大鹏、柳岩、张子贤，他们三人继《受益人》后再次合作了新片《大赢家》。因为众所周知的原因，《大赢家》和徐峥的《囧妈》一样选择了“空降”，以“院线转网播”的方式与大众见面。
影片上线后很快引发了不小的争议，一是选择网播作为渠道；二是影片故事改编自日本小说《游戏永无结束时》，而且几年前已被韩国翻拍过。
不少网友和影迷就因为《大赢家》的“网播”和“翻拍”而故意给影片打出了地方，其实很多人没有看到的是，这部影片为深陷“影视寒冬”和题材限制的电影人们提供了全新的解决方案，堪称教科书级别的革命性指导。
对此，需要首先阐明的是，“院线转网播”只是特殊时期的非常规办法，未来一定不会成为电影行业的常态；但线上娱乐已是大势所趋，内地也将出现如奈飞一样的流媒体平台。但“网络首播”与院线播放不是谁取代谁的关系，而是并存互融。
渠道并无优劣，更无对错。《大赢家》选择网播无可厚非，它的内地化改编，利用“假戏真做”，“虚实交映”的“戏中戏”手法，巧妙地跳过了内地影视行业的诸多限制条件，这才是该片最值得关注的地方。
影片讲述了一个他人眼中“认真过头、一轴到底”的怪咖小人物严瑾，他被指派到一场演习中，出演银行劫匪，却认真到让公司领导，警察犯难的奇妙故事。明明是一场摸底考试，最后却变成了期末大考，所有旁人都卷入其中，被逼得和男主角严谨（大鹏 饰）一起假戏真做。
假戏真做从演员阵容来看，《大赢家》明显是一部喜剧片。但因为原版骨子里的犯罪片基底，让内地化改编后的影片又呈现出“不太一样”的犯罪片类型元素。
但《大赢家》最独特的地方就在于它讲的是犯罪，却没有真正的实施犯罪；它假模犯罪片的假式，制造出剑拔弩张的戏剧性张力，虽然没有真正的命悬一线的危机时刻，却以别样的不确定性牢牢抓住了观众的注意力。
影片通过“一个极度认真的人以最投入的姿态扮演劫匪参与银行抢劫演习”这样的有趣设定，巧妙避开了当下国内犯罪题材创作的种种限制。那些暴徒“罪犯”不必跑去国外，亦可大施拳脚、尽情“杀戮”，甚至爆头警察、击垮特警，更能精心计划，暗度陈仓，逃出生天，打破“法网恢恢疏而不漏”的片尾铁律。
《大赢家》非常难得地呈现了一场警匪较量，为苦闷不堪的犯罪类型片创作者们提出了一个几乎完美的解决方案。基于这一点，《大赢家》就值得称道。需要指出的是，大鹏的角色可信度不断抹平了虚实之间的界限，为最后的“真”提供了足够逻辑支撑。
相较于韩国版的警察身份，大鹏饰演的严谨是一位退役军人，加上对于他父母的细腻刻画，令他的人设完全立了起来。影片没有直接表现严谨的“轴”，而是巧妙地通过与他互动的人物，侧面表现他的严谨与求真。
而全片的笑料也大多来自严谨的“轴”与旁人的“假”之间挤压出的反差。类似人质脖子上挂着“惨死”、“捆绑”的牌子、“俯卧撑演示强迫”，还有争先恐后赴死等，这些反差都笑料十足，令人捧腹。
颅内幻想“假戏真做”最重要的是让假的部分具有“真实”的效果，令观众难以辨别虚实之间的不同，完全沉浸于导演建构的叙事魅力下。
《大赢家》做“假”的方式大多来自男主角严谨的颅内幻想，打劫时的突然“爆头”、他与特警队的“殊死较量”、以及乔装医生的女警同他拳脚对战，多处剧情爆点，都依靠严谨的想象来完成。动作戏增添了剧情的刺激程度，而从想象回到现实时，两者的反差，又具有喜剧效果，可谓是一箭双雕。
另外，当颅内幻想与蒙太奇结合时，更是迸发出了令人惊喜的片尾大反转。影片的高潮一幕，特警队强攻严谨独守的银行大厅，即便观众早已知道枪林弹雨的现场是虚构的假象，但依然被刺激是的场面所震慑。
这是在此前多次“颅内幻想”的叙事技巧培养后的结果，即观众已经将这些激烈的幻想场面等同于现实，不再刻意区分真与假，叙事上的“以假乱真”由此得到了观众的“默许”。
其实，无论是幻想亦或蒙太奇，都是一种叙事手法的加工呈现，但对于内地犯罪类型片来说，《大赢家》巧借此手法规避了题材限制，小心拿捏微妙之处后，尽可能以自然地方式让这样一个涉及敏感题材的故事合理落地，编剧们为此付出了太多的心力，实属不易。
值得一提的是，尽管改编后的故事已经极大限度地解放了他们的创作，可暗布其中的危险，对于以后的编剧们来说，依然需要十分小心。
《大赢家》为后来人如何拿捏“度”提供了具有示范性的参考，凭这一点，《大赢家》就值得影迷和影视从业者们赞许。
皇帝新衣《大赢家》最有意思的一点是通过“假戏真做”，“颅内幻想”后，在形式和主题上都成功揭露了“皇帝新衣”这一主题。
一个十足的好人，在一场完全架空的犯罪事件中，突然寻找到了自我存在的价值，这既是讽刺，也是真实，更是升华。
《大赢家》强烈的讽刺感，也来自于我们在观看时，会不由自主地把影片中的假和现实生活的真对应起来，这对形式主义、官僚主义有强烈的讽刺效果，也让影片具备了探索现实的触角。
特别是当行长为了面子，作假完成了演习时，没有任何一个人愿意首先站出来揭露真相，只有一个小孩当着众人面质疑行长“作假”。皇帝新衣的主题在这里表现得再明显不过了。
观众一开始也会嘲笑男主角严谨过于在意细节，对一场可以马虎的演习太过较真。但随着故事的推进，现实生活中的人际和工作陋习渐渐被严谨的认真所揭露，人物的坚持，让习以为常的马虎变得“虚伪”了起来。
高级的喜剧，是一种谜语，笑是谜面，背后的社会文化逻辑问题是谜底。《大赢家》整部影片让人发笑的逻辑就是严谨当真、其他人作假之间的错位感。
严谨的真与他人的假，不仅由段子组成，而且这些段子都有统一的核心任务，就是让观众通过笑，发现喜剧背后存在的问题，即现实的荒诞与黑色之处，那种深层次的，与社会、文化中存在的问题相关的问题以及答案。
比如“让领导先死”等戏谑，不光推进了剧情，同时也呼应了现实，这种错位对社会中那些形式主义、官僚作风，进行了挖掘，这场演习也给严谨和其他角色，带来了内心的挣扎、醍醐灌顶的觉悟。
在经历了这场没有伤亡的“抢劫案”之后，那些“死里逃生”的人质们，或许更加明白了生命的意义和认真的价值。
《大赢家》认真地制造笑料，同时挖掘了笑背后的现实逻辑，成功支撑起了影片原本应该呈现的讽刺、批判，堪称内地黑色幽默的佳作。
另外，影片还以一个圆满的爱情收尾，甜甜蜜蜜，紧扣剧情，制造反转，让恋情不尴尬，不为了谈情而说爱。这样的人物关系无疑更经得起推敲。
在大环境受限的前提下，《大赢家》的主题表达和笑点设计尽可能做到了最好。考虑到足够接地气的本土化改编，和部分主题表达上的突破，部分影迷过分纠着与韩版对比，实在有些厚此薄彼了。
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