写小说很久了，故事的构成原理你明白了吗？

写小说很久了，故事的构成原理你明白了吗？原创2022-01-22 14:45·陈璋写字的地方
写小说很久了，故事的构成原理你明白了吗？情节的原理

传统上，人们把一个故事的诸事件构成叫做情节的序列。亚里士多德把情节定义为事件的安排。

结构主义叙事理论认为这一安排严格说是由话语承担的一个作用过程。

故事的事件通过话语转化为情节，话语可以在各种各样的媒介中表现，但是它与其中任何一种可能的表现都有着内在的结构上的质的区别。

情节存在任何具体形式，表现在更高的一个层次上。

而且其呈现的顺序不需要与故事的自然逻辑相同，其功能在于强调或弱化特定的故事。

在于解释其中的一些而另外一些留待推测。

作者可以极为多样的方式安排故事中的情节。可以详细的处理一些情节，而对于另外一些很少注意或者完全忽略。

就像是索福克勒斯忽略了瘟疫之前发生在俄狄浦斯身上的所有事情。

每一种安排都会产生一种不同的情节，而由同一个故事可以创造出大量的情节。

看下面几个微型情节：

1.安妮病了2.她死了3.她没有亲戚朋友4.只有一个人参加了她的葬礼

其中 1, 2，4 显然都描述了事件，它们我我所称的动态描述，我们可以把它呈现为时间线上的点。

不过请注意，3 并不属于此类，它不是编年顺序。

它不是一个关于事件的动态描述，而是对其中的某一个侧面或特性的引证，是一个关于静态描述。

在文学顺序中，描述必须用语言公开的表达。

什么是事件，事件同时是由动作和事故，二者都是状态的改变。

行动就是由一个行动引发或对一个被动者造成影响的一种状态的改变。

如果动作有情节意味，这一行动者就被称为任务，人物就是该叙事判断的叙事主体化

一桩事故需要一个谓项，人物或其他被聚焦的实存为该谓项的叙事对象。

对于一般的叙事理论，重要的不是精确的语言表现，而是故事逻辑。

顺序、偶然性与因果关系

自亚里士多德以来人们就认为，叙事中的事件从根本上是相互关联的、成链条的、相辅相成的。按照传统观点，它们的顺序不是简单的线性的，而是因果的。其因果关系可能是公开的、也可能是隐蔽的、暗示的。

在经典的叙事中，事件以瀑布的方式出现，它们的联系是从原因到结果，结果又导致了另一个结果，直到最终赛结果。即使两个看似无明显关联的事件，我们也会根据后面发现的某种更大的原则推断其有关系。

顺序与因果之间的关系，是一种必然的关系，还是一种可能的关系。是否存在一个单纯的时间顺序，彼此之间毫无关系的事件的描述。

但随之而来的问题是，把这些文本统摄起来的又是什么呢？

偶然性是文学理论家提出来的一个概念。

它确实能够涵盖极端的现代事例，就其存在、发生、特征等方面来说是依赖于不确定的事。

偶然性观念能够广泛引发关注，是因为它能容纳新的组织原则。

但无论像偶然性这样单独的术语，是否能够概括任何叙事组织原则，我们都必须承认必须将各种事件联合起来的强烈倾向。

没有情节的叙事在逻辑上是不可能的。那并不是没有情节，而是情节并不复杂，其事件没有多大的重要性。

在解决性情节的叙事传统中，有一个「问题—解决」的意义：以某种方式解决事情。

不过在于解决问题的现代情节，重点在于：话语的功能不在于回答问题，甚至不在于引出问题，而是事情的状态被揭露出了。

强烈的时间顺序感在解决性情节中，比在截示性情节中有更重要的意义。

解决性情节中更倾向于强烈的性格定位，关注实存的无穷细节，而事件被减弱到相对次要的地位。

真实性和动机

一个叙事的完满构建依赖于这样的问题：

什么构成了真实性？真实性的基础是什么？

真实性关注的不是偶然的真实，而是本质的真实。

不是事物本来的样子，而是它应该有的样子。

核心与从属

叙事事件不仅有其联接的结构，还有其等级逻辑。

有些事件比其他一些更重要。在经典叙事中，只有主要事件是可能性事件链条或者骨架上的一部分。

次要的情节事件在此意义上就没有那么重要。它可以被除去而不会扰乱情节的逻辑，尽管的去除会从美学上损伤叙事，但从整体上来说影响不大。

从属情节仅仅是主要情节的产物，它们必须时刻暗示着主要情节的存在，但反过来则不然。它们的功能是填充、说明、完成核心。它们在骨架上形成肌肉。

核心—骨架理论允许无限详细化，任何行为都可以细分为大量的联系，而这些部分又可以细分为大量的亚部分。

从属不必要马上就跟在核心之后，它们可能先于核心，也可能后于核心，甚至与核心隔开一段距离。

核心是每个圈层内顶点的小方块，圆圈是完整的叙事部分。

诸核心由一条竖线连接起来，以表示逻辑的主要方向。斜线表示可能但未发展出的叙事路径，圆点是从属，其中还参杂有回溯。

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诸核心由一条竖线连接起来，以表示逻辑的主要方向。斜线表示可能但未发展出的叙事路径，圆点是从属，其中还参杂有回溯。