一些写作的基本技巧

一些写作的基本技巧  作家唐糖小君 2019-03-04 06:42:48
一 你写文章会先想结局吗？
百分之九十的人都说不会，原因是：
1、 预先想的结局与后来写的不符合，后来干脆不想
2、 文章是随想随写，因此根本没有想结局3、 故事尚在进行中，所以没有结局
曾经看过很多书籍，上面都提到，写一篇文章必须构思，收集数据，安排段落等等才能下笔写，
以我的习惯，一篇不知道结局的文章实在很难下笔，我怀疑那会变成空谈或者是只能拉长整个字数而已，好像有点「老太婆的裹脚布」一般。
再者，进行中的故是不是不能拿来做文章题材，但是既然是文章总有个结局吧，
如果结局与之前写的不一样，那该如何修改？而不知道结局的文章如何有个方向去前进？
因此，写文章必须有构思，收集资料，安排段落等的事前准备，如此的话就应该会有结局才对。
二 基本原则
1、小说的技巧在表现上有几个基本原则，首先是文字的问题，其中两大类为报告式与呈现式，报告式为间接表现法，呈现式为直接表现法
如：宫殿已造完，又要措置那些宫殿外的苍松翠伯，……。宫殿内要摆列的，锦帷绣襦，宝箪文紟………那一事不是剥民……（随史遗文）
这就是作者向你做报告，文字没有力，不亲切，写任何文章应该尽量避免。因为这彷佛在听作者的一面之词，太主观了。
间接表现法作者重述故事，容易造成读者与书中世界隔阂。
梦莲的身量不高，而全身没有一处长得不匀称，在她淘气的时候像个娃娃，当她生了气，或要做正经事的时候，她很像个发育完全的小妇人，使人敬畏。
小长脸，眉目清秀…………可是，不管她是怎样善变，在她的心的深处生了根的却是慈善，正直…（老舍）
作者如果用间叙述语法来介绍一个人物，评说他的外貌，议论他的个性，没有力，写的不活，
像科司特说的，最坏的人物写法平面人，像剪纸人物，而非不是活脱脱整个人在读者面前活动。
人物距离读者很远，因隔了一层障碍，这也是间接表现法最大的弊端。
介绍景物，等都由作者复述，人物的关系不能自现。应该把脑中的记忆放述出来，变成实景。
2、避免以总结式复述笔法胶带人物的感觉和行动如：
他第一次在课堂上看到她，就为她的美艳而顷倒，此后几个月来，她的倩影就深深印在他的脑海中…
此类行文把真实的形象抹去，而代之以抽象厘出来的总结，读者只知道他为她顷倒，但是如何顷倒，如何美艳读者无法得知，这就是总结式。
文字有两种特性，第一为实景，第二为虚象眼睛所及的实物，风景，人物，场景皆为实象，也是基础，具体的，
传授到感觉里是实在的，呈现事物第一性的原来状态。
单是实像的呈现便足够引起读者的感觉，不必再加什么美极了，好听的很。这些虚的形容词。
由事物外象而即于人心感觉也是实像，如：心头一热，毛骨悚然，心要跳出来都是身体感官上的实在反应。
他感到恐怖，他很焦虑，他激动起来这些都是过滤过的文字，是由感觉再抽离出来的。
3、 话也应该避免复述
直接对话总比复述的间接对话来得活，但仍只占其中一个平面。当描述真实时还得加上第二层展现，如说话时的动静和神态，
又从而发展至第三层展现，增添说话时对方的反应，以及周围的气氛和场景。
如：她质问丈夫昨晚凌晨三点才回来为何现在又要出去。看丈夫一心打扮不理她，便又大骂你干脆不必回来，每天晚上都出去，一定在外面有了女人…………
比 昨晚三点才回来现在有要出去？你走吧！不要回来，永远不要回来！的描述好吧
4、 创作的描述另一个方是就是喻象，凡创作者都必须善于利用喻象
她那些钩曲，多结，坚硬的像蟹脚一样的手指头（莫伯桑）
这种形容多么鲜明有力，把那些虚象性的形容词表现的淋漓尽致。
5、以他物喻本物，这两个像之间已经互动。
如：以海浪比稻田，以稻田比海浪这就扩大了视野，将两者互动。
三 心理描写以内心独白意识来表现意识活动，是相当主观的叙述方式。
透过主角的眼睛看外象往往有印象主义和超现实主义的色彩。
对写某一类小说很有用，它最大的优点就是能进入人物心里，将空间拉到最大，或缩到最小。
但是运用此种方式只能让读者读到你的脑之幕，不流于平版沈闷很难。
因为这样的方式很容易犯上的毛病，为了不犯这个毛病，必须让读者走出你的意识之流，让他们感受到故事以外的故事。
意识活动不是纯粹抽象的，都是来自生活经验，因此必须是具体而实在的，
人脑本是空白的，有外象反映才有意识可言，如同看电影逐次从脑中放映出景象，创作小说也应该如此。
2、以交错的方式来倒述回忆，最重要的是要选择关键性的场景，其次是妥善安排段落出现的次序，
再来就是要有自然的过场，不可在场与场之间有太明显的切割现象，也就是隔阂太远。
四 叙事观点所谓叙事观点有两义：
一是由谁来叙述故事。
二是见事观点
此观点约分三类,
第一类：举凡人物出场、背景交代、人物性格、内心独白、场景变换等等都由作者一手包办
第二类：作者本身懂得化身，也许化为主角，也许配角，也许是路旁的一颗树，也就是作者不按自己的身份发言，
而以第二、三者的角色叙述第三类就比较复杂，作者不便化为第三者，更是不止一个的第三者，时而用狗的眼睛，时而用主角的眼睛，或者干脆是躲在暗地从没出现的人物发言。
说明白一点也就是一、 旁知观点：故事用第一人称叙事，这第一人可以是主角，也可以是配角
二、 次知观点：让故事中的一两个人物来发展情节和问题
三、 全知观点：作者似乎与人物在一起，也与一切事物在一起，这可以让作者得到最大的发挥。
不管是哪一种，下笔之前必须将整个故事作通盘考虑，看要用哪一种才能将故事发挥到作者想要表达的境界，而不是漫无目标下笔，这就是很多人写到一半写不下去的原因之一。
还有，同一个题材用不同的观点，你会发现写出来的味道和效果完全不一样。
因此有几点可以在考虑时稍微注意一下：
1、 塑造人物从单一观点往往会不足，入非有心无面，便是有面无心，此时需考虑用另一个角度来从新塑造
2、 如要运用多重观点，那就要非常小心，除非你的功力够，否则很难成功，因为读者会搞混，如同海名威的有与无即是运用多层观点，可惜他失败了，就是因为看的人搞混了。
3、 多重观点的运用不是没有成功的，有一部，那就是红楼梦，有与无和红楼梦的差异是在有与无局限在单一的我和他之间，
而红楼梦人物之杂，背景之多，出面阐述故事的也不止一两个人，但是每一个都交代清楚，段落分明。
上面说的是大方向与大格局，创作者再从中变化为小格局。
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