古人诗词创作手法借鉴：“动”与“静”、“曲”与“直”

古人诗词创作手法借鉴：“动”与“静”、“曲”与“直”

元谷元
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一、“动”与“静”

唐代诗人王维的《鸟鸣涧》是把“动静”表现手法用到极致的佳作，清代人吴雷归之为“动中有静，寂处存音”：“人闲桂花落，月静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中。”以动写静，花落、月出、山鸟的动，突出了春涧的幽静。

王维《鸟鸣涧》

古人写诗填词从诗心出发，每每从动静之态中寻找灵感，将观察到的事物动与静结合起来进行描写，做到静中见动，动中见静，动静相生，动静互衬，妙趣无穷。

杜甫的绝句：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，前两句写动，描绘出欢快的图景，后两句写静，写了空间和时间的交叉穿越，又静中见动，如此动静结合，反映了诗人思绪万千，思古犹新的心理活动。

杜甫《绝句》

李白的诗作《望天门山》也是写静动的佳作，先写水的“动”：“天门中断楚江开”，力量神奇巨大，接着写山的险峻雄奇之静：“碧水东流至此回”，又写静中有动：“两岸青山相对出”，再写动中有静：“孤帆一片日边来”，如此动静相衬，有力量对应，又有宁静和谐，真是下笔如有神！

李白《望天门山》

二、“曲”与“直”

李白的诗《梦游天姥吟留别》，是诗人在壮年时期由于仕途坎坷，受排挤离开长安后写的，诗里主要写梦里游山的境界，奇奇怪怪，千变万化，令人神往，充满了热情奔放、大胆幻想的气魄。

李白诗意

这首诗明写了对仙境的向往，暗写了对现实的强烈不满，属于“曲”的手法，但到诗的结尾处却大呼：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”这就是“直”，一曲一直间将诗人率真可爱的个性表现得淋漓尽致。

李白画像

“曲”与“直”是诗人词家表达感情的两种方式。“曲”是婉曲含蓄，“直”是直率明了。一般来说，诗人心情平静时，喜欢含蓄委婉，感情激动时，便直吐为快。

在现实生活中，作者的思想感情常常是复杂变化的，因而在作品中总是兼用曲与直两种手法来表情达意，力求做到曲直互补，妙合其心。

唐寅画作《琵琶行》

《琵琶行》是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一，虽然也曲直兼用，但没有了李白的率真，而是以曲为主；他写琵琶女的身世遭遇，直接表明的是对下层歌妓和劳苦百姓的同情，曲折表达的却是政治受挫后，对现实的深刻认识和对世态炎凉的强烈不满，说自己的遭际属于“直”吧，可他还是表达得那么“曲”，不讲原委，只说同感。曲折与直率的运用，与诗人的心境有关，耐人寻味。

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