秀，有海的博大，我们有充分的理由相信刘卫东很容易成为一代散文大师。

    采写者陈平简介：

    浙江兰溪人，图书主编，80后策划人。独立主编出版丛书《锦瑟年华》(分清陨卷、华筝卷和瑶琴卷三本，北京出版社，2006年1月出版)，丛书《新概念·文学青春书系》（陕西师范大学出版社，2004年11月）等。独立负责策划和操作“小作家排行榜”系列评选活动，《新周刊》、《华西都市报》、《山西商报》、《文学报》、《晶报》、《劳动报》、《华商报》、中青在线（专题）、中国经济网（专题）、腾讯网首页、千龙网首页、国际在线首页、中安在线首页、通网首页、深圳新闻网首页、上海新闻商讯首页、搜狐读书、北国看书、人民网、新华网、中国网、新浪网等纷纷转载或者报道；负责策划和操作的“80后作家金华行”活动，《金华日报》、搜狐读书、浙江在线等跟踪报道。

    一、写作犹如种花，需要耐心、技巧与心境

    （1）、我的追求就是想用散文去表现一个细节

    陈平：

    你是怎么喜欢上写作和文学的？

    刘卫东：

    其实我现在已经不大区写作，摄影，电影，音乐这些概念了。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//它们都是用来表现情感和思考的一种方式。至于为什么选择的不是电影，摄影，而是写作，主要是由于写作收到的限制更少一些。虽然它也与我在中学读书时候的文科背景有关。

    陈平：

    你在中学读书的时候就开始创作了吧？

    刘卫东：

    可以这样说，大约的时间是在02年吧。那应该是努力尝试的时期。在此以前只是零星的日记形式的，或者手抄本形式的方式写写。

    陈平：

    日记形式和手抄本形式的方式以后，你一般是以什么方式创作的，或者一般是在什么情况下创作的呢？

    刘卫东：

    这个没有固定的环境和时间。不过我倾向于用电脑写作，当然你也不限定。写作与你在一块土地上播种，你设计一座建筑都是一样，你需要有灵感去布置，设计，筹划，准备，你可以用灵感来设计你的框架，但是具体的写作和建筑一样，你自己是一个参与者，或者说写作有时候就是体力劳动。

    陈平：

    “写作与你在一块土地上播种”，可以解释下这句话的意思吗？

    刘卫东：

    写作犹如种花，需要耐心、技巧与心境。

    陈平：

    你写的一般都是散文和评论，有没有想过去写写小说，追求一下小说的创作方式呢？

    刘卫东：

    小说我到现在还没有正式写过。我觉得小说对于我是一个陌生的领域，尽管我阅读过许多小说，也写小说的评论。我想首先小说对于我不再是语言的问题，而是如何写的问题了。

    陈平：

    你在写作方面的主要追求是什么，独特和创新的散文语言、散文风格和散文境界吗?

    刘卫东：

    我觉得是人与人之间的一种宽容、和解，也包括那些不可改变的部分。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//在语言方面，现代汉语白话散文其实只有很短的历史，从五四运动后期到现在，白话文的发展和历史又是有很多起伏。汉语散文风格多样，内部语言也极不统一，没有人说汉语散文在型态上形成了传统，只是不同的风格。古代的散文，汉赋，小品文，明清时期的散文与现在有很大的不同。这是一个传统的问题。我的追求就是想用散文去表现一个细节，可以是人与人之间的那种和谐，一种人格，道德理想，也包括对视觉符号时代里的混乱，没有固定中心的价值观的探讨。 其次是具体的人在不同的环境下的选择和价值观念。

    陈平：

    你写作有没有什么目的和原因，用散文去表现一个细节，还有表现人在不同的环境下的选择和价值观念，还是有其它目的？

    刘卫东：

    这个问题问的不太恰当。我觉得写作的原因很多，没有固定的答案来回答你。

    陈平：

    那在你的作品里有没有寄托你自己的美好愿望？

    刘卫东：

    作品不一定都有一个愿望，一个目的。我喜欢看伯格曼的电影，但是从某种程度上说，伯格曼恰是一个虚无主义，但是他是十分坚定的。他的怀疑和思考都是在探讨中完成，我觉得写作也是一个探索和试验的过程。当然，这也只是我对写作的部分理解。

    我在写《唐吉诃德的眼泪》和《伤势1948》的时候主要想写的是一个阿拉伯裔的说唱歌手，一个骑士在一个多元社会里的选择。我的愿望就是这些人物不仅仅是道德人格、政治观念，更重要的是他们在这个没有中心的世界里的新的探索精神。因为生活是无限的，就像梦中的蔚蓝色大海，它有无数中答案。我现在在写《寻找鲁宾逊》，我想表达的是一个具体的体力劳动者，一个人他在传统的价值观逐渐消解的时代会如何选择。他的信念和生活会发生怎样的变化。至于审美，抒情，它的根本还在于你对生活的理解。理解可以不同，可以有很多种。有的作品你不一定要“赋，比，兴”，你只需要把你思考的写出来即可。我的愿望也是很矛盾的，但是我觉得矛盾本身并不是消极的。不要遇到矛盾就以逻辑的名义后退了，矛盾是更值得思考的事物。我希望我的文字能更多的去关注个人的选择和思考，不仅仅是抽象的自由。

    （2）、你要选择属于自己的那一片天空

    陈平：

    你什么时候在刊物上发表处女作的？当时是什么感受？

    刘卫东：

    那应该是在我高二的时候。

    发表作品挺高兴的，我请篮球队的朋友去吃饭。

    陈平：

    能在报刊上发表作品，高兴之后，对你以后的写作有没有很大的影响？

    刘卫东：

    有影响的。这是一个肯定。每个人潜意识的都希望能获得别人的肯定，而写作可以把自己的思考和想法让更多的人知道，和更多的人一起思考这些问题。

    陈平：

    你出版第一本个人文集，刚刚拿到书的时候是怎么想的，比发表文章对你以后的写作影响更大吧？

    刘卫东：

    第一本书出版是写作过程中的一次总结。我当时是实现了自己的一个小心愿。我一直想把部分散文拍摄成电视散文，这个想法从那时就开始了。当然，这需要一个过程。

    陈平：

    在你的文学之路上有出现退稿和投稿没有发表的情况吗?

    刘卫东：

    投稿，退稿都有一些。不过收到过两个编辑的信件很特别，一个是《辽宁青年》一个编辑的，一个是海天出版社一个编辑的，他们的话对我很有帮助。

    陈平：

    当知道不会发表的时候是什么感受，有没有失败感呢?

    刘卫东：

    那会有点失望。就像你在耕耘之后没有收获。但这是一个过程，失败了就离成功又近了一步。

    陈平：

    遇到退稿这样的情况，你是怎么对付的，有什么好方法吗?

    刘卫东：

    遇到挫折应该考虑一下写作的风格与杂志的价值观是不是一样，找出原因。是写的不够好，还是缺少这样的机会。坦然的分析一下会明白很多。文字本身就是这样一个寻求认可的过程。但是每个杂志，刊物的定位都不一样，应该相信自己。写作不一定成为一个职业，你要选择属于自己的那一片天空，你的写作要按照你最坦诚的那一面来写。如果你决定，那么你就会有成功的可能的。如果你能耐心一点，坦然一点，沉稳一点，你会有更多的收获。写作终会被发表，关键在于你的追求是什么。

    陈平：

    你是怎么看待自己的写作的，写作在你心目中的地位是怎么样？

    刘卫东：

    写作本身我追求的是人的内在情感的表现和探讨，文字在这个方面是用来交流的。我写作并没有太多的标准和尺度，我说的自由和道德也跟自由主义没有关系。我注重的是它关注人的内心，人的理性、情绪、价值观等。

    写作在我的观念里是与电影、耕作、设计师、心理医生、建筑师等大多数职业一样，它是这个世界的一部分，关注人的心灵，当然还有别的更多的事物。讨论它的时候不能和生活分开，它就“在”其中，不需要另外划分。

    陈平：

    你有没有什么写作经验，特别是关于写散文和评论的经验，可以传授给大家？

    刘卫东：

    写作没有固定的章法，个人的经验和感觉，直观的判断是相当重要的。想象力和作者个人的性格，这些都是会对写作产生极大影响的因素。写作可以虚构，可以写体验，可以是一种想象。你可以表现历史感，也可以写道德现象，不必一味追求主流的评论家的标准。

    至于写散文，汉语白话散文前有五四时期的一批作家的散文，包括稍后的梁遇春、汪增祺，再后来的萨那、张承志、韩少功、林贤治等等，还有近来的新生代散文，都是值得学习的。而语言比较好的应该是周作人、汪增祺、梁遇春等人。台湾的散文和香港的学者散文常看一些，感觉在文化上都是一脉相承的。其它也有，就不列举了。 </p>

第一卷 刘卫东：写作与你在一块土地上播种2

    二、一个作者要了解自己、理解自己

    （1）、并不会因为“学院”背景就肯定成为什么

    陈平：

    你在中小学里的作文成绩一般都很高吗？

    刘卫东：

    是的。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//但我觉得这与写作没有太多关系。写作需要的是情感与思考。即使你想表达的是一种混乱，非理性的东西。这些与作文不同。

    陈平：

    写作需要看“写作技巧”之类的书吗？

    刘卫东：

    中学时候写作文有很多这种书需要看。

    如果你有能力从60个角度去描写一个事物，那就不需要这些书了。 当然，这是针对高中的作文要求说的。写作本身不能这么考虑。

    陈平：

    《文学概论》是中文系必修课，你学了《文学概论》，对创作有很大的帮助吗？

    刘卫东：

    你是指理论对写作的影响。

    这个对个人的评论性质的文章影响是比较大的。它毕竟是一种系统性要求比较强的东西。不像散文中的意象那样。但是严格的来说，这门课对创作的理解可以加深，对写作本身的提高不是绝对的。这个要看作者的意识和判断力，艺术敏感，审美能力。举个例子，小说家茅盾这个人，理论与写作都是比较扎实。

    陈平：

    你的创作和学校里的语文成绩关系大吗？

    刘卫东：

    没有太多关系。

    但是阅读肯定是关键的。

    陈平：

    你平时的语文成绩一般都很高吧？

    刘卫东：

    是的。我觉得这是因为我能够用心阅读的原因。不断的观察、理解，语文的范畴意义其实很大，仅靠记忆固然可以取得分数，但是在中学，在这个年龄段去记忆词语、音节、分析逻辑语法，这是一种失败。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/

    陈平：

    那中小学阶段在学校里的教育，对你的创作有没有重要的影响呢？

    刘卫东：

    对我有影响的应该是体育与地理和数学。尤其是体育。我中学几乎每个星期都有一次10千米的越野跑。这可以使我更健康。 抛开写作本身来说，你会发现世界辽阔的一面，不要仅仅思考着写作，写作。

    陈平：

    你认为学校里的教育能培养作家吗？

    刘卫东：

    有这个可能。但不能称为培养。

    陈平：

    那应该称为什么呢？

    刘卫东：

    作家有很多种。有的写历史，有的写言情、科幻、金融、地理；学院的作家也好，畅销书作家也好，并不会因为“学院”背景就肯定成为什么。这是不确定的。

    陈平：

    很多人说大学中文系只能培养评论家，不能培养出作家，因为作家主要靠自学、生活、才气等，你怎么看待这个问题的？

    刘卫东：

    这只是一种说法，而且是媒体的说法。虽然也有一定的根据。按照你的标准，“自学、生活、才气”，这些只是成为作家的可能性因素。

    陈平：

    你对韩寒高中里就退学和门门挂红灯怎么看？

    刘卫东：

    你的问题问的很怪。如果你觉得你适合读书，你适合做导演、编剧，你就做出选择，这很简单，不需要太多理由。

    （2）、我来自那个地方，但它并不决定我的选择

    陈平：

    我在你的作品和博客中，经常出现很多作家和作品名，你看过很多文学作品吧？

    刘卫东：

    不多吧？读书是一个积累的过程。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//当然有的作家靠想象力写作，这也没有什么不对。

    陈平：

    你一般喜欢看那些书，文学和哲学类书吗？

    刘卫东：

    读书我倒是很少分类。当然，归纳起来说，散文和评论类的多点。它们都是“文本”，电影也是，电影也是理解世界的方式。读书在于你知道自己所追求的目标和方向。这个时代已经没有亚里士多德式的百科全书的作家、思想家了。至于我个人，我是主张读书应该多有涉猎，不应该停留在一个角落。

    陈平：

    你一般是怎么看文学作品的，能介绍下你自己的关于看书的方法和经验吗？

    刘卫东：

    读书要选择自己喜欢的。兴趣对写作是很重要的。如果你对生活充满一种热情，你会对描写生活各种领域，比如天文，物理学，哲学都会充满兴趣。至于怎么读，我个人觉得作为一个作者，开阔的文化视野是必须的。

    陈平：

    可以向大家推荐一些好书吗？

    刘卫东：

    每个人的阅读兴趣不同，我自己喜欢的有《阳光与荒原的诱惑》、《沈从文文集》、《伯格曼论电影》、《海子诗全编》等等。

    陈平：

    兴趣对你的写作影响非常大是吧？

    刘卫东：

    是这样的。就像一个导演热爱电影一样。

    陈平：

    那么，生活习俗和习惯对你的写作和作品影响大吗？

    刘卫东：

    当然。我很喜欢川地和陕北的食物。也许这些与人的性格有关。在生活习俗方面，我喜欢那种比较有规律的生活，但是也应该懂得灵活的去安排自己的时间。

    皖北的民俗气息现在并不是很浓郁了，随着时间变化，这些特点在我们身上的表现可能也淡化了。这些可能会影响到我们的价值判断。对写作有一定的影响。

    陈平：

    个性和性格对你本人的写作和作品影响大吗？

    刘卫东：

    有自己的个性才能写出自己独特风格的文字。但是个性不是乱发脾气，它是一种很模糊的东西，你想很清楚的谈论它是有困难的，但基本的界限还是清楚的。个性对于艺术创组很重要，一个作者要了解自己、理解自己。

    至于我的性格。我觉得我属于能够控制自己情绪的那种，有时候你会很疯狂，但有时候你需要冷静的思考。

    陈平：

    我感觉你受农村影响很大，并且热爱农村、土地和稻谷，你的成长环境，你的家乡，对你的写作影响很大吧？可以简单谈谈成长环境和家乡对你写作的影响吗？

    刘卫东：

    这个取决于你怎么看待这些事物，我并不认为许多不同的观点是不能放在一起理解的。我来自那个地方，但它并不决定我的选择。当然，选择是个比较复杂的问题，你需要不断的衡量。要考虑到细节等等。

    一个人与其说热爱农村、土地和稻谷，那不如说说他热爱大自然。每个人都希望去改变某些他希望改变的事物，希望一个和谐的环境。

    陈平：

    在你的文学之路上印象最深刻的是什么事情？

    刘卫东：

    那应该是我酷爱体育的那些中学时光。也许是运动本身给人一种锻炼。长期的越野训练会使你的身体和意志得到磨练。

    印象之中，记得最清晰的应该是我祖母以前讲述的一些故事。当然这些故事并不直接涉及创作，我是说这些事物给我的感性印象很深。童话和故事，这些早期的教育会产生深远的影响。这是无法忽视的。

    陈平：

    作者的经历对作品有很大的影响，在作品中我们常常觉的看到了作者的影子，特别是散文和自传中，你怎么看这个问题？

    刘卫东：

    这个应该与作者接受的教育有关。

    作者所接受的教育却不会只受一种价值观的影响，不同的性格，思维方式，文化环境都会对此造成影响。

    但作者的经历对写作的影响也不是绝对的。你很难界定哪些是作者的哪些是虚构的。媒体喜欢这样猜测，是因为他们需要有话题来填空。 其次，写作也不能全是“文以载道”，应该去关注那些生活本身存在的，需要去关注的事物，也许稀松平常，也许是新事物，作者需要保持良好的反应能力，接纳的能力。

    陈平：

    你的生活经历和学习经历是怎么影响你的作品的？

    刘卫东：

    环境的因素很关键，不过我有时候属于比较偏向强调个人主观因素的一种。个人的选择非常关键，但是个人的选择却是在接收外界影响下做出的。个人也不能离开他生活的城市、河流、博物馆、民俗等等。你如果想清楚的分析哪些因素影响了作品，就我自己来说，我觉得是我的性格。性格是一种很复杂的东西。我们每个人所经历的每件事情都可能会影响我们的性格和思想。

    陈平：

    然后是性格和思想，影响我们的写作？

    刘卫东：

    人无法选择他的性格。性格成就一个人的生活、选择。也许受影响不仅仅表现在写作上。

    陈平：

    男性写作一般比较倾向理性的作品，而女性写作一般比较感性和细腻，你怎么看这个问题？

    刘卫东：

    我不喜欢这种划分。我觉得这没有太多区别。写作不应该只看到性别、文化、习俗、环境，还应该注重人的内在情感。

    陈平：

    现在有不少男作家以女性的身份写，或者女作家以男性的身份写，你怎么看这个问题？

    刘卫东：

    我觉得这是很正常的。叙述，继续，虚构的视角都是不断变化的。“声音”应该不仅仅属于某一“人”。当然这种现象有它自身的背景和原因。我们应该考虑的不是现象本身，而是这些现象给我们的影响是什么。

    陈平：

    除了上面谈的教育、学校、阅读、经历、环境、兴趣、性格、习惯、性别等之外，你觉得还有哪些东西或者事情对你的写作会产生巨大的影响？

    刘卫东：

    我觉得你列举的这些词语概括了世界上的几乎所有事物。如果细致点说，我更强调一个人探索和试验的精神。 </p>

第一卷 刘卫东：写作与你在一块土地上播种3

    三、写作是一种接近作者个人心灵本质的一个途径

    （1）、把写作作为自己理解生活、表现自我的一种方式

    陈平：

    你连续获得了第四届和第五届全国新概念作文大赛一等奖，得奖时是什么感受？

    刘卫东：

    欣慰。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//因为文字获得了一种认可。之前我是很少发表文字的。我想，我那段时间潜意识的也在寻找一种认同感。不仅仅是你对世界的理解，对生活的看法，还包括你对人生中许多事物的认识。

    陈平：

    “新概念作文大赛”是全国影响最大的作文大赛，你对将要参加这个大赛的文学爱好者有什么建议呢？

    刘卫东：

    不拘云泥，注重语言表现力的同时要有底蕴，有内涵。这虽然空泛，但是却是所有文字的基础。多元的文化城市里的作者也许有自己的行文特点，而来自西部的作者亦有其独特的价值观。写出自己的特点，关注新事物，这些都是可取的。至于确切的看法，因人而异。

    陈平：

    你获得过“新概念作文大赛”一等奖，在《萌芽》杂志上发表过作品，你对“新概念作文大赛”和《萌芽》怎么看？

    刘卫东：

    我觉得它给了许多作者展示自己文字的机会。

    陈平：

    你对同是获得过“新概念作文大赛”一等奖的韩寒和他的作品怎么看？

    刘卫东：

    我觉得这个问题没有太多的参考价值。我有时候属于“多元论”者。文章优劣，并没有一个固定标准。我更注意的是，“多元论”的缺点在哪里。

    陈平：

    可以说从韩寒开始，年轻一代的写作非常热闹，还在读书就出过书的有几百几千人，你对同龄人的热闹的写作现象，是怎么样看的？

    刘卫东：

    出版书是一件值得高兴的事情。但是写作到一定程度，必须认真对待方能再思进取。勇敢的表现自己这是好的。

    陈平：

    当前，年轻一代的热闹的写作现象中，出现了大规模的市场化写作、青春写作、自传体写作、模仿写作，你对这些怎么看？

    刘卫东：

    这不仅仅是写作自身的问题。

    写作这个词语与最初的涵义相比已经有太大变化。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//不仅仅是书写媒介的变化，也与传播方式有关。但作者个人还是最重要的。青春小说泛滥，这是媒体的说法。其实我们需要优秀的青春小说。这种局面媒体有责任，作者也应深思。只写而不思考，也许是一种后现代，但是却并不能给我们带来太多启示。

    陈平：

    电脑和网络已经在年轻一代中迅速普及，你怎么看当下年轻一代流行的网络写作和博客写作的？

    刘卫东：

    网络写作和博客从成本上说是低廉的，从自身性质上说，符合部分作者的写作习惯。这个与用羽毛笔、墨砚写作是截然不同的。

    陈平：

    在年轻一代热闹的写作和出版中，你有喜欢（或者佩服）的同你年级差不多的青年作家和作品吗？

    刘卫东：

    李傻傻的散文很好，但是过于成熟。

    陈平：

    还有其他人吗？

    刘卫东：

    这个有很多，具体说来显然是比较庞杂的。

    陈平：

    你对年轻一代写作的未来有没有什么美好的期待？

    刘卫东：

    写作需要耐心，也需要冷静，但并不能缺少激情。这种认识应该来自于作者个人对生活的深刻观察和思索。

    学会认真的表达自己，写作不是神圣的事业，但却是一种接近作者个人心灵本质的一个途径。表现自己，但不骄燥。写作和生活中的许多事情一样，它需要沉稳的心态，也需要朝气，阳光与风云。把写作作为自己理解生活、表现自我的一种方式。

    （2）、文学和哲学，我不觉得它们是属于两个世界的

    陈平：

    在你的QQ说明里，说自己是亚里士多德学派成员，真的是这样吗？为什么这样说？

    刘卫东：

    我很喜欢亚里士多德的一些著作。QQ签名只是一个志趣，它是虚拟的。就像写作，你可以给自己的作品命名。

    陈平：

    前段时间，你推崇康德，和现在推崇亚里士多德差不多，QQ、博客等上面满是康德，是不是思想上有什么转变？或者是分阶段集中地在学习他们的作品和思想呢？

    刘卫东：

    是的。我觉得如果你能集中的在某段时间认真的阅读一些东西，会有不少收获。读康德的作品是我大学时期印象最深刻的事情之一。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//整个冬天，我一般是从下午开始读书，一直到第二天早晨9点出去吃早餐，中午休息。然后出去买报纸、食物和茶叶。阅读的过程是起伏的，我记得最后读完了三大批判，我特意去买了一罐青岛啤酒。

    陈平：

    读康德的作品，你可以从下午一直到第二天早晨9点才出去吃早餐，是兴趣驱使你坚持了如此慢长的读书吗？

    刘卫东：

    我觉得有时候你并不一定要问得非常清楚。你觉得你有疑问，你想了解一些事物，你就会很投入。

    陈平：

    一直知道你经常看哲学书，也经常在你的作品中看到哲学的影子，你认为文学和哲学的关系是怎么样的呢？

    刘卫东：

    它们都关注人的存在，人的生活、快乐、悲伤。当然它们又可能归纳为很多类型。

    如果说其中的联系，只能说，热爱生活的人，都是一个哲学家，同时也是自己心灵的作家。

    陈平：

    一直知道你对哲学很痴迷，要是没有看过你的散文，一般不会认为你是青年作家，看起来你更像一位青年学者和哲学爱好者（或者哲学家），你的散文创作和哲学很有关系吧？

    刘卫东：

    散文也好，哲学也好，并没有特别的高贵或者普通。它们都是认识世界、理解生活的结果。当然，在哲学入门之前，你会觉得它很神秘。因为它讨论的是一些最本质的问题，你会感到惊讶。

    陈平：

    哲学讨论的是一些最本质的问题，那么你觉得哲学对文学会不会有指导的作用呢？

    刘卫东：

    我觉得不应该用“指导”这个词语。它们之间的联系是很紧密的。文章里的一个判断，情感倾向，都可以从哲学角度来解释。其次，许多哲学家同时也是比较优秀的散文家。

    陈平：

    当把文学和哲学放在一块的时候，文学所要表现的是内容和形式，而哲学所要表现的是深度和精神，我们可以这样来理解吗？

    刘卫东：

    不可以。但你如果这么理解的话也没有错误。重要的是我不喜欢这种划分。当你写作，你读书，不要总是问我是在学哲学还是在学逻辑，你应该深入其中去思考，而不是归类、修辞。

    陈平：

    那么，哲学是不是能使文学作品更深刻地反映问题？哲学是不是能使文学作品更有思想性和深度呢？

    刘卫东：

    有可能，但并不觉得。有时候它们显得泾渭分明，但有时候又是融为一体的。我个人觉得，单独就写作来说，广博的知识，充沛的情感比专业化的哲学训练更为重要。当然，你可以理解成哲学属于这种知识，是其中之一。

    陈平：

    学哲学对你的写作，有很大的影响吧，可以简单谈谈学哲学对你写作的影响吗？

    刘卫东：

    我觉得哲学和文学一样，首先应该关注人本身。人的情感、思维、性格等等。具体的说，就是爱情、幻想、想象等等。当然，逻辑哲学和语言哲学这些并不直接针对人的存在，但在根本上仍然不能脱离人这个存在物。

    一般来说，哲学这个学科可以教会一个人更深入的从本质的角度思索问题，作者的心怀、眼光、胸襟、气度、风格也许都会受到一定影响。

    陈平：

    关于文学和哲学的关系，文学是动的，变化的，现象性的；而哲学是静的，静止的，本质性的，我们可以这样来理解吗？

    刘卫东：

    其实，有时候怎么理解并不是主要的问题。我也说过，我不喜欢这种二元对立的提问。文学和哲学，我不觉得它们是属于两个世界的。赋予一种事物明显的色彩，就容易使思想凝固下来，脱不了习性的干挠。

    （3）、文学应该表现心灵的探索与思考

    陈平：

    你喜欢的外国作家和作品有那些？

    刘卫东：

    伊瓦尔沃罗的散文很好。埃德森的《漫长的野餐》，马里亚特吉的《你所给予我的生命》，俄罗斯散文，日本的一些平淡冲和的散文都很好。北欧小国家丹麦和冰岛的一些散文家的作品也是十分优秀的。具体到作者个人就比较繁杂了。普利什文的一些写大自然的散文印象还是比较优秀。蒙田、帕森斯、帕斯卡、卢梭也写散文，都很耐读。

    陈平：

    你喜欢的中国古代作家和作品有那些？

    刘卫东：

    我很喜欢汉赋。枚乘的《七发》我很喜欢，苏澈的散文很好。清初的几位思想家的著作我也很喜欢。龚自珍，黄宗羲大家都比较熟悉了。司马相如的大赋写的好，鲍照的诗歌也不错，李商隐、黄庭坚、辛弃疾、姜夔的诗词我都很喜欢。

    陈平：

    你喜欢的中国近现代作家和作品，分别有那些？

    刘卫东：

    近代梁遇春的散文我很喜欢。徐志摩的散文也很特别。叶灵风、丰子恺、沈从文、胡风的文字我也常读。

    周氏兄弟的比较特别，鲁迅的我还是喜欢他的散文，周作人的也是散文。

    陈平：

    我们学校里学的最多的是鲁迅先生的作品，你对鲁迅先生和他的作品怎么看？

    刘卫东：

    我对鲁迅先生的杂文理解不多。更多的是一些散文。主要是当时的白话散文的写作是比较新颖的一种，你知道白话文在鲁迅那个时代的历史还是很短的。就像现在大家都在谈论转向，写作需要变化，回顾那个时代的白话散文的产生特点、思想内容等等，有助于新的探讨，试验。

    陈平：

    你认为文学作品最重要的是什么？

    刘卫东：

    情感，我觉得情感是最重要的。

    陈平：

    你对文学、文学作品、作家和文人是怎么理解的？

    刘卫东：

    文学应该表现心灵的探索与思考，作品应该有坦诚，精进的决心和情志，作家应该有开阔的视野，豁达的心怀。

    陈平：

    文人相轻在中国是一个比较常见的问题，历史上有无数个例子，比较典型的有百家争鸣中的很多骂战，关于鲁迅的很多骂战，最近关于韩白之争的很多骂战等等，你是怎么看这个问题的?

    刘卫东：

    个性是允许的。“轻”要有轻的资本和理由。所有人都谦虚的写文字，反而不好玩了对不对？但是这种现象严格来说并不是单纯的批评界的现象，有浓厚的娱乐色彩，我们看到的只是过滤后的言论，无法真正了解其中批评家的情感与思考。至于论证，这也是正常的，不能回避的。但论争可能形式比较特别，不再是书面的论争。

    陈平：

    中国有着五千年的文明，汉文化有悠久的历史，中国文化低蕴异常深厚，中国也是世界上人口最多的国家。你认为中国的文化环境为什么没有产生诺贝尔文学奖获得者？

    刘卫东：

    这个问题还是留给媒体来争论好了。

    陈平：

    莫言、铁凝等很多作家和学者认为现在中国是一个没有文学大师的时代，特别是没有伟大作家，你怎么看这个问题？

    刘卫东：

    原因是多方面的。我觉得有时候除了耐心，判断力，视野也是很关键的。

    陈平：

    你对中国文学的未来有没有美好的期待？

    刘卫东：

    这个问题就相对大了点。期待汉语文学能出现更多伟大的作品，汉语散文能够在语言和构思，表现力上有更多的突破。 </p>

第一卷 刘卫东：写作与你在一块土地上播种4

    四、每个人的写作都是它的“进行时的心灵史”

    （1）、作品可以是一个中心，读者也可以构成一个中心

    陈平：

    用写作这样的方式来和朋友、读者交流，特别是自己的作品被很多人喜爱，对自己是一种特别的心灵上的享受，是吧？

    刘卫东：

    是这样，就像你付出劳动，会有收获。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/

    更多的是你得到一个理解你的朋友，我觉得可以这么说。

    陈平：

    《接近一种本质》是你早期很有影响的作品，可以简单谈谈这篇作品吗？

    刘卫东：

    好的。这是我高二下学期的作品了。是早期我比较喜欢的散文之一。它是写山野的花朵，我主要是想试着理解自然界里的事物那种自然状态和生命力。

    陈平：

    写《接近一种本质》一文，是出于对自然和生命力的敬畏和热爱吗？

    刘卫东：

    没有作者写的时候认为自己在热爱什么，他并不会这么考虑，只能说他在表现什么。情感在其中，不需要过多的渲染，很自然的就进入了那种写作的状态。就像你想把你开心的事情与别人分享，那种心情。

    陈平：

    你对自然界里的那种自然状态和生命力的敬畏和热爱，和你出身在农村，有机会更多地接触自然界，很有关系吧？

    刘卫东：

    我觉得有些事情很神奇，你会觉得你无法很清楚的做出解释，但是你就出在这种事情发展的过程中间。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/长期的生活在一个特定的环境中，这个环境的影响力还是很大的。

    陈平：

    还是和你在农村里磨练出来的农民精神，更有关系呢？

    刘卫东：

    生活和写作是分不开的，是有着内在联系的。

    陈平：

    看你的作品，我有两个非常突出的感受，就是出神入化的象征和变化万端的语言，让人感受到“有水的灵秀，有海的博大”，这是你在写作方面追求的一部分吗？

    刘卫东：

    我觉得有时候写作并不会很清楚的用一个词语来确定要写的文章的题旨。它应该是开放的。有时候我会选择写小品文，山水，虫鱼，我觉得它的意义和那种粗犷的风格并不能截然对立。有时候你会关注山野风光，你会去很多地方，寻找古朴的事物，遗迹。但有时候你需要对身边的建筑、涂鸦、设计、音乐做出判断。它们不是对立的。

    陈平：

    看你的作品，感觉你一直在农村、土地、语言、思维、自然、精神等方面精益求精，文字暗香，意境深厚，气势磅礴，这是因为你独特的经历、阅读、性格、思考等相结合的结果吗？

    刘卫东：

    每个人的写作都是它的“进行时的心灵史”。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/它可以是虚拟的，虚拟不等于“不真实”，它是进行中的。未完成的。

    陈平：

    不少读者认为你的作品比较复杂和深奥，看不懂，不知所云，你是怎么看待这个问题的？

    刘卫东：

    这个原因很多。我觉得风格是多样的，但晦涩本身并不涉及好坏。一般来说，还是主张清丽、简洁、洗练的文风。当然这个写作的风格是允许在一定时期变化的，这也是作者成长的过程。文章应该让人看的懂，能清晰、清楚的表现自己的想法，首先要有这个基础。这一点不可否认。但也应该允许作者在某些角度上进行一些个人化的探索。这并不矛盾。

    陈平：

    写作过程中是一种不可知的，有可能往任何方向去的，是动态的；但是写出来后，就是可知的成品了，已经是静态的结果了，我们可以这样理解吗？

    刘卫东：

    这个要看读者怎么来理解。作品可以是一个中心，读者也可以构成一个中心。

    陈平：

    写作上的很多事情很神奇，无法作出解释，无规律，无定法，无标准，无方向，是吧？

    刘卫东：

    是的。作者需要耐心。

    （2）、开阔视野，站在高一点的地方，你才能看到更远处的地平线

    陈平：

    你对更年轻的文学爱好者有什么好建议？

    刘卫东：

    应该有耐心，有信心。写作并不是一个职业，只要你觉得你需要表达一些什么，你可以勇敢的写下来。

    陈平：

    你对自己以后的文学之路有没有什么美好的期待和计划？

    刘卫东：

    我希望我能一直写下去。主要还是散文，散文对于我依然是“陌生的语言”。我喜欢称呼散文为“汉语散文”，在这个领域，我会继续走下去。至于计划，最近3年的计划就是要先完成学业，早点拿到一个博士学位。这个方面主要是我想从事一下现代汉语散文的研究。

    陈平：

    你想怎么样来完成自己的文学梦？会用一生来热爱文学吗？会一直坚持写作到老吗？

    刘卫东：

    毫无疑问。这不是坚持什么，“坚持”这个词语只是一个幌子。我觉得这就像一个人生活在世界上，遇到自己喜欢的事物，它会努力的寻找、探险。写作不应该是这么乏味。

    我觉得我会不断尝试新的方式来写散文。这个过程会持续很久，也许生活本身就是不断尝试的过程。我知道我是一个善于面对困境的人，无论在写作还是生活上。这么说，是因为我对写作和生活的信念。

    陈平：

    “一个善于面对困境的人”是怎么样的，可以说具体点吗？

    刘卫东：

    写作对于我也是一种生活。每个人都在选择自己的生活方式，我觉得这是许多选择中的一种。就像我看过的许多人类学电影所表达出的那种生活观念：生活、思考、劳动、工作、娱乐，它们其实是不能分割着思考的。

    简单的说，就是你对自己清醒的认识，对自己的优点与缺点的判断、反思，这点我比较喜欢传统儒家的“慎思”。

    我不喜欢比较作文和“写作”，把这些放在一起比较只是媒体的惯用思维。这种批评显然欠缺犀利。

    陈平：

    今天对读者还有什么特别想说的话吗？

    刘卫东：

    有耐心，有毅力，懂得宽容，谅解。读书循序渐进，熟读精思。开阔视野，站在高一点的地方，你才能看到更远处的地平线。

    陈平：

    应该感谢下喜欢你的读者吧？

    刘卫东：

    是不是有点矫情？不过有很多时候还是常为我的读者感动。他们对文字是认真的，这是我写作的动力之一。因为有人理解你的文字，你就多了一个朋友。

    陈平：

    我在采访金瑞锋的时候，他说喜欢他的作品比理解他的作品的读者，更让他感动，是这样吗？

    刘卫东：

    有时候是的。文字首先要被人接收才有深度的理解可谈。

    陈平：

    感谢东子带给我们的精彩回答！ </p>

第一卷 王晓虹：写作主要是靠自己的感觉

    北大保研才女王晓虹：写作是很有意思的工作

    丛书《80后作家访谈录》（待出）之王晓虹

    ——王晓虹的写作之路

    陈平对话80后作家之王晓虹

    采写/陈平

    王晓虹简介：

    1984年生，山东人，北京大学保研生，2006中国十大80后作家排行榜（女榜）第九，第五届新概念作文大赛二等奖，出版有《夏天以后的以后》（中国长安出版社），长篇小说《柠静夏恋》也将出版，另著有长篇小说《蔷薇妖精》。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//

    王晓虹自述：

    我想，作为一个年轻的作者，他应当做的远不仅仅是创作那样简单，而应当把更多的时间投入到宽泛的思索中，以自己所乐道的独特方式介入生活，勇于探索，标新立异，然后才能谈及我们的创作，这才是我崇尚的艺术过程。

    点评：

    王晓虹的小说文笔细致，叙事的风格冷静而又多彩，在某种程度上做到了收放自如，通过文字作为载体表达了她对生活的认识和理解，展现了一个作者的探索和思考。读她的文章，你时常会遇到一些独特的元素，譬如意象或者奇异的画面，让人感到文字的张力和叙事的快感。

    采写者陈平简介：

    浙江省兰溪人，图书主编，80后策划人。独立主编出版丛书《锦瑟年华》(分清陨卷、华筝卷和瑶琴卷三本，北京出版社，2006年1月出版)，丛书《新概念·文学青春书系》（陕西师范大学出版社，2004年11月）等。独立负责策划和操作“小作家排行榜”系列评选活动，《新周刊》、《华西都市报》、《山西商报》、《文学报》、《晶报》、《劳动报》、《华商报》、《金华日报》、中青在线（专题）、中国经济网（专题）、腾讯网首页、千龙网首页、国际在线首页、中安在线首页、通网首页、深圳新闻网首页、上海新闻商讯首页、搜狐读书、人民网文化频道、北国看书、新华网、东方网、北青网、中国网、新浪网、中国日报网站等纷纷转载或者报道；负责策划和操作的“80后作家金华行”活动，《金华日报》、搜狐读书、浙江在线等跟踪报道。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//

    一、我觉得写作是很有意思的工作

    （1）、我觉得我写作就是一种爱好而已

    陈平：

    你是怎么喜欢上文学和写作的？

    王晓虹：

    一方面是生活上，周围的事情和压力给自己倾诉的欲望，所以就选择写东西发泄。另一方面是看很多书写得很好，自己也想尝试。

    陈平：

    那你什么时候开始尝试写东西发泄的？什么时候开始写小说的？

    王晓虹：

    高二吧，那时候学业上压力挺大的，郁闷的时候就写写东西，不过成型的很少。小说大概是在上了大学才开始写的。

    陈平：

    在你的作品里有没有寄托你美好的愿望，只是为了发泄吗？

    王晓虹：

    小说里面我比较爱写悲剧……我觉得我美好的愿望应该不是悲剧吧……

    陈平：

    你的写作有没有什么目的，也只是为了发泄吗？

    王晓虹：

    我觉得我写作就是一种爱好而已，写作的时候能觉得开心就好，谈不上有什么目的吧。

    陈平：

    你一般是在什么情况下写作的，只是郁闷的时候就写写东西吗？

    王晓虹：

    我郁闷的时候乱写东西，一般都是用密码锁起来或者发到博客上。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//我写东西的时候需要稳定的情绪。

    陈平：

    是灵感来是时候一挥而就？还是慢慢的精雕细琢？还是厚积薄发？还是其他？

    王晓虹：

    我一般都是假期才创作的。想创作的时候就把自己调整到一种创作状态，不去想别的东西，专心写东西。写不下去的时候就做点别的事，很快就知道该怎么写了。

    陈平：

    在你的写作过程中，遇到的困难多不多？

    王晓虹：

    有阿。我写东西有时候思维不够清晰，所以经常出状况。出了状况再打补丁，自己认为不是什么好习惯。

    陈平：

    你是怎么对付这样的情况的，有什么好方法吗?

    王晓虹：

    没有好办法，一个补丁一个补丁的打。所谓的好方法只不过是寻找一个最简单的补丁。

    陈平：

    你在写作方面的主要追求是什么，是把补丁打好，寻找最简单的补丁吗?

    王晓虹：

    写作对我来说是个爱好。我喜欢尝试新的东西，写作就像是一个探索的过程，很有意思。

    陈平：

    你是怎么看自己的写作的，写作在你心目中的地位是怎么样，只是一个爱好吗？

    王晓虹：

    我写作主要是业余爱好，一方面觉得写作是很有意思的工作，小说可以体验别样的人生，散文可以陶冶性情，写作可以丰富自己。至于地位，应该是比较重的，仅次于学业吧，呵呵。

    陈平：

    你可以传授下关于写作的经验吗？

    王晓虹：

    散文主要是要有敏锐的观察能力，善于发现周围事物的美，多读名家散文培养感觉。小说主要是多写，写的越多写起来就觉得越顺手。

    （2）、我是个比较喜欢尝试新东西的人

    陈平：

    你什么时候开始发表处女作的？当时是什么感受？

    王晓虹：

    高考完那个夏天发表的，就是“第五届新概念”出的作品集。我不像其他很多作者很小就开始发表文章，我很晚熟。因为“新概念作品集”出的速度是有名的慢，所以从拿奖到这本集子出来时间有半年了，所有激动的感觉在这半年里用完了，看到书以后已经没感觉了……

    陈平：

    能在刊物上发表作品，对你以后的写作有没有很大的影响？

    王晓虹：

    有刊物肯发表我的文章就是对能力的一种肯定，所以在之后写作的时候会觉得挺有动力的。另外也可以知道杂志需要的是什么样的文章，什么样的文章才是有价值的，这样以后写东西就比较明朗了。

    陈平：

    能在刊物上发表，是作品的唯一的价值体现吗？

    王晓虹：

    当然不会。每一本刊物有自己的风格，有自己需求文章的特定类型，并不是任何一篇有价值的文章都有需求这样价值的杂志来吸收。再者一般来说杂志的需求商业性大于文学性，所以很多好文章可能没有地方发表，这很正常。

    陈平：

    那你退稿和投稿没有发表的情况吗?

    王晓虹：

    恩，不少。

    陈平：

    当知道不会发表的时候是什么感受?

    王晓虹：

    没什么感觉吧，退稿的因素有很多，可能不符合杂志的定位，可能在前几期有了类似的稿件，退稿不代表作品本身水平不够。

    陈平：

    在你的文学之路上，有没有遇到失败和挫折?

    王晓虹：

    我不是专业写东西的，基本上没什么太大的目的性，空闲的时候写点东西充实生活。没有什么目的也就无所谓挫折、失败了。

    陈平：

    你出第一本个人文集，刚刚拿到书的时候是怎么想的？

    王晓虹：

    觉得挺有意思的，整本儿书都是自己的文章，特亲切。

    陈平：

    你出的第一本书是个人文集，现在你的长篇小说《柠静夏恋》又要出版了，可以简单介绍下你的长篇小说吗？

    王晓虹：

    这本书主要是讲一个女孩的成长经历的，是我一种新的尝试。原来没有考虑到读者定位的问题，自我感觉我的读者大部分是跟我年龄相仿的，而这本书可能年龄定位在更年轻的读者群。另外，这本书笔法跟原来稍有不同。从前我写书比较喜欢自顾自地叙述，经常搞得情节很拖沓，这本书相对情节性就比较强。大概四月份这本书就会由上海的聚星天华公司和二十一世纪出版社联合推出，希望能得到大家支持。

    陈平：

    你什么时候开始写长篇小说《柠静夏恋》的，写了多少时间呢？

    王晓虹：

    是去年十月开始构思，从构思到成文结束用了两个多月的时间。

    陈平：

    你为什么想到要写长篇小说《柠静夏恋》的，在什么情况下写的？

    王晓虹：

    我是个比较喜欢尝试新东西的人，因为之前没有写过这个类型的书，正好去年年底的时候学业上不算忙，于是就用空闲时间写了这本书。

    陈平：

    之前知道你写过长篇小说《蔷薇妖精》，这是你的第二个长篇小说吗？

    王晓虹：

    你刚才提到的长篇小说《蔷薇妖精》是我写的第一个长篇小说，目前还在和出版编辑谈。 </p>

第一卷 王晓虹：写作主要是靠自己的感觉2

    二、阅读的过程就像一个快速充电的过程

    （1）、学校里的教育不能阻止作家的出现

    陈平：

    你的写作和学校里的作文成绩关系大吗？你的作文成绩一般都很高吗？

    王晓虹：

    我的作文在高中时争议比较大，有的老师给分数很低，有的老师给的很高。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//这个看运气，老师的胃口不一样。不过毕竟创作和写作文肯定是要有差别的，要处理好这两者的关系。我以前写作文的时候常常搞不清状况，高考的时候把写作文当成创作了，分数很低。

    陈平：

    你的写作和学校里的语文成绩关系大吗？你平时的语文成绩很高吗？

    王晓虹：

    也是时高时低的，高的时候能接近满分，低的时候也很让人郁闷。我觉得没什么联系，基本上是两条平行线，一个是知识方面的，一个是思维方面的。

    陈平：

    学校里的教育对你的文学之路有没有重要的影响？

    王晓虹：

    我学的是理科，其实写文字只是一个爱好。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/不过理学科目的学习让我在写文字的时候多一点理性和逻辑，这也算是优势吧。

    陈平：

    你认为学校里的教育能培养出作家吗？

    王晓虹：

    学校里的教育不能阻止作家的出现。

    陈平：

    很多人说大学中文系只能培养评论家，不能培养出作家，因为作家主要靠自学、生活、才气等，你怎么看这个问题?

    王晓虹：

    也不一定吧。我觉得系统的学习可以培养人的很多好习惯，比如逻辑性和理性的思维，也可以开阔人的视野和思维。主要看个人，不能一概而论。

    陈平：

    你对韩寒高中里就退学和门门挂红灯怎么看？

    王晓虹：

    我感觉挺疯狂的，不过他本来就是以个性出名的。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//个人选择不一样，只要自己开心就好了。

    （2）、技巧上的东西我觉得没什么用

    陈平：

    你一般喜欢看那些书？

    王晓虹：

    打发时间的时候喜欢看杂志，情节比较强的。晚上睡觉前就看比较偏一点的书，我喜欢的那些作家的书。

    陈平：

    那你看过很多文学作品吧？

    王晓虹：

    也不是特别多。跟其他作者比起来，我看得算少的。毕竟学业很重，看书的时间不能保证。

    陈平：

    你一般是怎么看文学作品的，能介绍下你自己的关于看书的方法和经验吗？

    王晓虹：

    现在懒了。以前喜欢坐在教室里带个本子，边看边把一些心得写下来，另外也摘一些自己觉得好的句子。这样以后写作的时候方便随时吸收大师们的养分。这个方法挺土的，不过我觉得坚持下来还挺有用。

    陈平：

    你看过“写作技巧”或者“文学概论”之类的书吗？这类书对你的创作有很大的影响吗？

    王晓虹：

    写作技巧小学看过，主要是投机取巧糊弄老师的，写作主要是靠自己的感觉，技巧上的东西我觉得没什么用。文学概论类的看过一本，大体上就是把一些文学名著和流派做了简单的介绍。在刚刚接触文字的时候还是有一定用处的，可以帮我快速找到自己感兴趣的东西。不过只是个导向的作用，要说有很大影响，还是应该自己去读原著。

    陈平：

    对你影响最大的是什么原著？简单谈谈这本文学作品吧

    王晓虹：

    是一本博尔赫斯的散文集。很多人津津乐道的是他的小说，他的小说有迷宫式的情节和纵横交错的时空感。不过我觉得他的散文更具有阅读价值。一是他的散文不是为了结集而特意写成的，所以没有其他文集的那种仓促感，每一篇都凸显了他的睿智。二是读博尔赫斯就像挖掘一座宝藏一样，他的思想就像是一个深厚的文化宝库，底蕴十足，阅读的过程就像一个快速充电的过程，可以说阅读他的作品使我受益匪浅。

    陈平：

    对你影响最大的作家是博尔赫斯吗？

    王晓虹：

    我好像不记得哪个作家对我影响最大了，挺多都不错。

    陈平：

    你喜欢的作家和作品还有那些？

    王晓虹：

    中国的是苏童吧。他小说的叙述很特别，有点血腥，有点华丽，看他的叙述有时候会有些小小的意外，感觉很别致。国外的喜欢川端康成的散文，他的视角很敏锐，善于捕捉美景，笔法也很细腻，有种清新雅致的感觉。

    陈平：

    我看过你写的那篇关于卡夫卡的评论，为什么不提卡夫卡和他的作品呢？

    王晓虹：

    卡夫卡的作品很多人都在推荐，我再推荐一次也没有什么必要了吧。他的优秀是大家有目共睹的。

    而且，现在很多小朋友都说他们喜欢卡夫卡，我很郁闷。

    陈平：

    可以向大家推荐一些好书吗？

    王晓虹：

    具体书目就不列了，如果有时间的话，其实口碑好的书都可以看看。很多人包括我也经常喜欢用杂志和畅销小说打发时间，其实也不是什么好习惯。 </p>

第一卷 王晓虹：写作主要是靠自己的感觉3

    （3）、每一步都是一个小小的跨越，都挺深刻的

    陈平：

    在你的文学之路上印象最深刻的是什么事情？

    王晓虹：

    我觉得我的写作路程像阶梯一样，从喜欢文学到开始自己动笔，从涂鸦性的写作渐渐成型，一直到“新概念”得奖，到出书，每一步都是一个小小的跨越，都挺深刻的。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//

    陈平：

    作者的经历对作品有很大的影响，我们往往可以在作品中看到作者的影子，特别是散文和自传中，你怎么看这个问题的？

    王晓虹：

    可能自己的经历让作者有倾诉的欲望吧，而且写自己的经历的东西比较熟悉，容易写得细致贴近生活。所以很多作者的成名作往往是有点类似自传的东西。

    陈平：

    你的生活经历和学习经历对作品会产生巨大影响吗？

    王晓虹：

    我觉得我的作品和我的生活基本是分开的。写作品的时候我会尽量利用我的想象力，但是生活中我会很规矩的生活。生活中的我和作品中的基本没有什么重叠。如果说影响，那也是我所读的书给我作品的影响。

    陈平：

    你的成长环境，你的家乡，对你的写作影响大吗？

    王晓虹：

    我觉得跟地理因素关系不大，主要是周围的人和事和物。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/地理因素不可能多次成为一个作者的素材。

    陈平：

    可以简单谈谈好奇心和兴趣对你的写作的影响吗？

    王晓虹：

    好奇心的主要作用是让我尝试不同风格的作品。至于兴趣，它是一直存在的，没有了兴趣的写作会变得很功利。

    陈平：

    你自己的个性和性格会影响本人的写作和作品吗？

    王晓虹：

    我觉得影响不大。作品和我本人基本不是一个样子的。

    陈平：

    那怎么能写出作品来呢？

    王晓虹：

    想象啊。

    陈平：

    你自己的习惯和生活习俗对你的写作写作和作品影响大吗？

    王晓虹：

    我的生活其实很普通，跟文字中写的完全不同。之所以写东西是因为想体会不同的东西，我觉得这挺有意思的。

    陈平：

    现在有不少男作家以女性的身份写，或者女作家以男性的身份写，你怎么看这个问题？

    王晓虹：

    我觉得有的人是为了好玩吧，有的人可能认为她（他）的文风更适合表现异性。可以尝试。

    陈平：

    男性写作一般比较理性，而女性写作一般比较感性和细腻，并且一般都喜欢写爱情，你怎么看这个问题？

    王晓虹：

    爱情是文学作品永恒的主题。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//至于男女作者的写作差别，是心理因素和性格因素影响的。男性处事也跟女性处事风格不一样，都是一个道理。 （其实都跟激素有关）

    陈平：

    为什么说爱情是文学作品永恒的主题？有很多伟大的作品根本没有写爱情，比如鲁迅的《药》等。

    王晓虹：

    永恒的主题不是说所有好的作品都要有爱情，而是说无论在什么年代，爱情都会作为一个文学创作上的关注焦点。这不排除很多作品不涉及爱情仍然成为好作品。

    陈平：

    在你看来，在文学作品中，除了爱情，还有其它永恒的主题吗？

    王晓虹：

    美。 就好像爱情是人类永恒的情感那样，世界的美也应当成为人类的感官所体验到的最好的东西。可能很多作品讽刺味道极重，不过我更喜欢写世界的美的东西，包括风景，一切事物和人的心灵。

    陈平：

    你是如何在作品中表现爱情的？

    王晓虹：

    我觉得我完全是凭感觉。有时候设想很多故事发展的可能性，然后筛选出一个最让我觉得动容的。有时候就完全是靠灵感了，长时间思考在一瞬间得到的灵感。

    陈平：

    你对当下大学里泛滥的闪电恋爱和肤浅的恋爱现象怎么看?

    王晓虹：

    不支持不反对。只要他们自己心里清楚自己在做什么就可以。

    陈平：

    除了上面谈的教育、学校、阅读、经历、环境、爱情、兴趣、习惯、性别等之外，你觉得还有哪些东西或者事情对你的写作会产生巨大的影响？

    王晓虹：

    你把该包括的都总结了挖。

    三、我喜欢在生活中发现美的东西

    （1）、我相信只要坚持下去，80后作家中有很多人一定会成为大师级的作家

    陈平：

    你获得过第五届全国新概念作文大赛二等奖，得奖时是什么感受？

    王晓虹：

    一般得了二等奖的人感觉大多数都是：很遗憾没得一等。

    陈平：

    “新概念作文大赛”是全国影响最大的作文大赛，你对将要参加这个大赛的文学爱好者有什么好的建议？

    王晓虹：

    最重要的是用心去写，用一种平和的心态，一定不要有太重的功利心。“新概念”得奖不是一个目的，而是一个起点。得不得奖，只要有心，都可以在文学的道路上有很好的发展。

    陈平：

    你怎么看80后？你喜欢的80后作家和作品有那些？

    王晓虹：

    80后就是指80年代出生的所有人吧。感觉这一代孩子挺早熟的，十几岁就作出了很多大人做不出的成就，也挺了不起。我觉得这是好事，说明时代在发展嘛。至于我喜欢的作家……挺多的，我的很多朋友的文章我都挺喜欢。

    陈平：

    你对曾经获得过“新概念作文大赛一等奖”的韩寒和他的作品怎么看？

    王晓虹：

    挺喜欢的。他有才气，率直，幽默。当年韩寒《三重门》一出来，我就马上冒雨去书店抢了一本。一般人都喜欢这种人和他的作品，我能感觉他的走红绝对不是偶然。

    陈平：

    在80后，出现了大规模的市场化写作、青春写作、自传体写作、模仿写作，你对这些怎么看？

    王晓虹：

    这是必然的吧。70年代的作者，60年代的作者群中都有这些现象。这不是80后的现象而是文坛的现象。

    陈平：

    你怎么看当下年轻一代流行的网络写作和博客写作的？

    王晓虹：

    不同的写作方式。大多数可能为了自娱自乐。

    我不怎么看好这种写作方式。

    陈平：

    你对80后和80后作家的未来有没有什么美好的期待？

    王晓虹：

    在我认识和了解的很多作者中，他们都是真正的热爱写作并且正在为之努力的，很多人的作品也让我羡慕和吃惊。我相信只要坚持下去，他们中有很多人一定会成为大师级的作家。 </p>

第一卷 王晓虹：写作主要是靠自己的感觉4

    （2）、他的深刻造就了他的伟大

    陈平：

    我们学校里学的最多的是鲁迅先生的作品，你对鲁迅先生和他的作品怎么看？

    王晓虹：

    鲁迅的文章有点孤独悲凉的感觉，但不是那种纯粹的失落和荒谬感。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//生活在那样一个时代，在很多抨击现实的作品中，他的作品却融合了最多对生与死的体验，对现实和苦难的体验。他的作品最有生命力，最有激情和智慧。他的深刻造就了他的伟大。

    陈平：

    你认为文学作品最重要的是什么？

    王晓虹：

    经得起时间的考验的。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/

    陈平：

    文人相轻在中国是一个比较常见的问题，历史上有无数个例子，比较典型的有百家争鸣中的很多骂战，关于鲁迅的很多骂战，最近关于韩白之争的很多骂战等等，你是怎么看这个问题的?

    王晓虹：

    文人相轻是因为文人大多都很清高，觉得自己的东西才是最好的。

    陈平：

    很多学者和作家认为现在中国是一个没有文学大师的时代，特别是没有伟大作家，你对中国文学有没有美好的期待？

    王晓虹：

    这个要看对大师是怎么定义的了。我觉得不需要这么悲观，可能很多作家的作品中还是存在着各种许多弱点，不过瑕不掩瑜，我觉得太完美的东西反而不真实。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//中国文学还是很值得期待的。

    （3）、希望能往理想的方向发展

    陈平：

    我看过你的一些作品，比较喜欢你的散文，虽然里面有些伤感，但是感觉很美，你自己是怎么样看自己的散文和小说的?

    王晓虹：

    我喜欢在生活中发现美的东西，并且在作品中体现出来。我觉得这是一个净化心灵的过程，写作的时候心情也会变得细腻和明朗。我觉得写作应该成为一种享受的过程而不是负担。这种感觉在散文中体现的更多一些。对小说的创作来说，我觉得我的小说还在一个起步的起步阶段，离纯文学有很大距离，有待改进。

    陈平：

    用写作这样的方式来和朋友和读者交流，特别是自己的作品被很多人喜爱，对自己是一种特别的心灵上的享受，是吧？

    王晓虹：

    作品被读者喜欢是对作者最大的肯定。

    陈平：

    你对90后以及更年轻的文学爱好者有什么建议？

    王晓虹：

    还是那句话，不要急功近利。我觉得想要在这条道路上有作为，应该有足够的知识和阅读量作后盾。现在90后的一些作者已经开始崭露头角了，如果心态好的话，他们会比我们更出色。

    陈平：

    你对自己以后的写作之路有没有什么美好的计划？

    王晓虹：

    希望能多尝试一些自己没尝试过的东西。

    陈平：

    你对自己以后的文学之路有没有什么美好的期待？

    王晓虹：

    顺其自然吧。希望能往理想的方向发展。

    陈平：

    你想怎么样来完成自己的文学梦？会用一生来热爱文学吗？会一直坚持写作到老吗？

    王晓虹：

    应该会一直热爱文学的。这是藏在心底的东西，没那么容易丢掉。是否会一直写作很难说，也许会把对文学的热爱转移到单纯阅读上来，呵呵。

    陈平：

    今天对读者还有什么特别想说的吗？

    王晓虹：

    希望你们在文学的道路上走得更远。

    （选自丛书《80后作家访谈录》（待出），陈平主编。） </p>

第一卷 张怡微：我的写作很本能

    张怡微：我的写作很本能

    丛书《80后作家访谈录》（待出）之张怡微的写作之路

    陈平对话80后作家之张怡微

    采写/陈平

    张怡微简介：

    1987年出生，现就读于复旦大学哲学学院。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/13岁在《新民晚报》“夜光杯”发表第一篇文章，第六届全国新概念作文大赛一等奖，第七届新概念作文大赛二等奖，《萌芽》杂志知名作者，被小作家联盟网站评为2006中国十大80后作家排行榜（女榜）第七名。出版有文集《怅然年华》（汕头大学出版社，2005年4月）和《青春禁忌游戏》（东方出版中心，2006年7月），长篇小说《梦醒了》（萌芽书系）将出版。

    张怡微自述：

    我至今没有办法将自己和“80后”联系起来。我不介意被称作“萌芽的孩子”或者“新概念的孩子”。我很珍惜每一次被认可的机会，我感激帮助我的每一个人。很遗憾我对于我同样热爱文学的孩子们并不熟悉……我很少去关注，我害怕陌生人。

    我喜欢我的学校，它很小，很安静，可是有力量，有生命的感觉。它不像别的学校那样开阔的风景，也没有恋爱的空气……只是我喜欢这样的成长，很单纯，也很虔诚。关于创作我说不好，我是个赤贫的学生，我记录那些并不完美的成长，赤裸裸疼痛的日子。我把它们写下来。我很讶异为什么从没有人要我修改我的作品，我有些忐忑，因为我知道它们有缺点，因为它们真实。

    我是个默默无闻的人，我不告诉朋友我经历的辛苦。我希望能没有负担的与朋友在一起，谈论那些杳无边际的东西，她们爱我不只因为我爱她们……于是后来很多人说喜欢我写的故事，我会不知所措，喜欢是一种怎么样的情绪？是共鸣吗？还是仅仅热爱的注视？我很陌生……

    因此，也许我偏离“80后”的特质吧……我不轻狂，我害怕被议论。

    我喜欢电影，喜欢深藏情感的文字，喜欢平淡背后的汹涌，安然背后的无常……喜欢李修文、王安忆、唐颖……我有时也沉迷纯情的东西，张小娴什么的……我偏爱迷幻摇滚，radiohead  mazzy star……或者coldplay…… 有时听很多民谣，club 8……belle sebestian。我去过王菲在上海的两场演唱会，时隔五年，好像转眼间……我喜欢木村拓哉，因为十年前的《悠长假期》，因为喜欢他点烟的手势……因而将他的名字和我的名字连在一起，成为我每天都会浏览的邮箱岸标……我很少看《萌芽》杂志，以及那些同龄的写手们，我知道张悦然，我看过她的《桃花救赎》。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/

    于是我是个沉迷的人，小娴说，沉迷的人是可怕的，因为他们一旦醒悟，往往变得很无情。我了解我的情绪，在清醒的时候写点东西，于是我的小说记录着我异端冷静的时间，它们令我疼痛。我最大的愿望能写一部留在很多人心里的童话，就像《卖火柴的小女孩》，一千次讲述，一千次悲凉，被人一讲再讲，却没有人忍心给这天然的悲剧装上完满的结局。

    我的写作很本能，因而一旦脱离成长，它们就没有多大意义。我的成长不停向前，因而总有一天，这种本能的宣泄，会离我远去。

    我想我的写作绝对称不上是文学，文学是神圣的东西，我热爱它，因而绝对不会亵玩。

    只此寒暄。

    点评张怡微：

    张怡微描绘了青春的挣扎与迷茫，充满灵性的忧伤，带伤的豆蔻和怅然的年华。

    张怡微的作品，是用细腻的文字来表达自己的青春和思想的，我们会觉得时间有一种绽放的姿态，娇艳娆而慵懒，神秘而伤痛；会觉得生命是一种影像，有坠落的感觉，有迷失的彷徨；会觉得一年的堆积仿佛现实与梦境的错综，分辩不清真假，数不清重叠的空间。

    张怡微笔下的青春是惨烈和怅然的，生命状态是绝然脆弱的，很多隐痛，深埋于心，呼吸之间，才能切肤的感受到，曾经的挣扎与迷茫，守望忧伤的岁月，带伤的豆蔻，常常看不到血迹，却能不禁怀念起过往的心血来潮；怅然的年华，常常毫不留痕迹，却能真实悼念起无悔的绿色幻想。

    采写者陈平简介：

    浙江省兰溪人，图书主编，80后策划人。独立主编出版丛书《锦瑟年华》(分清陨卷、华筝卷和瑶琴卷三本，北京出版社，2006年1月出版)，丛书《新概念·文学青春书系》（陕西师范大学出版社，2004年11月）等。独立负责策划和操作“小作家排行榜”系列评选活动，《新周刊》、《华西都市报》、《山西商报》、《文学报》、《晶报》、《劳动报》、《华商报》、《金华日报》、中青在线（专题）、中国经济网（专题）、腾讯网首页、千龙网首页、国际在线首页、中安在线首页、通网首页、深圳新闻网首页、上海新闻商讯首页、搜狐读书、人民网文化频道、北国看书、新华网、东方网、北青网、中国网、新浪网、中国日报网站等纷纷转载或者报道；负责策划和操作的“80后作家金华行”活动，《金华日报》、搜狐读书、浙江在线等跟踪报道。

    一、如果我写，就一定很真诚

    （1）、写作蛮辛苦的，不是技巧的堆砌

    陈平：

    你是怎么走上写作之路的？

    张怡微：

    谈不上“之路”，中学里也就文科算是比较好的，能找到点自己的价值。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//

    陈平：

    你是怎么喜欢上文学和写作的，因为写作能找到点自己的价值吗？

    张怡微：

    年轻女孩都差不多吧，看书看电影听歌，然后写点随笔。没有太多思考，每天天马行空。不过后来渐渐开始做些功课，看了些书，我倒是看了5、6年的《收获》杂志。

    陈平：

    就这样很自然的喜欢上文学和写作的，是吧？

    张怡微：

    应该是。

    陈平：

    因为看书多了,然后想写写东西是吧?

    张怡微：

    看书不多，但比较精，一个长篇可以琢磨一会。

    陈平：

    你什么时候开始写作的？什么时候开始写小说的？

    张怡微：

    高二开始写作的，“新概念”初赛的时候，写了第一篇小说；然后在高二下半学期，写了十几万字的短篇集。

    陈平：

    第一篇小说是什么题目?

    张怡微：

    《我和吉瑞》，是一个童话。

    陈平：

    高二就开始写小说,是不是有点早?写的时候感觉困难吗?

    张怡微：

    很早么？不知道，那时候有机会出书，我手头没有写完的小说，又不想影响高三读书，就很抓紧写，2个月就写完了，没有什么困难。

    就是后来看到的《青春禁忌游戏》、《宋宋》那一拨，写了六个。

    陈平：

    一下子写六个,脑子使的过来吗?累吗?

    张怡微：

    那时候满苦的，但其实后来把落下的功课补上去更苦，所以就不感到累了。我必须在高二期末考试前写完，那时就是这么想的，也做到了。出来的东西还不错吧，可能之前有些积淀。

    陈平：

    你一般是在什么情况下创作的？是怎么来创作的？经常拼命的写，一挥而就吗？

    张怡微：

    会有约稿的吧，我写的不是很勤。看书会有计划，突然觉得这个主题很有感觉，就会写一点，写得时候都是一气呵成。但我写完了会改很久，半年到一年，到最后成品出来，都会过差不多1年左右。

    陈平：

    改的时间为什么要半年到一年这么长啊？

    张怡微：

    修改比创作难，但收获更大。第一稿总有些东西自己不太满意的，思考不成熟的，修改的时候会追问自己究竟是怎么想的。因为前后思想也会有变化的，所以时间比较长。

    陈平：

    你的写创作有没有什么目的？就是为了完成约稿吗?

    张怡微：

    和最近思考的东西有关，约了也可以不写，如果觉得很无聊的话。

    陈平：

    你在写作方面的主要追求是什么?

    张怡微：

    我认为写作的主要目的是“抚慰在世的忧伤”，但或许我离这个目标还很远。我只能在我熟悉的、最普通、最平凡的琐碎生活中，寻到自己比较自如的叙事空间，并且希望能够尽最大努力做到真诚、做到有责任感。

    陈平：

    在你的作品里有没有寄托你美好的愿望？

    张怡微：

    个人色彩比较浓。

    陈平：

    就是寄托了个人对美好未来的愿望吗?

    张怡微：

    想不起来我对未来有什么愿望了，也许流露过某些愿望吧。

    陈平：

    你是怎么看待自己的写作的？写作在你心目中的地位是怎么样？

    张怡微：

    我很珍惜这些机会，如果我写，就一定很真诚，我相信熟悉我的人应该能够看到我的真诚。但是如果有一天没有机会出版了，没有人看我的东西了，那也没关系。我可以做别的，这不妨碍我对世界的思考，不妨碍我在努力成熟。我还有很多朋友，他们可以看我的东西。

    陈平：

    你有没有什么创作的经验，可以传授给大家？

    张怡微：

    感觉没有什么经验，写作蛮辛苦的，不是技巧的堆砌。总之看书很重要吧，这样才会对很多东西有更深的体会，那些苦功我相信是绕不过的。

    （2）、自己知道自己在做什么就是了

    陈平：

    你什么时候在刊物上发表处女作的？当时是什么感受？

    张怡微：

    《新民晚报·夜光杯》发了一个关于姜育恒复出的乐评。那时候我有做剪报的习惯，因为发表时隔投稿很久的缘故，没看到自己的名字，就觉得这篇写的和自己很有共鸣，还把它剪下来了，后来才留意到就是我写的。

    陈平：

    发现是自己写的,当时是什么感受？

    张怡微：

    很开心。

    陈平：

    能在报刊上发表作品，对你以后写作有没有很大的影响？

    张怡微：

    也没有吧，后来很久都没有发表什么东西。参加上海很多作文比赛也没有得到什么奖，倒是全国的比赛拿了不少奖，不过都没什么用处，征文类的奖。

    陈平：

    你出第一本个人文集《怅然年华》，刚刚拿到书的时候是怎么想的？对你以后写作有没有很大的影响？

    张怡微：

    很开心，那时候高三，就想着可以自荐参加自主招生了，感觉有点希望。

    陈平：

    后来自荐参加自主招生,有没有成功?

    张怡微：

    成功了，一本线进复旦，不过该考的也都考了，自荐只是让你去考一次，文史哲和英语，然后我考了b档，线上+20分，我还是觉得录取线太高，不敢填，后来又让我去面试，面试通过就一本线。

    陈平：

    能出自己的个人文集《怅然年华》，不仅对你以后的创作有重要影响,还影响了你的前途,是吧?

    张怡微：

    我倒不觉得出书本身有多大影响，我觉得我自己一直挺有计划，也挺有韧劲的。当初其实除了复旦大学分数有些紧之外，上海别的大学我都考得上。我挺努力的，即使没有出书，应该也不会放弃自己，应该也能做些别的。

    陈平：

    在你的文学之路上,遇到的失败和挫折多不多?你是怎么样挺过来的，有什么好方法吗?

    张怡微：

    多，我初中投稿都没什么回音。但是这不妨碍我继续看书，其实不用太看重结果，自己知道自己在做什么就是了。

    陈平：

    投稿都没什么回音，感受是怎么样的?

    张怡微：

    不以物喜不以己悲，退稿信就当作纪念，我还收着呢，那时确实写得不好，我才初中。

    陈平：

    在你的写作过程中,遇到的困难多不多?（比如：写了一半写不下去了,等等。）你是怎么样挺过来的，有什么好方法吗？

    张怡微：

    总体很顺利。有时候写不下去那就放着，找些别的做，想写了再写。 </p>

第一卷 张怡微：我的写作很本能2

    二、什么爱情之类的，我搞也搞不清楚

    （1）、我曾经和图书馆老师吵过不止一次

    陈平：

    你的创作和学校里的作文成绩关系大吗？你的作文成绩一般都很高吗？

    张怡微：

    还行，我不叛逆，很老实，尽量很规矩的写，70分的作文，一般57-59分没有问题，最好的写过65分。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/

    陈平：

    你的创作和学校里的语文成绩关系大吗？你平时的语文成绩很高吗？

    张怡微：

    那时两条路。我不找老师麻烦。语文成绩中上吧，时好时坏，但肯定不是最好的。

    陈平：

    学校里的教育对你的文学之路有没有重要的影响？

    张怡微：

    中学的时候，老师很宽容，印象很深。高中规定一次只能借一本书，我曾经和图书馆老师吵过不止一次，但每次都有老师为我挺身而出，而后借给我他们的卡，现在想起来很感动。

    大学的话，觉得有太多东西不懂，太多东西要学。每天都觉得时间很紧。感觉拓宽了视野。

    陈平：

    学校里的功课对你的文学之路有没有重要的影响？

    张怡微：

    没什么，我哲学系，就是看书写论文。

    陈平：

    高中里的功课呢?

    张怡微：

    更加没有关系了。不过我一直觉得，读书是一种责任，读不到大家都能达到的合格水平，是不负责任的。

    陈平：

    你认为学校里的教育能培养作家吗？

    张怡微：

    应该可以吧，因人而异，苏童不就是北师大的？

    陈平：

    很多人说大学只能培养评论家,不能培养出作家,因为作家主要靠自学、生活、才气等,你怎么看这个问题?

    张怡微：

    大学里就没有自学、生活和才气的人么？

    陈平：

    你对韩寒高中里就退学和门门挂红灯怎么看？

    张怡微：

    很有个性咯。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//

    陈平：

    还有呢?

    张怡微：

    没什么了吧。他挺好的啊，每个人都不同的。

    （2）、我想这也是文学最本质的属性，现实感与历史感，是创作或者鉴赏时绝不可以忽略的东西

    陈平：

    你一般喜欢看那些书？

    张怡微：

    小说吧。

    陈平：

    你是不是看过很多文学作品？

    张怡微：

    不多，原来觉得不少，进了大学发现真是不多。

    陈平：

    你一般是怎么看文学作品的？能介绍下你自己的关于看书的方法和经验吗？

    张怡微：

    要做笔记，要做摘录，总之要了解一个作家，至少把他90%的作品看完，然后再把他看过的、提过的作品看一下，差不多可以有发言权。

    陈平：

    你喜欢的作家和作品还有那些？

    张怡微：

    王安忆，印象比较深的是《流逝》、《我爱比尔》，唐颖是《红颜》、《瞬间之旅》；李修文的东西我也非常喜欢，比方《滴泪痣》，特别感动。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//

    陈平：

    为什么喜欢他们王安忆和唐颖？

    张怡微：

    王安忆很勤奋，看她的作品很辛苦，因为她很多产，阅读量很大。我很敬重她的作文风格。唐颖的话，很喜欢她的城市感，喜欢她的南洋。而后她对女性之间相处的领悟也很精道。

    陈平：

    对你影响最大的作家是谁？是怎么影响你的？

    张怡微：

    影响最大的，应该是王安忆吧。我看的比较多，想的也比较多。《忧伤的年代》我看过好几遍，觉得成长很细琐、很私密也很隐忍。她很了解上海，也是我有兴趣了解我所成长的城市。包括这个城市的历史，看《流逝》的时候，隐隐会觉得心里很酸，这种感觉很宝贵，因为文革如此平淡的穿越一个家庭，成为某个最亲近人脸上的刹那轻愁，会让我很揪心。其实看她讲课提到的《生逢1966》也一样，会发现自己并不了解自己的城市，甚至一点点也不了解。

    而后会有心去思想、去挖掘，那些表象背后的东西，那些已经不再提起的深沉情感。我想这也是文学最本质的属性，现实感与历史感，是创作或者鉴赏时绝不可以忽略的东西。

    因为会使我的人生观发生很大变化。

    陈平：

    可以向大家推荐一些好书吗？

    张怡微：

    比方《一九八四》、《异端的权利》、《生逢一九六六》、《赤色童年》，都蛮有意思的。

    （3）、没有必要回避写爱情，但文学很宽泛的，没必要局限于爱情

    陈平：

    作家的经历对作品有很大的影响，在作品中我们常常觉的看到了作者的影子，特别是散文和自传中，你怎么看这个问题？

    张怡微：

    那有什么不好呢？创作本来就是个性化的东西，只要个性化+责任感，就应该是一个真诚的写手。责任感比个性重要。

    陈平：

    你觉的你的生活经历和学习经历是怎么影响你的作品的？另外举个对你最有影响的例子。

    张怡微：

    比方我初中是直升高中的，所以我的小说里初中和高中的分别很小。

    陈平：

    男性写作一般比较理性，而女性写作一般比较感性和细腻,并且一般都喜欢写爱情,你怎么看这个问题？

    张怡微：

    男的也写爱情啊，你说的是80后的女生吧？那是各人喜好，我没什么可说的咯。

    陈平：

    现在有不少男作家以女性的身份写,或者女作家以男性的身份写, 你怎么看这个问题？

    张怡微：

    个人喜好，没有意见。

    陈平：

    爱情是文学作品中一个永恒的常见的话题，特别是女作家，你是怎么看爱情和文学作品的关系的？

    张怡微：

    没有必要回避写爱情，但文学很宽泛的，没必要局限于爱情。

    陈平：

    那你是怎么处理爱情和创作的?是怎么把握爱情和创作的?又是怎样在作品中表现爱情的？

    张怡微：

    从没觉得这是个问题啊。还没有怎么写过爱情，所以不太懂。

    陈平：

    你觉的你自己的爱情和你的作品有什么关系？

    张怡微：

    没什么关系。工作和生活我分得很开。

    陈平：

    能描绘下你心目中的爱情吗？

    张怡微：

    这个就不要了吧，什么爱情之类的，我搞也搞不清楚。

    陈平：

    你对当下大学里泛滥的闪电恋爱和肤浅的恋爱现象怎么看?

    张怡微：

    可能大家都渴望家园的温暖，但现代社会因为信仰迷失的缘故，大家都很惶恐。

    陈平：

    可以简单谈谈成长环境、生活习俗和家乡对你写作的影响吗？

    张怡微：

    这个不想谈，不好意思。

    陈平：

    可以简单谈谈好奇心、兴趣和习惯对你的写作的影响吗？

    张怡微：

    对于写作来讲，我想对于生命的热望与爱是必须的，与此相比，个人的兴趣与爱好都是其次。写作时热爱生活的一种婉转的、却绵长的表达，它可以记录一整段生命，甚至隔世温暖着当下每个生存者。其实每个人都有成为诗人的潜质，柏拉图曾经这么说过。因而，艺术性与创造性是人的本能，但最终不会所有人都成为诗人，柏拉图自己也没有成为诗人。诗人之梦会被许多现实的东西、或者超现实的东西所替代。但这并不悲哀，只要我们曾经有过诗人之梦，就是最美好、最纯净的一段岁月。

    陈平：

    你的个性和性格会影响本人的写作和作品吗？可以简单谈谈个性和性格对你的写作的影响吗？

    张怡微：

    我本人没有写作所表现的那样伤感和诗意，写作只是我的一面。

    陈平：

    除了上面谈的教育、学校、阅读、经历、环境、爱情、兴趣、性格、习惯、性别等之外，你觉得还有哪些东西或者事情对你的写作会产生巨大的影响？

    张怡微：

    （不知道，没有那么刻意。）

    陈平：

    在你的文学之路上印象最深刻的是什么事情？

    张怡微：

    “新概念”拿过一等奖吧，会有信心，也多了很多机会。 </p>

第一卷 张怡微：我的写作很本能3

    三、文学本来是很寂寞的东西

    （1）、有自己的感受就行了

    陈平：

    你获得过第六届全国新概念作文大赛一等奖，得奖时是什么感受？

    张怡微：

    非常意外，那时中学里理科不好，一直很沮丧，所以突然之间感到自己还可以写东西，很开心。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/

    陈平：

    “新概念作文大赛”是全国影响最大的作文大赛，你对将要参加这个大赛的文学爱好者有什么建议？

    张怡微：

    是一个很好的平台，可以锻炼一下自己，但不要觉得可以出名或者怎样。我觉得《萌芽》杂志社的老师都很认真，我去看过他们工作。

    好好写，不要故弄玄虚，3000字的东西其实还是很见功底的，不要模仿别人，其实有自己的感受就行了。

    陈平：

    你获得过“新概念作文大赛”一等奖，在《萌芽》杂志上发表过作品，你对“新概念作文大赛”和《萌芽》怎么看？

    张怡微：

    “新概念”的机会很好，因为发挥的空间很大。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/《萌芽》有一批非常好的老师和编辑，非常尊重和欣赏年轻人，也非常惜才。我觉得很难得，两者都没有门槛，但都能让人看到希望。因为文学本来是很寂寞的东西。

    陈平：

    你怎么看80后的？你最喜欢的80后作家是谁？

    张怡微：

    我觉得我不是，呵呵。我身上可没什么标签。然后和他们接触机会非常少，几乎没有。（这你应该了解我不是胡说的吧，我是挺低调的学生）。然后高中时候很喜欢周嘉宁。

    陈平：

    你对韩寒和他的作品怎么看？

    张怡微：

    看过点杂文，很有才气。现在基本不看了，要看的书都看不过来呢。

    陈平：

    要看的书都看不过来,是那些书?

    张怡微：

    每门课都有书单咯。

    我觉得我进复旦大学不容易，所以还很珍惜的。

    陈平：

    在80后，出现了大规模的市场化写作、青春写作、自传体写作、模仿写作，你对这些怎么看？

    张怡微：

    应该不会长久，现在外面的书很杂。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//

    陈平：

    你怎么看当下年轻一代流行的网络写作和博客写作的？

    张怡微：

    这不是文学吧，只是文学现象。

    陈平：

    你对80后和80后作家的未来有没有什么美好的期待？

    张怡微：

    我觉得总会有人留下来的，可能与“新概念”无关，但总会有人是真正在做事的。

    （2）、文学作品有这样的功能：抚慰在世的忧伤

    陈平：

    你对古代作家和作品怎么看？

    张怡微：

    我觉得古代作家和作品至少标志着一种深沉有致的情感，那恰恰是现今最缺的东西。现代的许多作品，都很轻佻。我觉得这是一种从文的态度，我们为什么而写，因为心中有情，有所信。现在无知无畏的时代，因为什么都不信，所以什么都敢说，名曰叛逆，是很悲哀的。

    陈平：

    你喜欢的中国古代作家和作品有那些？

    张怡微：

    我还蛮喜欢诗经的，用过里面不少题目来写小说。最近常看唐诗，中学里看《红楼梦》时间很长。

    陈平：

    你对中国近现代作家和作品怎么看？

    张怡微：

    解放前还挺好的，后来政治气味就很浓，但也有好作品。

    陈平：

    你最喜欢的外国作家和作品是？为什么喜欢？

    张怡微：

    我喜欢川端康成和他的作品。

    因为很细腻，真的很细腻，会为细腻而惊叹。

    陈平：

    我们学校里学的最多的是鲁迅先生的作品，你对鲁迅先生和他的作品怎么看？

    张怡微：

    学校里教的都是不对的，至少有误导。

    这要怎么说？我看的很认真阿，辈分太小，不能评价。

    陈平：

    你对文学、文学作品、作家和文人是怎么理解的？

    张怡微：

    文学是一个时代最深沉情感的形式。作品是一种记录方式，可以很多元。作家需要有社会责任感，至少在社会需要的时候应当走出来做些正义的事，这是知识分子的本职。文人包括作家了，我比较古典，还是认为成就道德在先，知识在后。

    陈平：

    你认为文学作品最重要的是什么？

    张怡微：

    文学作品有这样的功能：抚慰在世的忧伤。

    陈平：

    文人相轻在中国是一个比较常见的问题，历史上有无数个例子，比较典型的有百家争鸣中的很多骂战，关于鲁迅的很多骂战，最近关于韩白之争的很多骂战等等,你是怎么看这个问题的?

    张怡微：

    我不会这样就是了，文人都很软弱。

    陈平：

    中国有着五千年的文明，汉文化有悠久的历史，中国文化低蕴异常深厚，中国也是世界上人口最多的国家。你认为中国的文化环境为什么没有产生诺贝尔文学奖获得者？你认为中国为什么拿不到诺贝尔文学奖？

    张怡微：

    资历太浅，不该发表意见。

    陈平：

    莫言、铁凝等很多作家和学者认为现在中国是一个没有文学大师的时代，特别是没有伟大作家，你对中国文学有没有美好的期待？

    张怡微：

    也许若干年以后，人们以他们为大师。 </p>

第一卷 张怡微：我的写作很本能4

    四、写作是很私密的事，标价未必是好事

    （1）、优惠是自己考的

    陈平：

    用写作这样的方式来和朋友和读者交流，特别是自己的作品被很多人喜爱，对自己是一种特别的心灵上的享受，是吧？

    张怡微：

    还好吧，我又不是很有名。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//

    陈平：

    我看你的作品作品，觉得是用细腻的文字来表达自己的青春和思想的，会觉得时间有一种绽放的姿态，娇艳娆而慵懒，神秘而伤痛；会觉得生命是一种影像，有坠落的感觉，有迷失的彷徨；会觉得一年的堆积仿佛现实与梦境的错综，分辩不清真假，数不清重叠的空间。你写作是不是想给人这样的感受?

    张怡微：

    没想过给人什么感受，高中写的东西我承认用力过猛，呵呵，为赋新词强说愁，现在看起来很不好意思地。

    陈平：

    看你的作品,会让我觉的青春是惨烈和怅然的，生命状态是绝然脆弱的，很多隐痛，深埋于心，呼吸之间，才能切肤的感受到，曾经的挣扎与迷茫，守望忧伤的岁月，带伤的豆蔻，常常看不到血迹，却能不禁怀念起过往的心血来潮；怅然的年华，常常毫不留痕迹，却能真实悼念起无悔的绿色幻想。你写作是不是想给人这样的感受?

    张怡微：

    这是影评，有语境的。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//单独拿出来不好说。

    陈平：

    我看过你的不少作品,觉的很有思想深度,您是不是在高中里就看过很多哲学书?

    张怡微：

    没有，只看马哲，进大学才搞明白原来还有哲学。

    陈平：

    那你很会想问题，很会思考吧？

    张怡微：

    在努力接近思考吧，以前多半是胡思乱想，呵呵。

    陈平：

    你当时因为得了“新概念”,复旦大学给什么优惠了吗?

    张怡微：

    没有呢，优惠是自己考的呀。

    陈平：

    不是说能加20分啊？

    张怡微：

    就是和没得的人一样的自主招生文化考试。

    不能啊，加分是自己考出的加分，我只加了20分。

    保送生考试。

    我不是保送生，是推荐生。

    陈平：

    你参加高考了吗?

    张怡微：

    参加了，复旦分数517分，然后哲学系520分，我533分。这样子。

    陈平：

    哲学系,是你自己想进的?

    张怡微：

    不是，我想进法学，532分，但是不知怎么，没进。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//

    陈平：

    多一分啊？

    张怡微：

    对阿。

    可能是不是要多10分，所以没进去呢。

    陈平：

    你考了533分,算上20分的加分了吗?

    张怡微：

    算阿，进投档线就+20分了，不然的话我进不了哲学系哦，呵呵呵。

    陈平：

    没进法学，很可能是因为这个加分的20分，那你很幸运啊？

    张怡微：

    无论如何，进复旦都是很幸运的。

    陈平：

    知道自己进了复旦,当时怎么想的，就感觉自己很幸运吗?

    张怡微：

    没有啊，我很用功的。

    陈平：

    你现在是学哲学专业的,你喜欢哲学吗?

    张怡微：

    还行吧，很辛苦。

    陈平：

    “很辛苦”是不是觉得哲学很难理解,很难学?

    张怡微：

    那当然。

    陈平：

    听说你又要出新书了，是长篇小说?

    张怡微：

    恩。

    陈平：

    写完了吗?

    张怡微：

    恩。

    陈平：

    可以介绍下吗?

    张怡微：

    《梦醒了》，一个三段式的小说。写了三个家庭，三段成长，有交集也有各自隐秘的空间。总之是一个回归家庭的小说。

    陈平：

    写了多少时间?

    张怡微：

    写了两个月，改了一年半。

    陈平：

    你为什么想到要写的，在什么在什么情况下写的？

    张怡微：

    考好大学，突然就想写点东西，就这样。

    陈平：

    写长篇小说，是一件不容易的事情，特别是年纪那么小就写，在你的写长篇小说的过程中，遇到的困难多不多？（比如，有没有遇到写了一半写不下去的情况？或者故事和人物塑造上出现了新的问题和困难？）

    张怡微：

    没有吧。我觉得我写的比较真诚，也比较真实。没有天马行空和风花雪月，只是平实的纪录一下我最熟悉的事，没有什么太大的困难。

    但我觉得李洱先生说的非常好，“在困难中表达困难，在写作中写出写不出来的，既是写作的意义，也是写作者的宿命。”他曾经将这个时代的写作困难归因于时代的暧昧与含混，“对于日常生活的奇迹性发现”，一直是我在追求的，若真要说困难，表达是谈不上的，难的是静心，并且发现。

    （2）、即使很寂寞、没有人看也会继续写

    陈平：

    你对90后以及更年轻的文学爱好者有什么好建议吗？

    张怡微：

    没什么建议。好好读书，踏踏实实就是了，每个时代都一样，no pain no gain..

    陈平：

    你对自己以后的文学之路有没有什么美好的期待和计划？

    张怡微：

    没有计划，我觉得有的时候不能太急。如果感到自己已经空掉了，就应当多学点东西。我不会刻意永远写小说，我觉得生活经历很重要。

    陈平：

    你想怎么样来完成自己的文学梦？会用一生来热爱文学吗？会一直坚持写作到老吗？

    张怡微：

    我没有文学梦啊，呵呵。我会热爱文学，继续看我喜欢的作家写的书，自己的话，即使很寂寞、没有人看也会继续写。写作是很私密的事，标价未必是好事。

    陈平：

    今天对读者还有什么特别想说的没有？

    张怡微：

    有阿，我写的不好，谢谢你们喜欢我..呵呵

    （选自丛书《80后作家访谈录》（待出），陈平主编。） </p>

第一卷 袁帅：渴望童话式的梦想解脱

    80后作家’袁帅：渴望童话式的梦想解脱

    或者

    袁帅：太多无法实现的梦想，在写作中实现

    丛书《80后作家访谈录》（待出）之六

    ——袁帅的写作之路

    陈平对话80后作家之袁帅

    采写/陈平

    袁帅简介：

    网名王子安，1986年出生在咸阳武功，现就读于浙江传媒学院，第二届全球华人少年写作征文大赛高中组评委奖第一名，第三届全球华人少年美文写作大赛杰出奖，深得评委韩晓蕙和余秋雨等知名作家的厚爱和高度评价，第五届新概念作文大赛获得者，入选小作家联盟网站主办的2005中国十大小作家排行榜（男榜），并被《新周刊》等报刊转载，有作品入选中国作家协会的《2003年度中国散文精选》。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//出版有长篇小说《色》（南海出版公司，2005年1月）。

    袁帅自述：

    有这样一个意象在我脑中，文学好比是最浩瀚的海洋，文学作品则是组成这海洋的每一滴水，作家和文人则只是浮云，借着未知的力量将雨水不断汇入这汪洋之中。

    我从生活的方面压根儿什麽都没有带来，就我所知，和我与生俱来的仅仅是人类的普遍弱点。我用这种弱点（从这一点上说，那是一股巨大的力量）将我时代的消极的东西狠狠地吸收了进来。这个时代可与我贴近呢。我虽然口口声声说要与其斗争，然而事实上我从未与之斗争过，从某种程度上说，我倒有资格代表它。想到这点我就很悲哀。

    我会在开心的时候想象一把刀在我心中转动的快乐。

    我会在难过的时候不停地想象着一把宽阔的熏肉切刀，它极迅速地以机械的均匀从一边切入我体内，切出很薄的片，它们在迅速的切削运动中呈卷状一片片飞出去。

    点评袁帅的作品：

    袁帅的作品，最大的特点在于想象力的无限扩展性，以及文字风格的多边性。你总可以在他的文字中找到别人文字中找不到的东西，而他在多种文风的发挥上都显示出他的才气。读他的文章，无论你有何种阅读习惯，你总会有惊喜的发现。

    采写者陈平简介：

    浙江省兰溪人，图书主编，80后策划人。独立主编出版丛书《锦瑟年华》(分清陨卷、华筝卷和瑶琴卷三本，北京出版社，2006年1月出版)，丛书《新概念·文学青春书系》（陕西师范大学出版社，2004年11月）等。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//独立负责策划和操作“小作家排行榜”系列评选活动，《新周刊》、《华西都市报》、《山西商报》、《文学报》、《晶报》、《劳动报》、《华商报》、《金华日报》、中青在线（专题）、中国经济网（专题）、腾讯网首页、千龙网首页、国际在线首页、中安在线首页、通网首页、深圳新闻网首页、上海新闻商讯首页、搜狐读书、人民网文化频道、北国看书、新华网、东方网、北青网、中国网、新浪网、中国日报网站等纷纷转载或者报道；负责策划和操作的“80后作家金华行”活动，《金华日报》、搜狐读书、浙江在线等跟踪报道。

    一、太多无法实现的梦想，在写作中实现

    （1）、在寻找与逃离中寻觅本我

    陈平：

    你是怎么喜欢上文学和写作的？

    袁帅：

    很小的时候，在母亲大人威逼利诱下背熟很多古诗，后来发现可以在其他连字都认不清的小孩子面前炫耀，就背的更欢了。

    后来开始看书，疯狂的迷恋文字，中学时几乎看空了图书馆，创下了记录。

    高一开始才正式写些东西，第一篇成形的《轮回》，是因为一次失恋的经历。后来接触到王小波，就有了《西门庆》等此类文字。开始发现自己因为写东西而与身边的孩子不同，他们会很开心的去看，喜欢上作品被阅读时，读者专注的神情，形成某种快感，遂为动力。

    又在网络上发现很多有同样写作兴趣的朋友，以人为源，开始写作的喷涌期。

    陈平：

    看过《轮回》和《西门庆》这两篇小说，你一开始写就写小说的吗？

    袁帅：

    大概比较厌烦散文的琐碎，一开始就是写小说。后来为了不固定死文风，各种类型都写过。

    爱情最多，然后就是王小波式调侃，实验小说也写过，偏小说化的童话也写。

    陈平：

    高一对于写小说年纪还很小，在你的写作过程中，遇到的困难多不多?

    袁帅：

    恩，写长篇到一半就卡壳不是遇到一次的事情了。由于进展过快而没有控制好，让人物肤浅或者故事向自己本来想不到的方向发展，也是很多次遇到的问题。

    除此之外就是外界的影响，说起来似乎很简单，就是总会有想不到的事情出现在你看似完美的写作计划中。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//时间一乱，节奏就整个打乱，有时重新找节奏会浪费很多时间，如果没找到，这个小说就废了。

    陈平：

    你是怎么对付这些困难的，有什么好方法吗?

    袁帅：

    对付这些个问题和困难，其实也不是多么让人崩溃的难点，关键词是意志力。克服懒惰的意志力，克服诱惑的意志力，在掌声与鲜花中，坚持自我进取的意志力。

    还有一些小窍门式的办法，比如看书，疯狂的阅读同类小说。在那些词汇与情节中迷失，再一度利用洪水般暴发而出的阅读积累，来刺激创造写作的激情。有激情的写作，才是真正的写作。

    陈平：

    那在你的写作之路上，还有没有遇到其它方面的困难？

    袁帅：

    还有一些，不过也是题外话，比如你刚写完一篇文章，自己读着觉得太棒了，我丫肯定是个天才。结果拿给人一读，说这情节太俗烂了吧，这写的是什么东西啊。其实打击会很大，一度不敢再动手写类似风格的东西等等。

    不过这种问题，还是要靠我之前说过的激情来解决，有了激情的写作，是谁也挡不住的。

    再者，让自己的脸皮越来越厚，你的承受力，有时会与你的成功度成为正比。

    陈平：

    你一般是在什么情况下创作的？

    袁帅：

    其实写东西这活，没个定数。比较偏好夜里写字，因为安静，头脑清醒。有时靠灵感，没灵感时为了赶稿给编辑，也得往死了编。有传说中的灵感的时候其实并非好事，会写的太急太快，就过于粗了。个人意见，多加阅读会刺激写作欲。

    陈平：

    你在写作方面的主要追求是什么?

    袁帅：

    写作方面，我主要追求的是意境。我追求的是那种唯美的不可能在现实中存在的意境，孩童时最朴拙的梦想重归于纸上。

    总是想用大量文字和情节去铺垫出一种感觉，那种想像中才能存在的意象。

    写作是生活的延伸，造出最大想象限度内的未知世界，是文字的特有能力。

    陈平：

    在你的作品里有没有寄托你美好的愿望？

    袁帅：

    当然。太多无法实现的梦想，在写作中实现。

    我写的文字，大多都是同一个主题，比如那个长篇《色》。

    在寻找与逃离中寻觅本我。

    最初的美好，很想写出那些温暖的文字，让看到的人也跟着温暖起来，这大概是最美好的愿望。

    陈平：

    你是怎么看待自己的写作的？写作在你心目中的地位是怎么样？

    袁帅：

    写作是我生活和生命的延伸，无法抛离。

    陈平：

    你的写创作有没有什么目的，为了生活和生命的延伸吗

    袁帅：

    写作的目的，老实说现在已经有些功利化了。回根溯源，却还是“说话”，就是把自己心里想的一些说不出来的东西，用文字把他讲出来，讲给大家听，以使人似同亲历，获得心灵上的震撼与成长。

    （2）、一段小说一般的往事

    陈平：

    你什么时候在刊物上发表处女作的，当时是什么感受？

    袁帅：

    如果小学二年级在什么日记选刊上发表的小日记不算的话，应该是《美文》杂志，在高二伊始，运气很好，是参加比赛被挑选出来，所以发表处女作就是做杂志的少年作家专栏，整个杂志封二全都是自己的照片。当时收到两百多封读者来信，开心的要死。

    陈平：

    能在报刊上发表作品，对你以后写作有很大的影响吧？

    袁帅：

    恩，确立了写作的信心，就开始像滚雪球，越滚越大。发表的文字越来越多，也出版了自己的长篇小说。

    陈平：

    你出版第一本长篇小说《色》，刚刚拿到书的时候是怎么想的？对你以后写作有很大的影响吧？

    袁帅：

    因为出书周期比较慢，所以拿到书时已经没有多少兴奋，只是觉得，哦，终于出了。倒是身边的朋友一个个兴奋的好像是他们出了。

    对后期的写作是个警醒，告诉自己，不可以再随意粗制滥造垃圾文字了。

    陈平：

    你写长篇小说《色》，是什么时候？你为什么想到要写的，在什么在什么情况下写的？

    袁帅：

    我写长篇小说《色》，是在来大学前的一个暑假，那个暑假刚刚高考不很如意，家里也出了一些事情，或许也是因此，文风略显有些隐晦。

    这个长篇的起源，也就是我为什么想到写，应该追溯到一个朋友讲给我听的故事，关于她的家族，一段小说一般的往事。那个十一个脚趾的女孩，也就是故事的主人公白瞳，就是以她为原型。

    陈平：

    在你的写作之路上有没有遇到退稿和投稿没有发表的情况呢?

    袁帅：

    这个倒是比较神奇，几乎没有出现过退稿，都是朋友们捧场吧。而且当写作到了一定时期，你的作品就有一个最低限度，这个限度高于市面水准，就基本不会被退稿了，只在自己的要求层面，有质量好坏的差异。

    陈平：

    在你的写作过程中,有没有遇到什么挫折和困难呢?

    袁帅：

    遇到蛮多的，比如有很多小说写了一半，因为很多原因就此弃置。

    陈平：

    那在你的文学之路上,遇到的失败、挫折和困难多不多?你是怎么样挺过来的?有什么好方法吗?

    袁帅：

    人的一生无论做什么都不会一帆风顺，总之，坚信自己会笑到最后，闭上眼睛咬紧牙关为之努力拼命就好。

    陈平：

    在你的文学之路上，还有没有遇到其它方面的困难，和写作有关系的困难？

    袁帅：

    以前是高考和写作的冲突，在课上写老被老师骂，现在上了大学，就好多了。

    貌似目前最大的敌人是自己的惰性，只好用稿费来诱惑自己之外，没有什么太大的困难了。

    陈平：

    你有没有什么写作经验可以传授给大家？

    袁帅：

    循序渐进，一开始从模仿开始，照准一个喜欢的作家的作品往死里看，然后尽量向他的风格模仿，很多大师其实有太多优势文法，学到一点加上自己的思考，就够用了。

    所以切忌模仿那些畅销小说，模仿太多，最后自己就写一堆垃圾没法收手了。要找经典，且国内为最佳。有些人主张多学洋文，我个人觉得没这个必要，中国文化博大精深。

    模仿后期就要开始多思考，从思考中抽丝出自己的写法，自成一统。有自己的风格，是写作的一个捷径。

    没人是全才，所以开始时别贪多，嚼不烂。 </p>

第一卷 袁帅：渴望童话式的梦想解脱2

    二、好奇心主宰着写的欲望

    （1）、学校里的教育能培养出写手，但培养不出作家

    陈平：

    你的写作和学校里的作文成绩关系大吗？你的作文成绩一般都很高吗？

    袁帅：

    写作和校园的作文问题关系是有的，但不大。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//

    联系在于写作可以提高笔力，对写校园作文有帮助。但写作重在自由发挥的意象，而校园作文束缚性太强。

    我的作文成绩属于高低浮动较大，不是满分就是很低的分。

    陈平：

    你的写作和学校里的语文成绩关系大吗？你平时的语文成绩很高吧？

    袁帅：

    和语文成绩亦是有关系，但不大。语文注重的是语言文字的思维处理能力，写作具体算语文的一个方面而已。

    语文成绩一般是我的高分项目。

    陈平：

    学校里的教育对你的文学之路有重要的影响吗？

    袁帅：

    教育没有，但有部分好老师有些影响。

    陈平：

    你认为学校里的教育能培养出作家吗？

    袁帅：

    不能。能培养出写手，但培养不出作家。

    陈平：

    很多人说大学只能培养评论家,不能培养出作家,因为作家主要靠自学、生活、才气等,你怎么看这个问题?

    袁帅：

    这话说的不错，作家是很难被大学教育培养出来的，更大程度取决于个人的因素。

    陈平：

    你对韩寒高中里就退学和门门挂红灯怎么看？

    袁帅：

    以韩寒个人案例来看，他的退学是不错的选择，走自己想走的路，这是太多人一生无法完成的。

    门门挂红灯，按韩同学的智商来看，应该在于他没有好好学习。但也不能就此就批判说应试教育如何差劲。

    （2）、看书，最好是给自己一个清净的环境

    陈平：

    你是不是看过很多文学作品？

    袁帅：

    看过很多，素来认为要写好文章必须多看好文章。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//

    陈平：

    你一般喜欢看那些书？

    袁帅：

    在看书这点上，我向来是个杂家，小说最多，但易经、茶道、乃至花草培植也都看一些。现在有些变化，多是电影相关，最近开始喜欢传播学了，麦克卢汉之类的。

    陈平：

    在你的文学之路上，对你影响最深刻的是什么书？

    袁帅：

    影响最深刻的是郑渊洁的309暗室和王小波时代三部。

    老郑的书，是我小时候最开始看到而产生对书的爱好的源头，是文学路的源头，让我爱上文字。

    王小波则是让我看到，哦，原来小说可以这样去写。

    陈平：

    对你影响最大的作家呢？

    袁帅：

    王小波，一个时代的天才。在最悲观的环境中抽离欢笑，用力比多来书写思维。

    陈平：

    你一般是怎么看文学作品的？能介绍下你自己的关于看书的方法和经验吗？

    袁帅：

    看书，最好是给自己一个清净的环境，不会被打断，而且我的习惯是放一些音乐，音乐类型不限，按个人喜好，轻音乐，摇滚都可。

    一本好书，最好能读至少两遍。第一遍看热闹，第二遍看门道。

    陈平：

    你看过“写作技巧”或者“文学概论”之类的书吗？这类书对你的创作有很大的影响吗？

    袁帅：

    “写作技巧”之类书，因为我个人学业关系，看得比较多。但实际上写作不是看这些书可以学到的，讲求悟性，在阅读与自己写的过程中求进。

    陈平：

    可以向大家推荐一些好书吗？

    袁帅：

    马尔克斯《百年孤独》，卡夫卡《审判》，昆德拉《永恒》，苏童《枫杨树山歌》，莫言《檀香刑》，王小波《黄金时代》等。

    （3）、充满许多童话梦幻的美好的描述

    陈平：

    哪些东西或者事情对你的写作产生了巨大影响？

    袁帅：

    女孩子吧，很多文字都是因为她们给予的感觉而写就的。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/

    身边的人对写作影响很大，因为刨除写作，你首先是在生活，最先感受到的，就是身边的人。

    陈平：

    男性写作一般比较理性，而女性写作一般比较感性和细腻,并且一般都喜欢写爱情,你怎么看这个问题？

    袁帅：

    我觉得并不是这样简单的分法，虽然女性的确比之男性细腻，但太过琐碎，故之言情大多浮于表面。男性写作的理性大概也是与此对比而说。

    陈平：

    现在有不少男作家以女性的身份写,或者女作家以男性的身份写, 你怎么看这个问题？

    袁帅：

    这个事情不只是现在，很多前辈们都会如此来做，会产生熟悉事物的陌生感，一种优雅的状态。譬如苏童，笔下描写的女性身份居多，且笔力惊为天人。

    陈平：

    爱情是文学作品中一个永恒的常见的话题，特别是女作家，你是怎么看爱情和文学作品的？

    袁帅：

    爱情永远是文学作品，甚至所有艺术作品中最好的题材。也是雅俗共赏最为取巧的题材。女性作家感情细腻丰富，对感情世界的重视往往比较强烈，所以多以爱情来描述心中所想。

    我个人也沉迷于爱情的描写，只是因为觉得可以与自己寻找与逃离的偏好主题可以贴近。在爱情中，往往就是有些人奋不顾身地寻找着自己的所爱，另外一些人却因爱而逃开，浪迹天涯。

    陈平：

    那你是怎么处理爱情和创作的?怎么把握爱情和创作的?又是怎样在作品中表现爱情的？

    袁帅：

    很多时候会把自己经历的恋情写进小说中，经过一定的加工，变成纯美的记忆式的东西。甚至有过一段变态的日子，是为了写小说而去谈恋爱。后来发现，其实爱情无分是非，再写作时就比以前淡然一些。

    我喜欢把爱情与童话结合，创作出那种纯美的，在生活中已经很少能找到的意象。童话式的恋情，即使没有王子公主都过上幸福快乐生活的结尾，也已经美不胜收。比如我新写的爱情长篇《暖城小夜曲》。

    陈平：

    你对当下大学里泛滥的闪电恋爱和肤浅的恋爱现象怎么看?

    袁帅：

    大学是恋爱最好的时期吧，少有金钱的压力，生活的压力，却思维已经足够成熟。

    一场无疾而终的恋情，对于这些少年少女们，或许也是一种美好的回忆吧。

    生活总要让我们成长，那么在还可以幼稚的时候傻乎乎地不顾畏惧去爱吧。

    陈平：

    能描绘下你心目中的爱情吗？

    袁帅：

    我心目中的爱情，是分段式的爱情。

    最初的邂逅该平淡无奇，旅行途中，无数陌生人中，两个温暖的肩膀简单的擦肩而过，便是最好的开始。

    那么故事的起点后，该是最激烈的进程，这个过程要持续很久，有数不尽的拥抱和吻，暧昧的巫山之云覆盖。那个女孩子要像我一样疯狂，疯狂的爱，激烈的足够坚定到抵抗所有一切袭来的灾难。有一个80后的女孩子，我喜欢她写的一篇文章，要的也是那里的感觉，激烈的吻，要咬的她的唇也滴下血来。再后来，便会是平静的生活，溪水流长的爱情大概是最美故事的最好结局。

    陈平：

    可以简单谈谈好奇心和兴趣对你的写作的影响吗？

    袁帅：

    好奇心是写作者无法避开的一个情绪，没有好奇心就没有激情，没有激情就没有好作品。

    我向来是个很有好奇心的人，影响到作品中的实际情况如下：我一般不写提纲，让人物自己自由发展，比如写到一个男孩子和女孩子邂逅，我会自己先好奇的去想，他们会擦肩而过，还是沧海桑田，等等等等，好奇心主宰着写的欲望。

    兴趣是好奇心的升级，对什么有兴趣，就对什么好奇心更强，会更喜欢去写。像我这种人，老觉得自己是天生情种子一颗，于是对爱情很感兴趣，所以写的爱情故事就比较多。

    陈平：

    你说的这个好奇心问题与习惯很有关系，可以简单谈谈生活习惯和习俗对你的写作的影响吗？

    袁帅：

    这个影响很大，比如说，有些人他习惯晚上睡好觉，白天精神地写。我呢，就老是喜欢白天迷糊地玩，晚上大半夜再爬在电脑前，坐的笔直，眼睛发亮，等到天亮一篇文就这么结了。然后去睡。

    跟女孩子们说，是这样的，就是我习惯白天生活，夜里写诗。也感觉自己这样子才比较像个艺术家。

    我是汉族，大概也是禁忌最少的民族，所以习俗上没有什么过多影响的。其实我反倒很羡慕一些习俗限制的民族，有时候制约其实才是另一种外延。

    我是北方人，陕西咸阳，李白古诗“咸阳古道音尘绝”那个咸阳。人若是生活在哪里，便完全影响到他写的文字。道理很简单，若我只是畅快地活在黄土高原上，永远无法写出草原上那些绿色的气息。

    陈平：

    你说的这个习惯问题与个性、性格很有关系，可以简单谈谈个性和性格对你的写作的影响吗？

    袁帅：

    我想，无可避免的每个人的个性和性格都会影响本人的写作和作品，我是个感情丰富的人，这就影响到我过多的写到涉及感情方面的细腻描写，我是个贪恋浪漫的人，所以文章里也就多有一些唯美的场面。

    个性较为复杂，影响我的文风，一直很少归为一类。搞笑的也写，伤情的亦是在写。不过这样的，也是我自己最喜欢的，进行文学创作的形式。

    陈平：

    作者的经历对作品有很大的影响，在作品中我们常常觉的看到了作者的影子，特别是散文和自传中，你怎么看这个问题？

    袁帅：

    毕竟作品是作者用心写作的，自然不免和作者本人有所联系，但这已不很明显，像以前的郁达夫的写作，才是真正的“自叙传”风格。

    陈平：

    你觉得你的生活经历和学习经历是怎么影响你的作品的？

    袁帅：

    生活对作品的影响是潜移默化式的，比如说生活中压力过大，渴望童话式的梦想解脱。在作品中那一时期便会充满许多童话梦幻的美好的描述。

    陈平：

    你的成长环境，你的家乡，对你的写作影响大吗？可以简单谈谈成长环境和家乡对你的写作影响吗？

    袁帅：

    我的成长环境对我的影响很大，家乡亦是从侧面安抚着我那时不安的思维。

    家人自小给予我一个相对宽松的环境，使我可以自由的写作。尤其感谢母亲，从小就在培养我对文学的喜好。

    陈平：

    在你的文学之路上印象最深刻的是什么事情？

    袁帅：

    印象最深刻的，就是长篇发表后迎来的一系列报道，批评与赞美并存的。

    陈平：

    除了上面谈的教育、学校、阅读、经历、环境、爱情、兴趣、性格、习惯、性别等之外，你觉得还有哪些东西或者事情对你的写作会产生巨大的影响？

    袁帅：

    还有一样东西，或许没有很多人信。但我一定信，那叫“宿命”，无法解释的神秘事件，貌似有些妖言惑众。像根灰色的丝线缠绕，有时感觉自己的笔就是顺着宿命的路子在走，不是自己在写，一觉醒来，忽然发现就又有很多文字写在纸上。再看去，却不觉得自己曾经写过这些。

    有些灵异，不过没什么大不了的其实。个人感觉而已。 </p>

第一卷 袁帅：渴望童话式的梦想解脱3

    三、内在的灵魂才是美的所在

    （1）、这是个没有经典的时代

    陈平：

    你曾经获得第二届全球华人少年写作征文大赛高中组评委奖第一名，得奖时是什么感受？

    袁帅：

    当时感觉挺出乎意料的，其实自己没有怎么感觉自己写的很棒，而且前面有人说过什么内定得奖者的话，自己比赛那两天就和小女孩子们玩游戏了。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//宣布拿奖时，先反应过来的，反倒是我身边的几个孩子。不过当然开心是必然的，然后就是心疼，因为后来花了很多银子请人吃饭。

    陈平：

    你是第五届全国新概念作文大赛获奖者，得奖时是什么感受？

    袁帅：

    已经是个没落的孩童运动了，就不提了。一个走进圈子的踏板而已。

    陈平：

    “新概念作文大赛”和“全球华人少年写作征文大赛”是全国影响最大的作文大赛，你对将要参加这个大赛的文学爱好者有什么建议？

    袁帅：

    其实参加什么比赛不重要，重要的是喜欢文字，在还可以不功利的去思考的时候写出那些干净的文字比参加比赛更重要。

    很多人参加“新概念”只是觉得可以有机会出书之类，其实只要把它当成一个试炼台，无论成败去体会就好。“新概念”得奖与否，与你以后是否能成为一个好作者，没有太多联系。

    陈平：

    你怎么看当下年轻一代流行的网络写作和博客写作的？

    袁帅：

    有两面性。

    说他是个好现象吧，促进了大众写作和平民化写作热潮。

    但也是个坏现象，将文学细碎成了文字，纯粹感情的记录。

    陈平：

    在80后，出现了大规模的市场化写作、青春写作、自传体写作、模仿写作，你对这些怎么看？

    袁帅：

    这个跟时代有关，前期的时候，是作者写什么大家看什么。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//但越到后来，写作的人越多，就开始不得不向市场倾斜，成为了大家想看什么，作者就写什么。倒过来走自然不是个好事情，写作已经某种意义上成为一个大众娱乐。所以这是个没有经典的时代。

    陈平：

    你怎么看80后的？

    袁帅：

    “80后”现在似乎已经被舆论妖魔化了，代表不负责任的一代。

    其实按时期来划分一类人的确有些无聊，但我还是很喜欢自己曾被列为80后中而开心。那时，那是一个群落，一种归属感的分法。

    陈平：

    你喜欢的80后作家有那些？

    袁帅：

    喜欢韩寒的肆意，张悦然的精致。

    陈平：

    你对韩寒和他的作品怎么看？

    袁帅：

    个人觉得，韩寒个人精神魅力比他的文字要更胜一筹。

    他后期的作品，其实已经退步很多了。

    但毕竟对一个赛车手来说，他无疑是写作水平最高的赛车手了。

    陈平：

    你对金瑞锋和他的作品怎么看？

    袁帅：

    读了金瑞锋的作品，我不得不承认直至现在也没有完全读懂文字背后隐藏的内谛。只是觉得金瑞锋一定是一个拥有冷峻思维并不断思考的人，而文章的文字却具有细腻，甚至偶尔出现的柔美。尤其《加图的幸福》仿佛是一名大家翻译另一大家的译作，文思出奇的细腻和琐碎，但越是细腻琐碎给予人的感觉便越深远。

    我所翻阅的一叠金瑞锋的手稿中，一切描写被作者刻意蒙上一层迷蒙的雾幕，使人无法轻易看透。在文字的舞蹈中，内涵深厚的感情错综复杂地在笔下喷涌而出，使读者在震撼中略显彷徨，迷失在华丽的舞姿中，却不能确定哪一点才是作者真正的文眼——文意之所在。又或许这也正是金瑞锋突破之处，他并不是舞者，而是静默站在舞台外导演着这一切。/WWW.CYxiaoshuo.com 最全的TXT小说下载/像一台精度的摄像机将一丝一毫纳入镜头，而在写加图内心感受时，则运用了很多形象意象来表现，这亦是其文特点之一。

    在金瑞锋的文字里，情节似乎已经不再重要了，或者说已被这种绵长的描写割裂地消褪了许多色彩。作者只是在宣泄一种感情，却又宣泄的不动声色。这很大程度上归因于平淡，冷静的叙述语调和那些清丽的景物与文字，金瑞锋对字的斟酌很细致，没有过于鲜艳的词，不似当今市场上充斥的肤浅文字。金瑞锋求的是一种恰到好处的淡雅和自然，所谓文品上而意境出，金瑞锋已经在试图尝试寻求文章意境了。

    陈平：

    你对80后和80后作家的未来有没有什么美好的期待？

    袁帅：

    80后这个概念早该扯开了，现在大多人都已经成了编辑和策划之类，写的少了。也就没有什么未来之说了。

    （2）、一个人的文字不免带上他自己的感觉

    陈平：

    你对中国古代作家和作品怎么看？

    袁帅：

    古代有很多作家能够在那个时代就写出如此令后人叹为观止的作品，让人感叹中华之博大精深。其实很多人一直在讲什么外国的技法技巧之高超，讲什么先锋。其实应该回归，仔细回头看看我们古代的传统文化，发掘出深处的一些东西，就足矣。

    最喜欢的作者是王勃，我的笔名也是因之而来，王勃，字子安，少有才名。

    最喜欢的作品却是《古文观止》，书名“观止”出自：观止矣，若有他乐吾不敢请已。这本书是无意间看到的，却一下便沉迷于之。

    陈平：

    你对中国近现代、当代作家和作品怎么看？

    袁帅：

    中国近现代有很多不错的作家，同时涌现出了一系列很有水准的作品，其实老实说我们这辈人，起码我自己就是浸淫在这些作品中，感受着这些作家的魅力成长的。对于老一辈作家们，能用中文写出如此的作品，还是很让人自豪的。

    只是后来就有一段作家的断流，就目前而言，很少有能够竖起大梁而上的年轻作家，让人惋惜。

    中国近现代、当代作家里，我比较喜欢的有沈从文先生，苏童和莫言，但提及最喜欢，还是非王小波莫属。

    王小波作品的魅力，直接改变了我的写作思维，虽然后来我已经很少再写出他那样风格的文章，但那时第一次看到时的震撼与感动，是在日后从未有过的。

    陈平：

    你对外国作家和作品怎么看？

    袁帅：

    外国作家里，卡夫卡是无法越过的一位。一直觉得自己也是城外人，一直想进到某个城里去，却始终徘徊城外。

    但最喜欢的还是安徒生，作品是《安徒生作品集》，人鱼公主美丽的幻灭，是我儿时起始，并将永难磨灭的梦。

    陈平：

    你喜欢的作家和作品还有那些？

    袁帅：

    喜欢的作品还有《圣经》，貌似还是不知道谁写的，但其文字之简练与本质魅力，实在让我贪恋。甚至经常在文章里引用一些，如《雅歌》一章。

    陈平：

    我们学校里学的最多的是鲁迅先生的作品，你对鲁迅先生和他的作品怎么看？

    袁帅：

    鲁迅先生的确是中国近现代文学中的最强音，他文章中的爱国精神是值得所有年轻人去学习的。只是留下的小说作品，以一个如此的大师来说，还是太少了些。

    陈平：

    你对文学、文学作品、作家和文人是怎么理解的？

    袁帅：

    有这样一个意象在我脑中，文学好比是最浩瀚的海洋，文学作品则是组成这海洋的每一滴水，作家和文人则只是浮云，借着未知的力量将雨水不断汇入这汪洋之中。

    陈平：

    你认为文学作品最重要的是什么？

    袁帅：

    文学作品最重要的并不是它的文法之精致和技巧之娴熟，而是在于它在小小篇幅之间折射出来的人性魅力，有时你看一篇作品，或许很简单，可是看完之后给你震撼，令你深深陷入思考，这便是一篇好的文学作品。

    因为外在的都只是形式，内在的灵魂才是美的所在。

    陈平：

    文人相轻在中国是一个比较常见的问题，历史上有无数个例子，比较典型的有百家争鸣中的很多骂战，关于鲁迅的很多骂战，最近关于韩白之争的很多骂战等等，你是怎么看这个问题的?

    袁帅：

    这些矛盾和冲突是不能避免的，因为每个人所追求的梦想，在戏剧中叫做任务的最高目标都是不一样的，所以难免会有冲突，但也是在冲突之下，情节也就是文学的路，才可以继续进行和发展。

    陈平：

    问一个比较八卦的问题，我看过你写的字，也看过你的文，我觉得你的“字和文”很有你本人的色彩……，你怎么看“字如其人和文如其人”的？

    袁帅：

    一个人的文字不免带上他自己的感觉。

    有时甚至这个人的文字才是他的内心，忘记谁说过，从一个人的文字里是可以看出他的灵魂的。我觉得这话有它的道理。

    陈平：

    中国有着五千年的文明，汉文化有悠久的历史，中国文化低蕴异常深厚，中国也是世界上人口最多的国家。你认为中国的文化环境为什么没有产生诺贝尔文学奖获得者？你认为中国为什么拿不到诺贝尔文学奖？

    袁帅：

    但那些太过多的炒作嫌疑的事情还是少点吧，给文学留点自尊。

    中国作家也有一些受到过诺奖提名的，其实这中间太多机缘巧合和政治因素。而且与中国作家的写作习惯也有关系，中国作家不大注重在作品中讨论一种人的生活状态，而这恰恰看似是诺奖最为关注的方面。

    陈平：

    莫言、铁凝等很多作家和学者认为现在中国是一个没有文学大师的时代，特别是没有伟大作家，你对中国文学有没有美好的期待？

    袁帅：

    现在中国是一个没有文学大师的时代，特别是没有伟大作家，这句话里的现在要看它怎么来界定。现代而言的确很少有所谓的伟大作家，或许也因为现在的文学界越来越难混，都开始写尽量会比较容易畅销一些的书了。 不过中国最大的特点就是藏龙卧虎，谁也不能保证哪天就冒出一个青年才俊，一举成文的壮举。 </p>

第一卷 袁帅：渴望童话式的梦想解脱4

    （3）、我永远不会放弃曾经的梦想

    陈平：

    用写作这样的方式来和朋友和读者交流，特别是自己的作品被很多人喜爱，对自己是一种特别的心灵上的享受，是吧？

    袁帅：

    恩，说的不错。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//自由的写作是种享受，当看到自己作品被别人阅读的时候，那种快感是令人陶醉的。

    其实作品就像自己的孩子，不论谁看到自己家孩子被别人喜爱，称赞，心里都会很享受。//www.CYxiaoshuo.com 最新的小说章节更新//

    陈平：

    看你的作品，感觉你写的特别有想象力，你觉得这是怎么产生的？

    袁帅：

    这是小时候的大量阅读激发的，我觉得其实也不排除本人的想像神经比别人发达一些的可能性。呵，其实我小时候最喜欢读的是科幻小说。

    陈平：

    看你的作品，感觉才气和才情逼人，你觉得这是得益于什么？

    袁帅：

    或许没有你说的那么夸张，不过想来才气和才情还是有一些的，我觉得这些并不是刻意得来的，是一种感觉的自然流露。///www.cyxiaoshuo.com 最快的小说阅读网//并不是说只有这样所谓才情的才是好文章，我现在反倒比较欣赏一些作者写的，完全朴实无华的作品，那是另一种隐蕴的才气，更为内敛，更为难得。

    陈平：

    你对90后以及更年轻的文学爱好者有什么好建议？

    袁帅：

    沉下心做人，沉下心做文。

    别老看着谁出了多少书卖了多少钱出了多少名，好好写点自己想写的东西，多看看我们中国的传统文学，发扬民族的文学。

    陈平：

    你对自己以后的文学之路有没有什么美好的期待和计划？

    袁帅：

    未来的事情似乎谁都说不定，不过现在看来似乎我在渐渐背离曾经的愿望。现在的我开始转攻编剧方向，或许以后会写出好的剧本可能性更大。

    陈平：

    你想怎么样来完成自己的文学梦？会不会用一生来热爱文学吗？会不会一直坚持写作到老吗？

    袁帅：

    我不会说那些大话，说什么用一生来热爱文学，但我永远不会放弃曾经的梦想，也会一直坚持写下去。写下去，其他的，管他呢。

    陈平：

    今天对读者还有什么特别想说的没有？

    袁帅：

    谢谢。呵呵，谢谢一直以来的支持。但愿有一天可以在鲜花与掌声中对你们再次说这个。

    （选自丛书《80后作家访谈录》（待出），陈平主编。） </p>

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黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找好帖子。