经过初唐陈子昂、初唐四杰的努力，盛唐李白、杜甫、王维等人合力将唐诗推上了顶峰。中唐诗人刘禹锡、李贺、李益等人在无法超越盛唐意象的压力下，开辟了各自精修的路径，将边塞诗、怀古诗各种小类别做到了极致。晚唐的政治风雨飘扬，诗坛尽是隐逸之气和宴乐之像。李商隐开创了古诗朦胧诗派，与他本人个性和际遇有关，也与大时代的颓靡倾倒的气象有关。
格律诗到晚唐已经是完全规范了。要么是干脆不遵守平仄格律的古体诗，要么就是近体格律诗，不会再出现半律体、折腰体这些似是而非的作品。
而诗是韵文。这个是从春秋时代就已经出现的诗都可以得出的规律，没有节奏感，没有韵脚的句子，不是诗。所以在格律都已经完成的时代，不可能出现不押韵的“诗”。
即使在我们这个现代诗盛行的时期，同样没有不押韵的诗，甚至歌词。
那为什么李商隐的《登乐游原》读起来不押韵呢？
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
这是因为唐宋之后的元朝，北方语言南下并成为发音中的主流，而原来的中原发音被压迫到南方，成为部分地方的方言。而我们今天使用的普通话还是以北方语言为基础发展而来，因为战争的干预对于语言发音传承来说是突然的、不可预见的、没有准备的，所以有很多字的发音出现了巨大的变化。
还好我们的韵书还在，也就是说我们朗诵阅读元朝以前的诗词，最好是能找到当时记录发音的韵书，就能知道这首诗在当时是否押韵。
而唐宋韵书流传和影响最广的就是宋末平水人刘渊编著的《平水韵》，这部韵书上承《切韵》、《唐韵》、《广韵》，又整合了各种韵书中相近的韵部，相对宽松好用，不但有唐宋传承，而且由于元朝的语音突变，《平水韵》却一直不在变化，包括元明清的知识分子作诗的时候还是以此本为韵书，直到今天，我们还有人使用《平水韵》作古诗。
所以，用《平水韵》来看看这首诗就知道了。
事实就是如此，这首《登乐游原》的韵脚字是“原”、“昏”，这两个字在唐朝的发音是相近的，同属于平水韵“十三元”部。
同在一个韵部，在当时自然是押韵的。
而不押韵的写作，我们可以称为散文，金句，俳句或者其它的什么新文学形式，但是绝对不是诗了。
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