《刺客聂隐娘》电影：隐娘只需要那把伞跟那个专心为她...

  茶扉新故人非 2019-06-19 11:46:38
身为杀手却下不了手，面对旧爱却已不能爱。以聂隐娘的个性与遭遇来说，她原本注定是个悲剧人物。


《刺客聂隐娘》改编自唐朝短篇小说集里的一个故事。隐娘从小在道姑的教导下成了武功高手，她擅长像大自然里的飞禽走兽一样，利用周遭环境的保护色，让自己隐身其中，然后轻轻巧巧的取人性命。因为必须融入周遭的环境之中，隐娘喜怒不形于色并且善于等待与观察。越是观察，她却越无法痛下杀手。就身为一名刺客来说，隐娘显然是失败了，因为她屡屡无法完成师父交代的命令。


《刺客聂隐娘》整部电影的情绪都是内敛的，隐晦的，看电影时不但要猜不停，就算看完了电影也还得跟朋友不停的讨论。因为，每个人都看到了不一样的聂隐娘。而我俗气地把宫二拿来跟隐娘做了比较。对心高气傲的宫二来说，就算是压抑多年的情爱，最终还是要在见上叶问一面时说个明白。但在隐娘身上根本见不到情绪起伏，就算在她还了玉玨后终于放声大哭时，还是掩住了脸，连泪都不让人看见。


田季安在对爱妾说起隐娘时，提到了一段幼年的往事。十岁那年田季安生了场大病，原本救不了，大家都打算放弃了。抱着死马当活马医的心情，长辈行了个偏方。生死未卜的那几天，隐娘就站在不近不远的距离，谁也拉她不走。田季安接着又悠悠说起自己的出身，说起自己不得不和亲的政治手段，更像是在跟蛰伏于暗处的隐娘交代。原来，隐娘不是被遗弃了，两人之间的分离是情势使然，是命也是运也。


隐娘说，嘉诚公主没有同类。隐娘这个人什么都少少的，情绪少，话少，动手时招数也少，两三下立见高下。她其实也没有同类，总是孤单单的一个人。但田季安以及我们每一个其他人何尝不是？没有一个人能够真正完全懂得另一个人，没有一个人能够完全与另一个人有相同的想法。这样说来，我们都没有同类。大家也说侯孝贤导演拍的是自己，没有同类。


侯孝贤导演还给我们一个武侠的原点，也还给我们电影的原貌。定格，长镜头是侯孝贤导演的常态，面对这个什么都要快速的时代，他压根没有要改变自己的意思。没有那些精彩下腰，深厚内功震出的水花或草上飞，隐娘的武器是羊角匕首，打斗自然也是近身的肉搏战，只要稍微眨个眼武打场面就过了。都这个时代了，怎么有人这样拍武侠片呢？我们被惯坏了拔刀要见血，血滴下的过程还得慢动作，滴滴分明。我们见惯了高手交手的一瞬间，要有停格画面凝聚出对杀的压力与氛围。但是，侯孝贤导演的《刺客聂隐娘》把武侠片导回了原点，把我们从小阅读的武侠小说里文字描述的世界，拍了出来摆在我们眼前。每个画面都是山水画，是大山大水的壮阔。这电影里高手过招是这样的，没有狰狞面貌不必你死我活，当面具裂成两半，道袍被划上一刀，高下已分了。


侯孝贤导演镜头里的人都很小，就像是在说，人类在这个世界里本来就是个微小的存在，是我们总是把自己放大了，把自己看得太重要。这样的隐娘需要的不是另一个武功高手，或为了自己的权力版图扩张不惜反抗朝廷的田季安。


她需要的人不必会夜观天象，擅长运筹帷幄，或武功高强到足以打败她。她只要这样一个人，看见天要下雨了，惦记着该为她撑伞。人世间的算计，无奈，恩怨情仇，她都不需要了。她只要那把伞跟那个专心为她撑伞的人。

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