“隋代诗歌”

“隋代诗歌”  諷卿 2019-05-19 15:01:20


隋代在中国历史上是一个短命的王朝，从581年建立到618年灭亡，仅38年。隋代诗人大多数是南北朝旧臣，深受南北朝诗风的影响，隋代诗歌还没有形成自己的独特风格，还只是南北朝诗歌的延续。但是，在隋代诗歌创作中已经出现I南北诗风融合的迹象，这在诗歌的发展史上有重大的意义。
南北诗歌的差异是十分明显的，《隋书.文学传序》中概括得很准确:“江左官商发越，贵于清绮;河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意;理深者便于时用，文华者宜于咏歌，此其南北词人得失之大较也。”因此，只有“各去所短，合其两长”，才是诗歌发展的方向。
开皇九年(589) 平陈，实现了南北的统一。 以此为界，隋代诗歌可分为两个时期。隋代前期的诗歌承继北朝诗风，以质朴刚健、沉郁厚重的崭新姿态在诗坛崛起，第一次在整体上取得了与南朝诗歌相抗衡，甚至压倒南朝诗歌的地位。同时，部分诗人也十分注意学习南朝诗歌的艺术技巧，形成了刚健秀朗的特点，这是隋代前期诗歌创作中出现的最有生命力的新因素。隋代后期大批南朝诗人进人京师所在地的北方，因此南朝诗风很快地又恢复了在诗坛的主导地位。但是，这种复归不是简单的重复，而是在创作中不自觉地融人了北方诗歌阔大沉厚的特质，这是隋代后期诗歌创作中最有价值的新因素。
北人学南，南人学北，正是这种双向的交流，促进了南北诗风的融合，也推动着隋代诗歌缓慢地向前发展。
隋代前期的诗人，在学习南朝诗歌的艺术技巧方面，已经取得了相当不错的成绩。
如薛道衡的名篇《昔昔盐》是一首思妇诗，其中“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”句， 通 过两个细节表现人去屋空，孤寂凄凉的心境，极富于表现力。后一句的意象更为新鲜，空灵剔透，摇曳多姿，道人之所不能道，说明他学习南朝诗歌已经登堂人室了。他的《人日思归》，语言朴素自然，构思却十分精巧。
卢思道的《从军行》大量运用典故和对偶句，语言清丽畅达，已“全类唐人歌行”(吴乔《围炉诗话》)。杨素的《赠薛内史诗》，先通过几个典型动作刻画诗人忧思难持的情态，把内在的情感外化。再以“ 落花”“明月”两个内涵丰富的意象，使忧思之情进一步深化，并以“徒”“空”二字点醒题旨，含蓄隽水。末以相隔遥远，音书难通作结，感慨悠深。此诗语言流转圆润，韵味醇厚深长。尤其是“ 朝朝唯落花，夜夜空明月。明月徒流光，落花空自芳”四句，与南诗相比，有其流丽而无其轻艳;与北诗相比，有其厚重而无其板滞。隋代后期的诗歌也有了一些明显的变化。
如虞世基的《出塞二首》其二，写边塞寒色，既有北诗雄浑的气韵，又有南诗细致的刻画。末句“霜旗冻不翻”，既十分新巧，又含蕴着一股气势和力量。唐代边塞诗人岑参的《白雪歌送武判官归京》中的名句“风掣红旗冻不翻”正是由此化出。杨广的《夏日临江诗》则在清新秀美中融人高昂沉厚的情韵。全诗色彩明快艳丽，情景浑融，十分自然。

  諷卿 2019-05-19 15:01:20


隋代在中国历史上是一个短命的王朝，从581年建立到618年灭亡，仅38年。隋代诗人大多数是南北朝旧臣，深受南北朝诗风的影响，隋代诗歌还没有形成自己的独特风格，还只是南北朝诗歌的延续。但是，在隋代诗歌创作中已经出现I南北诗风融合的迹象，这在诗歌的发展史上有重大的意义。
南北诗歌的差异是十分明显的，《隋书.文学传序》中概括得很准确:“江左官商发越，贵于清绮;河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意;理深者便于时用，文华者宜于咏歌，此其南北词人得失之大较也。”因此，只有“各去所短，合其两长”，才是诗歌发展的方向。
开皇九年(589) 平陈，实现了南北的统一。 以此为界，隋代诗歌可分为两个时期。隋代前期的诗歌承继北朝诗风，以质朴刚健、沉郁厚重的崭新姿态在诗坛崛起，第一次在整体上取得了与南朝诗歌相抗衡，甚至压倒南朝诗歌的地位。同时，部分诗人也十分注意学习南朝诗歌的艺术技巧，形成了刚健秀朗的特点，这是隋代前期诗歌创作中出现的最有生命力的新因素。隋代后期大批南朝诗人进人京师所在地的北方，因此南朝诗风很快地又恢复了在诗坛的主导地位。但是，这种复归不是简单的重复，而是在创作中不自觉地融人了北方诗歌阔大沉厚的特质，这是隋代后期诗歌创作中最有价值的新因素。
北人学南，南人学北，正是这种双向的交流，促进了南北诗风的融合，也推动着隋代诗歌缓慢地向前发展。
隋代前期的诗人，在学习南朝诗歌的艺术技巧方面，已经取得了相当不错的成绩。
如薛道衡的名篇《昔昔盐》是一首思妇诗，其中“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”句， 通 过两个细节表现人去屋空，孤寂凄凉的心境，极富于表现力。后一句的意象更为新鲜，空灵剔透，摇曳多姿，道人之所不能道，说明他学习南朝诗歌已经登堂人室了。他的《人日思归》，语言朴素自然，构思却十分精巧。
卢思道的《从军行》大量运用典故和对偶句，语言清丽畅达，已“全类唐人歌行”(吴乔《围炉诗话》)。杨素的《赠薛内史诗》，先通过几个典型动作刻画诗人忧思难持的情态，把内在的情感外化。再以“ 落花”“明月”两个内涵丰富的意象，使忧思之情进一步深化，并以“徒”“空”二字点醒题旨，含蓄隽水。末以相隔遥远，音书难通作结，感慨悠深。此诗语言流转圆润，韵味醇厚深长。尤其是“ 朝朝唯落花，夜夜空明月。明月徒流光，落花空自芳”四句，与南诗相比，有其流丽而无其轻艳;与北诗相比，有其厚重而无其板滞。隋代后期的诗歌也有了一些明显的变化。
如虞世基的《出塞二首》其二，写边塞寒色，既有北诗雄浑的气韵，又有南诗细致的刻画。末句“霜旗冻不翻”，既十分新巧，又含蕴着一股气势和力量。唐代边塞诗人岑参的《白雪歌送武判官归京》中的名句“风掣红旗冻不翻”正是由此化出。杨广的《夏日临江诗》则在清新秀美中融人高昂沉厚的情韵。全诗色彩明快艳丽，情景浑融，十分自然。

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楼主写的很经典！

在这个版块混了这么久了，第一次看见这么给你的帖子！